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中国大学MOOC影视剪辑创作作业答案

影视剪辑创作

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 剪辑发展大致可分哪几个阶段？

A. 胶片/磁带机械剪辑法

B. 蒙太奇剪辑法

C. 基于磁带的线性电子编辑法

D. 非线性编辑法

答案: 胶片/磁带机械剪辑法# 基于磁带的线性电子编辑法# 非线性编辑法

2. 2. 用来表示剪辑的词汇有哪些？

A. 剪切

B. 蒙太奇

C. 切换

D. 组接

答案: 剪切# 蒙太奇# 切换# 组接

3. 3. 剪辑可以解决以下哪些问题？

A. 时空建构

B. 视听节奏

C. 剪辑点

D. 塑造人物形象

答案: 时空建构# 视听节奏# 剪辑点

4. 4. 剪辑，顾名思义即“剪辑”+“编辑”。它是对 素材和 素材进行加工处理，创造性地把它们组接成一部影片。

答案: 影像# 声音

5. 5. 蒙太奇表示镜头的 与 。

答案: 组接# 构成

6. 6. 剪辑点指的是第一镜头的 和第二个镜头 之间的关系。

答案: 最后一格# 第一格

7. 7. 电影与电视都有相同的属性，都使用视听语言，都是视听艺术。

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8. 8. 电影等于故事片，电影就是用来讲故事的。

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9. 9. 剪辑意识渗透了影视作品创作的全过程。

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10. 10. 用视听思维结构的影视作品所展现出的意义和情绪，观众是感受不到的。

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11. 1. 视觉残留的作用是什么？

A. 树立正确的剪辑观念

B. 使运动更为连贯流畅

C. 电影剪辑的依托

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12. 2. 电影省略的心理依托和剪辑实现依靠什么？

A. 视觉暂留

B. 镜头之间的暗示性和关联性

C. 格式塔心理学

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13. 3. 在电影与电视的精确剪辑中，对镜头时间长度的取舍是以下列哪些内容为单位的？

A. 秒

B. 格

C. 帧

D. 分

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14. 4. 运动幻觉的基本原理是什么？

A. 视觉暂留

B. 剪辑观念

C. 剪辑原则

D. 格式塔心理学

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15. 5. 剪辑师可以通过镜头的省略实现哪些创作意图？

A. 结构故事，勾连时空

B. 营造情绪，把控节奏

C. 压缩空间，加大信息量

D. 增强音效，营造影片意境

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16. 6. 现代心理学中的格式塔心理学把视听感知经验带来的 和 所造成的运动幻觉称作似动现象。

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17. 7. 银幕形象的形成既不是在人的眼睛里，也不在人的耳朵里，而是在人的大脑中。

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18. 8. 电影运动幻觉依靠的是视觉暂留原理

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19. 9. 视觉暂留是经过训练和培养得到的。

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20. 10. 没有幻觉就没有电影。

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21. 1. 第一个发展出“连续性剪辑”的导演是（ ）

A. 路易·卢米埃尔

B. 乔治·梅里爱

C. 埃德温·鲍特

D. 大卫·沃克·格里菲斯

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22. 2. 1902年的（ ）是电影史上最早的科幻片

A. 《太空旅行记》

B. 《橡皮头人》

C. 《月球旅行记》

D. 《贵妇失踪》

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23. 3. （ ）是世界电影史上写实主义传统和纪实美学的最早尝试者。

A. 卢米埃尔兄弟

B. 大卫·沃克·格里菲斯

C. 埃德温·鲍特

D. 乔治·梅里爱

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24. 4. 与卢米埃尔兄弟齐名的是魔术师出身的____________，他对剪辑的贡献是突破了用____________来叙述一个故事的限制。

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25. 5. 乔治·梅里爱电影最富创造性的四种类型是_______、________、_______、________。

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26. 6. 乔治·梅里爱典型的____________，使电影与自然界和生活完全隔离开来，银幕等同于舞台。

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27. 7. 卢米埃尔兄弟是世界电影史上____________传统和____________的最早尝试者。

