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超星学习通中外电影史作业答案

中外电影史

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 开创了“追逐片”类型的电影是

A. 《祖母的放大镜》

B. 《汽车中的婚礼》

C. 《义犬救主记》

D. 《陶丽历险记》

答案: 《汽车中的婚礼》# 《义犬救主记》

2. 2. 世界电影史上最早诞生的电影流派是

A. 意大利新现实主义电影

B. 欧洲先锋派电影

C. 英国布莱顿学派

D. 法国新浪潮电影

答案: 英国布莱顿学派

3. 3. 美国电影史上第一部表现西部景象的影片是

A. 《关山飞渡》

B. 《正午》

C. 《黄金三镖客》

D. 《火车大劫案》

答案: 《火车大劫案》

4. 4. 奠定了电影的叙事传统，确立了以镜头作为电影结构时空基本单位的原则的人是

A. 大卫·格里菲斯

B. 卢米埃尔

C. 埃德温·鲍特

D. 乔治·梅里爱

答案: 大卫·格里菲斯

5. 5. “最后一分钟营救”出自于电影

A. 《一个国家的诞生》

B. 《党同伐异》

C. 《火车大劫案》

D. 《一个美国消防队员的生活》

答案: 《党同伐异》

6. 1. 蒙太奇这一名词的创造者是

A. 库里肖夫

B. 爱森斯坦

C. 普多夫金

D. 埃德温·鲍特

答案: 库里肖夫

7. 2. 《敖德萨阶梯》出自_____导演的影片______。

A. 普多夫金；《战舰波将金号》

B. 普多夫金；《母亲》

C. 爱森斯坦；《母亲》

D. 爱森斯坦；《战舰波将金号》

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8. 3. 提出联想蒙太奇的是

A. 格里菲斯

B. 普多夫金

C. 爱森斯坦

D. 库里肖夫

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9. 1. 卓别林的喜剧电影有哪些特征？

A. 悲喜剧的融合

B. 具有深刻的社会意义

C. 精彩卓绝的表演艺术

D. 成功地塑造了独特的“绅士流浪汉”的形象

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10. 2. 被美国影评家称为“美国电影喜剧最伟大的时代”是

A. 1902年—1930年

B. 1912年—1920年

C. 1902年—1920年

D. 1912年—1930年

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11. 3. 美国动作喜剧的创始人是

A. 查理·卓别林

B. 巴斯特·基顿

C. 麦克·塞纳特

D. 哈罗德·劳埃德

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12. 4. 被称作“冷面笑匠”的是

A. 巴斯特·基顿

B. 哈罗德·劳埃德

C. 查理·卓别林

D. 麦克·塞纳特

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13. 1. 制片厂制度的要素都有哪些？

A. 片场风格

B. 制片人专权

C. 明星制

D. 高度精细的组织分工

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14. 2. 好莱坞得以称霸全球，最重要的原因之一，便是奉行什么制度？

A. 导演制度

B. 制片厂制度

C. 明星制度

D. 类型片制度

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15. 3. 古典好莱坞时期的类型电影没有导演风格，只有片场风格，又被称为

