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超星学习通新媒体摄影-2024级作业答案
新媒体摄影-2024级
学校: 无
平台: 超星学习通
题目如下:
1. 1. 用数码相机的风景模式拍摄人像将会使拍摄出的人像( )
A. 肤色正常
B. 肤色夸张、艳丽
C. 肤色暗淡、饱和度低
D. 肤色偏冷色调
答案: 肤色夸张、艳丽
2. 2. 反光镜预升拍摄模式可避免反光镜动作引起相机抖动导致影像模糊,帮助我们获得超清晰的照片。
答案: 正确
3. 3. 连续拍摄功能为捕捉体育运动等运动物体的瞬间动态提供了便利。
答案: 正确
4. 4. 人像摄影模式在拍摄时优先选择大的光圈来得到小景深的画面,以保证被摄人物主体清晰、表情自然、背景模糊。
答案: 正确
5. 5. 拍摄滑雪、赛车、赛艇、短跑等体育项目,一定要把快门速度放在1/125秒以上的高速快门上。
答案: 错误
6. 6. 要将高速运动物体的瞬间清晰地凝固在画面上时,需要采用光圈优先模式拍摄。
答案: 错误
7. 1. 上、下午的光线呈白光照明时,其色温值约是( )
A. 4500K
B. 5500K
C. 7800K
D. 6000K
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8. 2. 尼康数码相机的自动白平衡色温调整范围一般是2500K-10000K。
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9. 3. 使用日光模式白平衡在钨丝灯下拍摄偏橙红色。
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10. 4. 自动白平衡在任何光线下拍摄都能获得准确的色彩再现。
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11. 5. 拍摄出的照片上有很多杂色这就是我们所说的照片中的噪点。这种情况多数出现在夜景的拍摄中,是由于感光度太低造成的。
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12. 6. 相机设置低感光度拍摄出的照片颗粒更细腻。
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13. 7. 设定为高感光度有助于“凝固”运动物体的瞬间动态。
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14. 1. 在镜头类型中,把与人眼视角大致相同的镜头定义为( )。
A. 广角镜头
B. 标准镜头
C. 长焦镜头
D. 鱼眼镜头
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15. 2. 标准镜头是指( )。
A. 景深范围接近于人眼的镜头
B. 视角为43°左右的镜头
C. 焦距为50mm的镜头
D. 制造水平比较标准的镜头
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16. 3. 在拍摄一些人群较拥挤的场景时,想让人群显得更为拥挤,需要使用( )
A. 广角镜头
B. 全画幅镜头
C. 超广角镜头
D. 长焦镜头
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17. 4. 使用( )镜头可以使纵深范围很大的景物都能在胶片上清晰成像
A. 长焦距
B. 短焦距
C. 变焦距
D. 大口径
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18. 5. 广角镜头的作用是( )
A. 可以将更大范围的环境拍入画面,展现出宏大、壮观的气势
B. 把纵深度很大的被摄体都清晰地表现在画面上
C. 可以将被摄体从较为杂乱的环境中脱离出来
D. 可以夸张前景,突出主体,增加画面的透视感
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19. 6. 在保持拍摄距离不变的情况下,使用更短焦距的镜头,就能强化被摄物体近大远小的透视效果。
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20. 7. 长焦镜头配合大光圈的使用,不但易于将远处的被摄体“拉近”,还能够将背景作为一种模糊的映衬,从而突出主体。
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21. 8. 广角镜头与标准镜头相比,其视角更大、景深(清晰范围)更小、空间透视感更强。
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22. 1. 和朋友一起出去旅游,在配备镜头时,选择下列( )镜头组合比较实用。
A. 28mm-135mm,400mm-800mm
B. 24mm-70mm,70mm-200mm
C. 28mm-70mm,300mm
D. 24mm-85mm,35mm-135mm
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23. 2. 在人文纪实摄影或街头摄影中,希望照片呈现更多的“临场感”、“参与感”,则选用( )的镜头更合适。
A. 24mm-70mm
B. 85mm
C. 200mm
D. 70-200mm
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24. 3. 大光圈镜头在风光摄影中具有非常大的优势。
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25. 4. 不管拍摄哪种题材,尽可能备齐市面上所有的镜头才能够满足拍摄需求。
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26. 1. 数码相机时代,UV镜的主要作用是( )。
A. 消除金属表面反光
B. 保护镜头
C. 阻挡红外线
D. 阻挡紫外线
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27. 2. 购买UV镜时,可以通过( )来判断其质量的优劣。
A. 选择一个带有明显纹理的参照物,将UV镜平放上去,观察参照物清晰度
B. 用手电筒直射UV镜镜面,观察反光的强弱
C. 将UV镜对准天空,观察天空的清晰度
D. 安装到相机镜头上,拍张照片
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28. 3. 镜头前加装中灰滤镜后,拍摄的画面会变成黑白。
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29. 4. 偏振镜具有一定的减光效果,可以起到1-2档的减光。
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30. 5. 中灰密度镜,又叫减光镜,其作用是过滤光线,因此使用它拍摄时会影响到被摄物体的真实颜色。
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31. 1. 下列表示中央重点测光的标示为( )。
A.