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28. 8. 在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”。

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29. 9. 梅里爱从艺术角度探索电影的先驱者，他将戏剧传统引入电影。

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30. 10. 卢米埃尔兄弟发现了“停机再拍”。

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31. 1. 在美国电影史的前十年中，对世界电影艺术产生重大影响的美国艺术家是（ ）

A. 大卫·沃克·格里菲斯

B. 埃德温·鲍特

C. 奥逊·威尔斯

D. 麦克·塞纳特

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32. 2. 美国第一部经过剪辑的影片（ ）

A. 《一个美国消防队员的生活》

B. 《火车大劫案》

C. 《一个国家的诞生》

D. 《陶丽历险记》

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33. 3. 1903年鲍特拍摄了著名的（ ），该片成为美国早期故事片中最成功和最有影响力的作品。

A. 《一个国家的诞生》

B. 《卡里加里博士》

C. 《火车大劫案》

D. 《党同伐异》

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34. 4. 关于影片《火车大劫案》，下面表述错误的是（ ）

A. 美国西部片的鼻祖

B. 影片中出现了交叉蒙太奇

C. 导演是埃德温·鲍特

D. 标志着电影成为一门独立艺术

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35. 5. 世界上第一个电影流派（ ）

A. 先锋派

B. 布莱顿学派

C. 印象派

D. 左岸派

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36. 6. 1905年，美国的匹兹堡出现了第一家被称为（ ）的小型影院，放映《火车大劫案》等影片。

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37. 7. 布莱顿学派深受卢米埃尔的（ ）思想的影响，继承了卢米埃尔力求真实摄录现实生活的美学原则

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38. 8. （ ）为西部片定下了基调和发展方向。

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39. 9. 《一个美国消防员的生活》中，鲍特将卢米埃尔式富有生机的户外实景和梅里爱式的”人工布景“的室内场景结合起来。

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40. 10. 专业影院是美国电影企业稳定发展的真正源泉，并且成为电影企业成长的重要标志。

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41. 1. 美国著名导演、电影理论家、公认的电影艺术的奠基人，被称为“现代电影之父”的是（ ）

A. 杰姆斯·威廉逊

B. 格里菲斯

C. 阿尔伯特·史密斯

D. 爱森斯坦

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42. 2. （ ）是一部标志着世界电影由科技游戏成长为一门独立艺术的划时代作品。

A. 《公民凯恩》

B. 《月球旅行记》

C. 《党同伐异》

D. 《一个国家的诞生》

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43. 3. 导演格里菲斯开创了（ ）的剪辑语法。

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44. 4. 格里菲斯提出，影片结构基础是（ ），而不是场面，电影是有自己的“文化修辞”的新语言。

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45. 5. 在《党同伐异》中交替蒙太奇所营造的的（ ）叙事模式得到了更多、更强烈的表现。

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46. 6. （ ）是格里菲斯的艺术达到最高峰的标志

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47. 7. 格里菲斯执导的第一部影片是《陶丽历险记》

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48. 8. 《党同伐异》表现了美国南北战争和解放黑奴运动的历史事件。

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49. 9. 格里菲斯承袭了鲍特对电影叙事和时空的表现手段的探索，并将电影真正带入成熟的叙事艺术的阶段。

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50. 10. 格里菲斯发现和运用了剪辑的手法，丰富和加强了电影的叙事能力。

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51. 1. 不属于蒙太奇学派代表人物的是（ ）

A. 塔可夫斯基

B. 爱森斯坦

C. 库里肖夫

D. 普多夫金

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52. 2. 属于普多夫金作品的是（ ）

A. 战舰波将金号

B. 母亲

C. 罢工

D. 持摄影机的人

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53. 3. 世界上的第一座电影学院是苏联国立电影大学。

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54. 4. 库里肖夫效应指出造成各种情绪结果的，不是单个镜头内部的画面，而是几个画面之间的组接。

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55. 5. 爱森斯坦提出的理性蒙太奇主张在电影中通过镜头的并列组接，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。