A. “无风格”

B. “零度风格”

C. “零风格”

D. “空白风格”

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16. 4. “明星制”的发明者是？

A. 托马斯·哈伯·英斯

B. 麦克·塞纳特

C. 雷内·克莱尔

D. 卡尔·莱默尔

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17. 1. 哪部影片是新旧好莱坞的分界线？

A. 《逍遥骑士》

B. 《邦妮与克莱德》

C. 《毕业生》

D. 《影子》

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18. 2. “新好莱坞”电影最大的特点是

A. 以情节和故事人物取胜

B. 后期的制作更为精良

C. 对美国社会强烈的批评精神

D. 充满了想象力

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19. 3. 被称为“电影社会学家”的是

A. 弗兰西斯·福特·科波拉

B. 斯蒂文·斯皮尔伯格

C. 阿瑟·佩恩

D. 马丁·斯科塞斯

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20. 4. 弗兰西斯·福特·科波拉的代表作有

A. 《教父》

B. 《出租汽车司机》

C. 《现代启示录》

D. 《猎鹿人》

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21. 1. 标志着意大利新现实主义正式诞生的影片是

A. 《游击队》

B. 《罗马，不设防的城市》

C. 《偷自行车的人》

D. 《沉沦》

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22. 2. 被誉为“意大利新现实主义之父”的是

A. 朱塞佩·德·桑蒂斯

B. 卢恰诺·维斯康蒂

C. 罗伯托·罗西里尼

D. 维多里奥·德·西卡

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23. 3. 罗伯托·罗西里尼的战后三部曲是 ACD

A. 《罗马，不设防的城市》

B. 《沉沦》

C. 《游击队》

D. 《德意志零年》

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24. 4. 意大利新现实主义电影的美学特征包括

A. 注重表现普通人

B. 主张用日常生活事件来代替虚构故事

C. 表现人类对于生存的基本问题的思考

D. 强调电影的纪录性

E. 主张尽量使用非职业演员和地方方言

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25. 5. 意大利新现实主义电影中改编自新闻的影片有

A. 《偷自行车的人》

B. 《罗马11点》

C. 《大地在波动》

D. 《沉沦》

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26. 1. 诗意现实主义的大量影片主题揭示了社会的黑暗，描写小人物在社会重压下的悲惨境遇，故又得名

A. 现实主义

B. 浪漫主义

C. 黑色现实主义

D. 淡淡的哀愁

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27. 2. 诗意现实主义的先驱让·维果导演的自传体影片是

A. 《零分操行》

B. 《游戏规则》

C. 《自由属于我们》

D. 《巴黎屋檐下》

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28. 3. 让·雷诺阿的代表作也是电影史上最早的越狱片之一是

A. 《大幻灭》

B. 《托尼》

C. 《游戏规则》

D. 《雾码头》

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29. 4. 让·雷诺阿电影风格的一个显著标识是

A. 擅长剖析罪犯心理

B. 注重镜头之间的外部蒙太奇

C. 电影镜头之间的外部蒙太奇转换成为镜头内部的场面调度

D. 多用固定镜头拍摄

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30. 5. 雷内·克莱尔在三十年代初期的“四部曲”是

A. 《巴黎屋檐下》

B. 《百万法郎》

C. 《自由属于我们》

D. 《七月十四日》

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31. 1. 以《漂亮的塞尔日》和《表兄弟》揭开了“新浪潮电影”序幕的导演是

A. 让·吕克·戈达尔

B. 阿涅斯·瓦尔达

C. 弗朗索瓦·特吕弗

D. 克洛德·夏布罗尔

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32. 2. 新浪潮导演群体中以《电影手册》影评人为代表的是

A. 作者电影

B. 左岸派

C. 作家电影

D. 艺术电影

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33. 3. 弗朗索瓦·特吕弗导演的首部带有自传色彩的电影是

A. 《零分操行》

B. 《托尼》

C. 《四百下》

D. 《筋疲力尽》

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34. 4. 新浪潮导演群体中信奉“破坏美学”，力图冲破传统叙事模式的导演及其作品是

A. 让·吕克·戈达尔 《筋疲力尽》

B. 克洛德·夏布罗尔《表兄弟》

C. 让·吕克·戈达尔 《长别离》

D. 阿伦·雷乃《广岛之恋》

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35. 5. 采用意识流手法的影片是

A. 《四百下》

B. 《广岛之恋》

C. 《筋疲力尽》

D. 《去年在马里昂巴德》

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36. 1. 1962年，以亚历山大·克鲁格为首的电影人要与旧的商业电影决裂，创立新的国际性电影语言，成为西德电影转折点的宣言是

A. 亚历山大宣言

B. 克鲁格宣言

C. 慕尼黑宣言

D. 奥伯豪森宣言

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37. 2. 第一部在国际电影节上获奖的德国电影，是由亚历山大·克鲁格执导的

A. 《铁皮鼓》

B. 《告别昨天》

C. 《人人为自己，上帝反大家》

D. 《青年特尔勒斯》

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38. 3. 开创了欧洲的公路电影类型，以影片《德州·巴黎》获得戛纳电影节金棕榈大奖的导演是