B.
C.
D.
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32. 2. 黄种人的肤色、水泥地面、草地等的反光率很接近( )
A. 35%灰
B. 18%中灰
C. 10%灰
D. 50%灰
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33. 3. 照相机的测光系统是以纯白色物体的反光率为标准进行测光,并决定曝光量。
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34. 4. 使用光圈优先模式拍摄,如果人物站在白墙前拍摄,将会导致人物曝光不足,人脸偏暗,需要把曝光补偿增加1-2档。
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35. 5. 在光线复杂、景物反差很大、拍摄主体与背景间的亮度差别极大的情况下拍摄时,点测光是精确的测光方式,把测光区域对准景物中的18%中灰色调,通常就能获取准确的曝光数据。
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36. 1. 追随拍摄横向直线运动的动体,最好选择以下( )快门速度。
A. 1/2
B. 1/8
C. 1/15秒-1/60秒
D. 1/60秒-1/250秒
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37. 2. 快门与光圈的组合要基于( )等的综合考虑。
A. 正确的曝光量
B. 减少震动
C. 凝固动体
D. 控制景深
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38. 3. 相机快门速度(如15、30、60、125……),标记的数值越大,意味着快门速度越快,图像传感器获取的光线越少。
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39. 4. 对同一焦距的镜头来说,f/系数的数值越小,表示光孔越小,进光量越少;f/数值越大,表示光孔越大,进光量越多。
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40. 1. 以侧光或者( )作为主光最适合表现吸收型粗糙质感产品的质感
A. 侧逆光
B. 顺光
C. 前侧光
D. 柔光
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41. 2. 逆光是隐藏了被摄体的质感、结构、色彩等信息,有利于突出被摄体的形状。
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42. 3. 风景摄影中,适当运用深色前景并采用逆光拍摄产生的空气透视效果,有助于营造画面的三维空间深度。
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43. 4. 前侧光可以帮助物体形成表面的受光面、阴影面、投影,有利于表现物体的形状和立体感。
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44. 5. 照片上的影调一般可以分为中间调、高调和低调,对光线的不同应用会形成不同的影调效果。
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45. 6. 低调画面可以传达出沉重、忧郁、恐怖、神秘等氛围。
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46. 1. 光的质量是指光源发出光线的聚、散、软、硬的性质,具体分为( )。
A. 侧逆光
B. 直射光
C. 散射光
D. 顺光
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47. 2. 影响人工光照明强度的因素包括:光源的输出功率、被摄体距光源的距离和被摄体表面的反光率。
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48. 3. 在直射阳光下拍摄的景物明暗反差大,色彩饱和度高,画面明快。
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49. 1. 拍摄植物的叶子、花瓣等半透明的物体要表现出其质感,采用( )光线拍摄效果最好。
A. 顺光
B. 测光
C. 逆光
D. 顶光
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50. 2. 采用( )光线可增加景物的层次,最有利于表现空间深度。
A. 顺光
B. 侧光
C. 逆光
D. 顶光
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51. 3. 拍摄女性、儿童经常采用顺光照明, 用以突出她们光洁、细腻、平滑的肤质。
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52. 4. 如果你想显示布满砾石的丘陵景色中凹凸生动的表面结构,90度侧光相对顺光是更好的选择。
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53. 1. ( )不适合拍摄人物肖像,特别是近景拍摄时,人物的额头、鼻子和颧骨部分会很亮,而在眼眶内、鼻子和下颚下方又会形成很深的阴影,造型效果欠佳。
A. 侧光
B. 脚光
C. 逆光
D. 顶光
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54. 2. ( )照明时刻拍摄出的照片,画面影调明快、色彩鲜亮、反差适中、层次丰富,立体感和空间感也能得到较好的表现。
A. 日出和日落时刻
B. 上午和下午时刻
C. 中午时刻
D. 清晨和黄昏时刻