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56. 6. 普多夫金主张，电影工作者通过摄影机来观察生活、记录生活，由此他开创了电影眼睛派

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57. 7. 前苏联蒙太奇学派极力推崇（ ）的作用，认为影片的力量来自于此。

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58. 8. 维尔托夫电影眼睛派的代表作品是（ ）

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59. 9. 爱森斯坦1924年执导第一部影片（ ），被《真理报》看作是“第一部真正无产阶级影片。

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60. 10. 《战舰波将金号》中（ ）是影片中运用蒙太奇结构最杰出的段落。

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61. 1. 流畅是影视动作剪辑最高的要求。

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62. 2. 重叠剪辑是指用多个不同角度的分解镜头表现一个完整动作，镜头之间的剪辑转换并不以精确的动作节点为依据，而是“膨胀动作”，在下一个镜头的开始部分重复上一个镜头的结尾部分。

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63. 3. 错觉法的使用一般采用于武术片、动作片、枪战片、惊险片等影视片中的武斗场面。

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64. 4. 剪辑时要把不同景别、不同角度的动作镜头组接起来，就有一个 的选择问题。

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65. 5. 人物形体动作的连贯可以选用 、 、 这三种手法进行剪辑。

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66. 6. 分解法拍摄时要注意哪些问题？

A. 角度、景别的变化。

B. 人物动作的快慢给剪辑带来的影响。

C. 剪辑要按照拍摄的顺序进行。

D. 尽量选用动作变化瞬间的暂停处来选取剪辑点。

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67. 7. 错觉法的运用过程中应该注意以下几点：

A. 看两个画面的动作是否相似

B. 看两个画面的造型是否相似

C. 看两个画面的时空是否相似

D. 看两个画面的打斗速度快慢是否相似

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68. 8. 错觉法的主要解决四个方面问题：

A. 加强节奏感，制造紧张气氛

B. 利用错觉迷惑观众

C. 解决失真问题

D. 增强可视性

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69. 9. 四种分解动作方法有哪些？

A. 动作对半剪

B. 动作1/3和2/3剪

C. 动作2/3和1/3剪

D. 动作重叠剪辑法

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70. 10. 人物形体动作的剪辑原则有哪些？

A. 景别多变、角度多变，多用动作性强的近景和特写。

B. 镜头尺度宜短而不宜长，切换速度宜快不宜慢。用摄影机运动来追随动作变化。

C. 重视音乐和各种动作音效的运用。

D. 人物在形体动作表演中，要在后期剪辑点的位置停顿，为后期剪辑提供方便。

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71. 1. 时空转换包括什么？

A. 时间转换。

B. 人物转换。

C. 空间转换。

D. 情节转换。

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72. 2. 什么是匹配转场剪辑？

A. 利用两个镜头画面上的匹配元素进行转场。

B. 利用镜头中的逻辑关系、类别、造型的相似性进行转场。

C. 利用摄影机运动速度与方向的相似性进行转场。

D. 利用观众的情绪进行转场。

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73. 3. 匹配转场的要求有哪些？

A. 运动镜头之间：速度、方向、位置以及动作姿态相同

B. 两个镜头图形相似

C. 声音匹配相似

D. 画面造型相似

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74. 4. 时空转换的方式可以分为两类 和 。

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75. 5. 声音相似转场包括 相似和 相似。

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76. 6. 在两镜头之间的转换中，多采用无技巧转场的方法。

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77. 7. 利用声音和画面的声源不同，通过对立起蒙太奇作用，这就是声音的反差转场。

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78. 8. 因果关系转场就是要利用逻辑、联想、动作、事件叙事、运动的因果关系进行场景转换。

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79. 1. 方向轴线是由被摄主体的运动轨迹、运动方向所形成的轴线。

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80. 2. 运动轴线是由人与人、人与物之间交流的位置关系所形成的轴线。

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81. 3. 关系轴线是由被摄对象的面部朝向、视线方向形成的轴线。

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82. 4. 运动轴线可以是一条直线，也可以是一条曲线。

