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中国大学MOOC戏曲鉴赏（慕课）作业答案

戏曲鉴赏（慕课）

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 下列关于戏曲音乐的特色，描述正确的是（）。

A. 技术与文化含量高

B. 交响性器乐贯穿表演始末

C. 综合性高

D. 民间性中包含一定的专业性

答案: 技术与文化含量高# 综合性高# 民间性中包含一定的专业性

2. 2. 程式性的方式并非是中国戏曲艺术特有的，西方歌剧同样具备。（）

答案: 错误

3. 3. 戏曲音乐是一种民族音乐。（）

答案: 正确

4. 4. 戏剧音乐表现戏剧的根本任务是（）。

A. 表演程式、体现舞美

B. 延续精粹、传承文化

C. 刻画人物、表现情节

D. 表现情节、娱乐观众

答案: 刻画人物、表现情节

5. 1. 戏曲的创腔原则是（）。

A. 字调要有起伏

B. 避免出现倒字

C. 以字行腔

D. 四声五呼

答案: 以字行腔

6. 2. 汉语的语音结构全面深刻的影响了中国戏曲音乐。（）

答案: 正确

7. 3. 《刘巧儿》是韩起祥根据《刘巧告状》、《刘巧团圆》改变而成的评剧作品。（）

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8. 1. 相较于曲牌，板式的特点是（）。

A. 唱句形式自由

B. 旋律形态灵活

C. 与语言相结合，更具戏剧性

D. 便于演员充分发挥个性

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9. 2. 京剧唱腔的板式大都需要组合。（）

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10. 3. 昆曲是讲究流派，不讲唱口。（）

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11. 1. 音韵的时代划分为几个时期，其中包括（）。

A. 上古音韵

B. 中古音韵

C. 近代音韵

D. 现代音韵

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12. 2. 《中原音韵》是（）时期出现的一部戏曲曲韵专著。

A. 汉代

B. 唐代

C. 宋代

D. 元代

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13. 3. 上海话吴语中保留最多的是元代时期的音韵。（）

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14. 4. 戏曲声腔最基本的元素是字音。（）

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15. 5. 决定昆曲缠绵婉转整体风格的是（）。

A. 广州粤语

B. 吴侬软语

C. 杭州方言

D. 江淮官话

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16. 1. 在新剧创作中经常会出现一些问题，比如（）。

A. 新腔比例过小

B. 强化本剧种的声腔特点

C. 使用现代作曲手段不节制

D. 不尊重观众的审美习俗

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17. 2. 《舞台十四年》是（）的自传。

A. 程砚秋

B. 梅兰芳

C. 尚小云

D. 杨小楼

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18. 3. 在创作新剧时，有些作法不建议尝试，比如（）。

A. 关照

B. 渐变

C. 化用

D. 同化

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19. 4. 戏剧创腔要以尊重传统和观众为前提。（）

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20. 5. 戏曲音乐是一种程式化的创造。（）

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21. 6. 海派京剧追求更多的是传承，京朝派京剧追求新、变。（）

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22. 1. 京剧中有四大名旦、四大须生，下列人物属于四大名旦的是（）。

A. 马连良

B. 杨宝森

C. 谭富英

D. 荀慧生

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23. 2. 《京剧“流派演员”刍议——从学谭鑫培最好的就是周信芳读起》最早发表于（）。

A. 2005《中华戏曲》

B. 2005《戏曲艺术》

C. 2005年《中国戏剧》

D. 2005《戏曲研究》

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24. 3. 京剧有很多东西是从秦腔和山西梆子中移植过来的。（）

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25. 1. 周信芳在1929年写的一篇关于谭鑫培的文章是（）。

A. 《谈谭剧》

B. 《怎样理解和学习谭派》

C. 《唱腔在戏曲中的地位》

D. 《谭派的唱腔艺术》

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26. 2. 周信芳是京剧京朝派的代表人物之一。（）

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27. 3. 裘盛戎在京剧上虽然有拜过师，但他在舞台上呈现的更多是自己的风格。（）

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28. 1. 京剧声腔的艺术风格是（）。

A. 兼收并蓄、雅俗共赏

B. 明亮刚丽

C. 明丽清醇、端庄大方

D. 沉稳舒宛

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29. 2. 下列关于西皮腔的表述，有误的是（）。

A. 具有北方音乐的性格

B. 脱胎于陕甘的梆子腔

C. 常有大音程的跳跃

D. 伴奏的胡琴琴身稍短

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30. 3. 中国戏曲的剧种是以（）来命名的。

A. 地域

B. 造型

C. 语言

D. 声腔

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31. 4. 二黄腔的旋律一般比较沉稳、柔和。（）

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32. 1. 下列选项中属于小生演唱特征的是（）。

A. 采用假声

B. 注重用胸、鼻、颅腔的混合共鸣

C. 用真声大嗓

D. 采用真假声的结合

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33. 2. 京剧行当中老生的别称是（）。

A. 须生

B. 红生

C. 子生

D. 娃娃生

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34. 3. 戏曲中的行当主要是根据角色类型来划分的。（）