A. 维姆·文德斯

B. 克鲁格

C. 施隆多夫

D. 法斯宾德

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39. 4. “新德国电影”四大导演是

A. 威尔纳·赫尔措格

B. 福尔克·施隆多夫

C. 赖纳·瓦尔特·法斯宾德

D. 维姆·文德斯

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40. 5. 法斯宾德电影的特点有

A. 擅长文学名著的电影改编

B. 迁移和旅行是电影的经典主题

C. 把好莱坞的娱乐性、群众性同反映德国现实生活的真实性、批判性相结合

D. 具有一种深入骨髓的悲观绝望色彩

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41. 1. 程步高与夏衍合作,将茅盾先生的小说____搬上了银幕,这是中国“五四”新文学作品第一次被搬上银幕。

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42. 2. 明星公司出品的影片《马路天使》,堪称是中国有声电影的杰作。导演____是一位集编导演于一身的艺术家,擅演各种不同类型的角色,有着“千面人”的美誉。

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43. 3. 由夏衍编剧、程步高导演的影片( )堪称是左翼电影的先声。

A. 《三个摩登女性》

B. 《脂粉市场》

C. 《狂流》

D. 《母性之光》

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44. 4. 国防电影的的代表作之一,由( )导演的《狼山喋血记》,影片采用寓言形式,隐喻形式表达抗日救国的主题。

A. 吴永刚

B. 费穆

C. 袁牧之

D. 程步高

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45. 5. “软性电影”大多描写抗日斗争,有着积极的进步意义。

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46. 1. 吴永刚导演的影片____通过主人公妓女与母亲双重身份的悲剧宿命,深刻批判揭露了旧社会人吃人的本质。表现出了导演的人道主义思想,被赞誉为“灵魂现实主义”之作。其中杰出的女演员____以无声的形体语言,演绎的传神而感人。

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47. 2. ____具有民主思想和强烈的平民抗争意识,导演艺术富有浪漫主义气息和电影语言诗化的风格,享有“银幕诗人”的美誉。代表作《大路》,采用了浪漫主义的创作方法。其中,____作曲的主题歌雄浑有力、激扬慷慨,与筑路工人的形象互为交融,极富感染力。

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48. 3. ( )的电影带有欧洲“作者电影”的显著特点,具有鲜明的个人风格,品位高雅,艺术性强,体现出鲜明的民族特色。

A. 史东山

B. 卜万苍

C. 孙瑜

D. 费穆

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49. 4. 蔡楚生导演的影片( )在1935年的莫斯科国际电影节获得荣誉奖,成为我国历史上第一部获国际电影奖项的影片。

A. 《小玩意》

B. 《渔光曲》

C. 《神女》

D. 《大路》

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50. 5. 联华影业公司出品的影片摆脱了文明戏的影响,讲究电影艺术特性,给人耳目一新之感,与“明星”和“天一”等被认为是电影界的“新派”代表。

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51. 1. 抗战电影在电影内容上的变化,主要体现在三个方面:

A. 取材的现实性

B. 大众通俗性

C. 集中的戏剧性

D. 鲜明的记录性

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52. 2. 抗战全面爆发后第一部正面表现抗战的故事片是( )导演的《保卫我们的土地》。影片以“九一八”到“八一三”这段历史作为背景,通过刘山夫妇的觉醒和老四的堕落,暴露了日本侵略者烧杀抢掠的罪行,鞭挞了民族的败类,歌颂了反抗侵略、保卫祖国的英雄人民。

A. 卜万苍

B. 史东山

C. 欧阳予倩

D. 袁牧之

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53. 3. 蔡楚生编导的影片( ),借用武侠片的类型模式,从一个独特的角度表现了爱国群众的不屈斗争,同时也揭露了汉奸特务的卖国嘴脸,是抗战电影的上乘之作。

A. 《风雪太行山》

B. 《日本间谍》

C. 《孤岛天堂》

D. 《青年中国》

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54. 4. 阳翰笙编剧,应云卫导演的影片____是抗战时期第一部表现各民族团结共同抗日的影片,郭沫若曾写诗赞扬“以艺术的力量克服民族的危机!以塞上的风云扫荡后方的乌烟瘴气!”