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83. 5. 越轴的剪辑处理方式一般有以下几种：

A. 插入中性镜头

B. 插入特写镜头

C. 画面水平翻转

D. 画面垂直翻转

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84. 6. 在影视制作中，轴线大致分为 轴线、 轴线和 轴线这三类。

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85. 7. 轴线规则也可以称为“ 度规则”。

A. 90

B. 180

C. 270

D. 360

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86. 1. 影视的景别一般分为5种类型，即 、 、 、 、 。

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87. 2. 对话场面和动作场面的交替出现，即 与 的变化。

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88. 3. 白天与黑夜的变化，即 与 的变化。

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89. 4. 在影视剪辑中，应注意把握以下的一些节奏原则：

A. 镜头长度的变化

B. 景别的搭配

C. 对话场面和动作场面的交替出现

D. 白天与黑夜的变化

E. 色彩的变化

F. 运动方向的变化

G. 声音的变化

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90. 5. 任何事物，只要同时满足“运动或变化”及“有规律”这两个条件，就会呈现出一种节奏的美感。

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91. 6. 镜头之间的组接除了能够创造蒙太奇效果之外，还能够产生不同的节奏。

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92. 7. 在影视作品中，一系列长镜头相组接，营造出的是一种紧张急促的节奏。

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93. 8. 在影视作品中，一系列短镜头相组接，营造出的是一种松弛缓慢的节奏。

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94. 9. 剪辑师可以通过调整每个镜头的长短，来控制镜头之间的节奏。

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95. 10. 在影视作品中，如果让一组镜头变得越来越长，就能创造一种逐渐加速的效果。

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96. 11. 一般来说，景别越远，视觉节奏越强，景别越近，视觉节奏越弱。

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97. 12. 从特写到远景，视觉节奏越来越强烈，节奏曲线越来越升高。

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98. 13. 各种声源形式和声音特性之间的有规律的组合与搭配，能够形成丰富多变的视觉节奏。

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99. 1. 在经典的好莱坞剪辑模式中，剪辑几乎完全是为剧情服务的。

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100. 2. 好莱坞剪辑师认为观众是不懂剪辑理论的。普通观众在看电影的时候，通常注意不到镜头的切换。

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101. 3. 在戏与戏、场面与场面之间，剪辑应该保持时间的连续性和和空间的完整性，创造出一种时间与空间连续性的艺术效果。

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102. 4. 在同一场戏内，剪辑应该保持时间和空间的连续性和完整性，创造出一种时间与空间连续性的艺术效果。

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103. 5. 剪辑为观众制造了一个连续活动的假象，它的目的是吸引人们对它自身的注意。

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104. 6. 拍摄的不连续，会破坏镜头剪辑的连续性。

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105. 7. 为了做到连续、流畅的剪辑，我们要注意遵循以下几个剪辑的匹配原则：

A. 动作的匹配

B. 场景的匹配

C. 焦距的匹配

D. 方向的匹配

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106. 1. 任何事物的存在和发展，都要经历一定的时间，占有一定的空间。

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107. 2. 所谓倒退的时间关系，指的是时间的顺时序的向前跨越。

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108. 3. 所谓省略的时间关系，指的是时间的逆时序的向后跳跃。

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109. 4. 从一个人头部的近景，切换到同一个人的脚部的近景，这两个镜头之间的空间关系是连贯的。

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110. 5. 一个镜头是大炮发射，另一个镜头是炮弹击中目标，这两个镜头之间的空间关系是不连贯的。

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111. 6. 从一个人走出教室门的镜头，切换到他走出教学楼门的镜头，这两个镜头之间的时间关系是连续的。

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112. 7. 一个讲话者的镜头，紧接着另一个听话者的镜头，这两个镜头的空间关系是不连贯的。

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113. 8. 要理解电影剪辑艺术的本质，关键问题在于理解， 和 这两个时空维度之间的结合关系。

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114. 9. 镜头与镜头之间的时间关系可以分为 的和 的。

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115. 10. 镜头与镜头之间的空间关系基本上可以分为 和 的。

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