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35. 1. 与润腔形成无关的因素是（）。

A. 中国的文化传统

B. 中国音乐的线性运动的传统

C. 中国音乐复杂的单音内涵

D. 严格的尊谱观念

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36. 2. 戏曲中京剧和昆曲的声腔基本上是波颤形的。（）

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37. 3. 润腔是将死谱变为活唱最为重要的基本手段。（）

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38. 1. 语言和音乐的关系及其密切，所以精通各地方言是唱好戏曲的前提。（）

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39. 2. 戏曲要随着时代前进，但同时还需坚守它的传统价值。（）

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40. 1. 《移民金大花》是属于哪一地区的方言话剧？（）

A. 陕西

B. 甘肃

C. 四川

D. 河北

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41. 2. 地方戏曲的形成是区域化的结果。（）

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42. 3. 影视中说方言，最早是出现在一些市井小人物口中。（）

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43. 1. 相较于南方，元明清时期的元曲在北方很流行，其原因有可能是（）。

A. 语言上有障碍

B. 南方人排斥中原文化

C. 正统文化在中原

D. 北方人重视戏曲的发展

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44. 2. “声腔每三十年一变”出自（）。

A. 李树建

B. 元 王骥德

C. 陈寅恪

D. 明 王骥德

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45. 3. 声腔既有它的多变性，同样又有一定的稳定性。（）

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46. 4. 《元曲选》又称《元人百种曲》，是元代人编选的一部戏剧选集。（）

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47. 5. 失去方言，地方戏也就失去了剧种独有的内涵和灵魂。（）

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48. 1. 是哪位文学家认为“后人学梅兰芳，不是演杨贵妃，是演梅兰芳”？（）

A. 苏少卿

B. 梁漱溟

C. 金克木

D. 张中行

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49. 2. 剧作家在编戏前要考虑演员所属的流派特性，否则编不出好戏。（）

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50. 3. 当下作为演员最重要的是创作出好的角色。（）

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51. 1. 紫竹调是（）中的一种小调。

A. 川剧

B. 沪剧

C. 越剧

D. 昆剧

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52. 2. “秋风萧瑟秋雨凉，芙蓉推尽叶枯黄”出自越剧（）。

A. 《梁山伯与祝英台》

B. 《祥林嫂》

C. 《莫愁女》

D. 《孟丽君》

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53. 3. 戏剧在创新的道路上都会或多或少地出现各种矛盾，不可避免。（）

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54. 1. 《苏武牧羊》是一出豫剧（）戏。

A. 红生

B. 二红脸

C. 小生

D. 老生

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55. 2. 《清风亭上》是以古装戏为基础改编而来的。（）

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56. 3. 习近平主席在讲话中提到作为中国戏曲文艺工作者，需做到（）三点。

A. 揭示好中国特色社会主义

B. 讲述好中国故事

C. 继承好中国传统特色

D. 传播好中国声音

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57. 1. 《数桩》的唱词以数字为主，没有任何汉字。（）

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58. 2. 《数桩》是川剧弹戏的一种。（）

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59. 1. “符合青年听众的审美情趣”是戏剧现代化的（）。

A. 趋势

B. 方向

C. 要求

D. 目的

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60. 2. 越剧是中国五大戏曲剧种之一，2001年被评为非物质文化遗产代表作。（）

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61. 3. 中国戏曲从宏观上来说，是比较丰富的。（）

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62. 1. 流派的特质是（）。

A. 有特征音调

B. 有某种感染力

C. 属于一曲多用的基本腔

D. 多具备专曲专调的特质

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63. 2. 尹桂芳所创的尹派是（）中的一个流派。

A. 评弹

B. 沪剧

C. 昆剧

D. 越剧

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64. 3. 戏曲里称得上流派的一般会有其代表作品或代表人物。（）

A. 正确

B. 错误

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65. 4. 苏州评弹的别称不止一个，但不包括下列（）。

A. 评弹

B. 说书

C. 弹词

D. 南词

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66. 5. 从流派里面的特征音调来创造新的形象是不被观众所接受的，所以是不可取的。（）

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67. 1. 小提琴曲《梁山伯与祝英台》中除具有越剧的元素外，还受到（）的影响。