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55. 5. “孤岛电影”,是指1937年“八一三”事变中国军队撤出上海后,1941年太平洋战争爆发上海彻底沦陷前的上海电影。这一时期,日本帝国主义与西方国家尚未正式交战,所以西方列强在上海的租界区得以继续存在,形成了一个相对独立的区域,上海成为一座被日军包围的“孤岛”。

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56. 1. 蔡楚生、郑君里编导的影片____是一部具有史诗格局的情节剧,分为上集《八年离乱》和下集____。影片叙述了一个普通家庭在战争前后的悲剧命运。

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57. 2. ____执笔,____导演的《乌鸦与麻雀》横跨了两个时代。影片中的“房子”意味着江山,虽然一度被当权者霸占,最终还是回到了人民手中。乌鸦象征着贪官污吏,麻雀则象征着小市民。影片明星荟萃,表演达到了相当高的水平,尤其是____扮演的“小广播”肖老板挥洒自如,达到了出神入化的境界。

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58. 3. 史东山编导的影片( ),以抗战期间救亡演剧队的真实生活为背景,描写了一对青年人在抗战期间和抗战胜利后的命运和遭遇。影片具有强烈的现实意义,是对社会黑暗与国民党当局的腐败没落的有力揭露,被誉为“替战后中国电影艺术奠下了一个基石”。

A. 《八千里路云和月》

B. 《艳阳天》

C. 《夜店》

D. 《假凤虚凰》

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59. 4. 费穆导演的( )中国电影步入现代之门的一个标志,在这部电影中,中国电影第一次系统运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影和音响蒙太奇,它采用单元剪接的方式重新结构影像,呈现了一种全新的镜语体系,开创了一种迥异于西方电影流派的东方电影诗学。

A. 《哀乐中年》

B. 《太太万岁》

C. 《小城之春》

D. 《夜店》

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60. 5. 四十年代中国电影的两大强力集团:昆仑影业公司和文华影业公司,是国统区两种进步的电影力量。昆仑影视公司出品的电影属于“人文派电影”,文华影业公司出品的电影是“社会派电影”的代表。

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61. 1. 下列属于第四代导演的是

A. 吴贻弓

B. 谢飞

C. 张暖昕

D. 吴天明

E. 滕文骥

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62. 2. 谢晋导演的作品有

A. 《牧马人》

B. 《高山下的花环》

C. 《芙蓉镇》

D. 《鸦片战争》

E. 《天云山传奇》

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63. 3. 田壮壮导演的作品有

A. 《喋血黑谷》

B. 《猎场扎撒》

C. 《盗马贼》

D. 《黑炮事件》

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64. 4. 影片《骆驼祥子》根据老舍同名小说改编,生动地再现了三十年代中国北京的时代风貌。导演( )没有拘泥于原著,而是根据“名著加我”的改编原则,对原作进行了大胆的重新诠释和加工改造。

A. 成荫

B. 水华

C. 凌子风

D. 谢铁骊

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65. 5. 下列导演作品对应错误的是

A. 吴贻弓--《城南旧事》

B. 张暖忻--《沙鸥》

C. 黄蜀芹--《人鬼情》

D. 谢飞--《邻居》

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66. 6. ____是“西部电影”的倡导者,他导演的影片《老井》改编自郑义的同名小说,是新时期中国农村题材写实主义电影的巅峰之作。

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67. 7. 从1981年到1983年,新时期电影出现了以“纪实美学”为特征的第二次创新浪潮。大陆的第四代导演借助巴赞的长镜头理论和法国新浪潮的经验,倡导一种新的美学观念和影片样式,表现出第四代导演面对现实、纪录现实的强烈的社会责任感,出现了以“纪实美学”为特征的第二次创新浪潮。

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68. 8. 第五代的开山之作是陈凯歌导演的《黄土地》。

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69. 9. 第六代导演关注都市生活,他们的影片中具有独特的都市感和都市体验。边缘人物是他们影片中常见的主人公,演经常通过描写社会边缘人漂泊的生存状态,表达这个群体的精神迷惘。在主题表达上,第六代较多关注自己的成长经历,经常在银幕上书写个人记忆,具有鲜明的个人化视点和体验。

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70. 10. 何平是第五代导演中最热衷于表现战争题材的导演。他的影片风沉郁苍凉、格冷峻有力。代表作品有《喋血黑谷》《晚钟》《大磨坊》《欢乐英雄》和《阴阳界》等。