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55. 3. 根据光线在一天中不同时刻的照明特点,我们可以将一天分为四个光线时刻:一是日出时刻;二是上午和下午时刻;三是中午时刻;四是日落时刻。
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56. 4. 在日出日落瞬间拍摄风景容易获得冷暖对比强烈的画面。
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57. 1. 拍摄城市街景的最好时机是天色完全暗下去以后。
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58. 2. 夜间现场光线暗弱,要用手持稳相机,这样可以获得足够清晰的影像。
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59. 3. 城市夜景可以采用多次曝光进行拍摄,分次摄取不同部分景物,使画面内容丰富。
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60. 1. AF-S是指( )
A. 手动对焦
B. 单次自动对焦
C. 连续自动对焦
D. 动态区域自动对焦
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61. 2. 拍摄静物要获得精确的对焦最好选择 ( )自动对焦方式。
A. 单次自动对焦
B. 连续自动对焦
C. 动体预测自动对焦
D. 3D跟踪对焦
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62. 3. 采用单次自动对焦时,半按快门按钮即可完成对焦并锁住焦点。
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63. 4. 主体与背景反差小,拍摄对象与背景颜色相同时,自动对焦容易失误。
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64. 1. 只有当光线不足时,才会使用闪光灯。
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65. 2. 机位直接闪光提供平光照明,画面的立体感差;离主体较近的背景会出现明显的投影。
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66. 3. 拍摄有一定纵深范围的被摄体时,反射闪光会产生近亮远暗的不良效果。
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67. 1. 在摄影构图中突出形状的有效方法有( )。
A. 使主体的影调或色调与周围环境形成强烈的反差;
B. 在简洁、单调的背景衬托下,使具有丰富细节的被摄体的形状就更加醒目;
C. 在同一个画面上出现两个不同形状的物体会产生强烈的对比,也会起到相互加强的作用;
D. 调整白平衡设置;
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68. 2. 以下( )光线最有利于强调与突出被摄体的形状。
A. 顺光
B. 侧光
C. 侧逆光
D. 逆光
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69. 3. 摄影是光影的艺术,因此,照片中所反映出物像的形状与质感都与光线有着密切的联系。
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70. 4. 被摄物体的形状是由其本身的形态所决定的,与光线等其它因素无关。
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71. 5. 物体的表面质感一般可以分成四大类,即表面粗糙型、光滑型、透明型、镜面型的物体。
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72. 1. 景别是指被摄景物在画面中的( ),也就是拍摄范围的大小。
A. 远近
B. 大小
C. 长短
D. 高矮
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73. 2. 当需要突出表现景物的局部细节或生动情节时,在拍摄中可选择使用( )。
A. 远景
B. 全景
C. 中景
D. 特写
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74. 3. 景别主要取决于( )。
A. 拍摄距离
B. 镜头的焦距
C. 镜头的口径
D. 相机的画幅比例
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75. 4. 选择“中景”的景别有利于表达特定气氛,交代环境概貌特征,以及宽广、辽阔的场面,可以展示雄伟、壮观的气势来感染观者。
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76. 1. 在摄影作品的表达当中,可以形成“对比”的条件有( )。
A. 明暗、虚实
B. 大小、方向
C. 形状、质感、色彩
D. 内容
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77. 2. 摄影构图中常应用各种对比手法来突出主体。
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78. 3. 摄影中的均衡是指某些造型形式在画面中有规律地交替,并以一定的间隔重复出现,而形成一定的视觉感受。
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79. 4. “多样统一”法则的形成和人类活动的丰富性相关,要求多种因素有机组合在一起,既不杂乱,又不单调。
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