A. 京剧

B. 蒲剧

C. 沪剧

D. 昆剧

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68. 2. 下列关于小提琴曲《梁山伯与祝英台》，说法有误的是（）。

A. 1959年在上海首演

B. 综合采用了交响乐与民间戏曲音乐的表现手法

C. 多乐章，有小标题

D. 采用的是奏鸣曲式结构

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69. 3. 越剧尹派的唱腔具有“圆、润、糯”三大特点。（）

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70. 1. 所谓“讲学习、讲政治、讲正气”的三讲是（）年开始的干部教育。

A. 1987年

B. 1998年

C. 2000年

D. 2002年

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71. 2. 李树建是豫剧“李派”（）的创始人。

A. 老生

B. 红生

C. 二红脸

D. 小生

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72. 3. 干部教育中“三讲”不过关的虽不会免职，但降职是免不了的。（）

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73. 1. 下列选项中，属于豫剧唱腔特征的是（）。

A. 铿锵大气

B. 韵味醇美

C. 深沉哀婉

D. 行腔酣畅

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74. 2. “有板有眼达到无板无眼”是豫剧表演中的（）。

A. 以情造声

B. 用情创程

C. 重新体验

D. 独树一帜

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75. 3. 关于豫剧的艺术创作，下列说法有误的是（）。

A. 剧本曲折紧凑感人一点

B. 表演现代真实一点

C. 唱腔传统优美一点

D. 以真情去创造声音

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76. 4. “用情创程”中的“程”是指程式。（）

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77. 1. 沈鉄梅在最初的川剧表演中会透露出（）的韵味。

A. 秦腔

B. 沪剧

C. 京昆

D. 黄梅戏

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78. 2. 沈鉄梅走上川剧的道路更大的原因是受母亲的影响。（）

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79. 3. 沈福存是京剧旦角演员。（）

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80. 1. 川剧之所以为人们所熟知，是因为南方地区一些丧葬嫁娶的场合都会听到该剧种。（）

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81. 2. 相较于京剧，川剧的音乐性比较弱。（）

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82. 1. 京剧行当中“末”行目前已归为（）类。

A. 生

B. 旦

C. 净

D. 丑

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83. 2. 京剧的诞生和发展分别是在（）。

A. 上海、北京

B. 安徽、北京

C. 北京、上海

D. 安徽、上海

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84. 3. “四大徽班”进京指的是三庆班、四喜班、和春班、春台班。（）

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85. 1. 京剧《江汉渔歌》是（）的作品。

A. 焦菊隐

B. 田汉

C. 欧阳予倩

D. 黄仁宇

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86. 2. 京剧《曹操与杨修》是尚长荣在（）剧院排的新创剧。

A. 西安

B. 北京

C. 上海

D. 重庆

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87. 3. 戏剧演员经历的重要一关“变声”，行话称“倒仓”。（）

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88. 1. 京剧中的“韵白”是来自（）。

A. 陕西

B. 河南

C. 湖北

D. 上海

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89. 2. 京剧《贞观盛事》中唱魏征一角时创新地用了一段（）调。

A. 西皮腔

B. 二黄腔

C. 反四平调

D. 四平调

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90. 3. 京剧中的四功之首是（）。

A. 唱

B. 念

C. 做

D. 打

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91. 4. 《曹操与杨修》中有一段唱腔是属于西皮三眼的唱法。（）

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92. 1. 下列剧中，属于京剧样板戏的是（）。

A. 《吉赛尔》

B. 《西施归越》

C. 《红楼梦》

D. 《沙家浜》

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93. 2. 新剧创作虽然可以打破艺术规律进行创新，但仍需尊重观众的视觉和听觉。（）

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94. 3. 《百姓书记》是一出60年代的样板戏。（）

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95. 1. 中国四、五十年代文艺革命时期，作家纷纷回到国内进行革命，冰心是从（）回来。

A. 英国

B. 香港

C. 美国

D. 日本

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96. 2. 毛泽东的《新民主主义论》是在（）刊载于《解放》上的。

A. 1938年

B. 1939年

C. 1940年

D. 1941年

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97. 3. 国民党战败逃往台湾时，占全国作家队伍20%的优秀作家跟着逃往了台湾。（）

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98. 1. 唐代诗坛的“三李”是（）。

A. 李白、李贺、李长吉

B. 李煜、李商隐、李贺

C. 李白、李商隐、李煜

D. 李白、李贺、李商隐

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99. 2. 从历史的角度来总结文艺的发展，主要是看高不看低。（）

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100. 3. 当今繁荣市场该追求何种文艺，其中值得考虑的一个问题是作品数量与质量是否平衡。（）

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