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71. 1. 侯孝贤的导演特征包括

A. 多采用长镜头，景深构图来扩大时空容量

B. 基本无固定的故事框架

C. 注重纪实性

D. 强化戏剧冲突

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72. 2. 李安的“父亲三部曲”包括

A. 《推手》

B. 《冰风暴》

C. 《喜宴》

D. 《饮食男女》

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73. 3. 杨德昌的导演特征包括

A. 典型的都市电影

B. 主要描写对象是极端份子和生活在剃刀边缘的人

C. 经常表现压抑、疏离与孤独的人际关系

D. 带有显著的欧洲“作者电影”的烙印

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74. 4. 影片( )拉开了台湾新电影的序幕。

A. 《海滩的一天》

B. 《冬冬的假期》

C. 《小毕的故事》

D. 《光阴的故事》

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75. 5. 台湾新电影取材于乡土文学家的小说，以台湾现实社会为背景，描写社会边缘的极端份子的压抑情感。

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76. 6. 台湾新新电影在创作主题上倾向城市、次文化的描述，几乎全是个人经验投射。他们的影片呈现多重叙事、超现实主义、极致写实主义等浓厚的作者色彩，具有鲜明的个人风格。

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77. 1. （）的电影具有较高的观赏价值和浓郁的民族特色。他的杰出贡献首先在于，改变了战后香港电影那种以反映上海和内地城市市民生活的畸形现象，把电影镜头对准了香港的现实问题，深刻地反映了五十年代香港的社会现实，直接反映香港普通民众的艰辛生活，实现了香港国语电影题材的本地化。

A. 张彻

B. 许冠文

C. 张曾泽

D. 朱石麟

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78. 2. “黄梅调电影”是邵氏电影的一大类型。1955年，大陆黄梅戏戏曲片（）在香港上映，受到观众热烈欢迎，导致了香港黄梅调电影的繁荣。

A. 《天仙配》

B. 《西厢记》

C. 《貂蝉》

D. 《江山美人》

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79. 3. 武侠片浪潮承接黄梅调电影，从六十年代一直蔓延到七十年代末，香港的银幕上始终弥漫着刀光剑影。新派武侠片最重要的导演是（）。1966年，他导演的《独臂刀》与胡金诠导演的《大醉侠》一同揭开“新派武侠电影纪元”。

A. 徐克

B. 周星驰

C. 张彻

D. 许冠文

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80. 4. 李小龙之后，香港电影相当长时期引领领潮流的是（）。它是功夫、谐剧、杂技和舞蹈的四结合，它以密集的功夫设计及谐趣的杂耍风格吸引观众，人物形象改写了以往武侠明星的英雄模式，而是以活泼顽皮、机灵反叛、刁钻古怪的形象来亲近观众。

A. 动作喜剧

B. 功夫片

C. 武侠动作剧

D. 功夫喜剧

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81. 5. 1978年，（）以袁和平导演的《蛇形刁手》和《醉拳》两部影片确立了自己的风格。之后，他自编自导自演了多部功夫喜剧电影。他的功夫糅合了京剧武打、杂技和舞蹈，成为展示个人超卓体能的杂技表演，形成了富于官能刺激的银幕奇观。

A. 李连杰

B. 甄子丹

C. 张震

D. 成龙

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82. 1. 许鞍华的越南三部曲是

A. 《胡越的故事》

B. 《小姐撞到正》

C. 《投奔怒海》

D. 《狮子山下-来客》

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83. 2. 下列关于香港新浪潮电影的特点表述正确的是

A. 影片大多描写乡村生活

B. 新浪潮导演群体重视电影语言创新

C. 影片流露出强烈的本土特色

D. 影片兼顾电影的商业因素和观众的娱乐要求

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84. 3. 1976年,梁普智、萧芳芳导演的( )一般被认为是新浪潮的先声。

A. 《地狱无门》

B. 《茄喱啡》

C. 《蝶变》

D. 《跳灰》

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85. 4. ( )根据六十年代龙刚导演的同名粤语片自编自导了《英雄本色》,从而掀起了“英雄片”的热潮。

A. 周润发

B. 成龙

C. 吴宇森

D. 张彻

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86. 5. 关锦鹏电影生涯中的里程碑作品( )。影片采用时空交错、把过去与现在、回忆与联想、幻觉与现实揉和在一起,用二十世纪八十年代的视点去观察三十年代的生死恋,对传统的“人鬼情未了”的主题进行了反叛。

A. 《地下情》

B. 《胭脂扣》

C. 《女人心》

D. 《长恨歌》

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87. 6. 徐克的____,____的《疯劫》与____的《点指兵兵》这三部影片标志着新浪潮的正式诞生。

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