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中国大学MOOC唐诗宋词专题作业答案

唐诗宋词专题

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. （）南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。

A. 秦观

B. 王安石

C. 辛弃疾

D. 李清照

答案: 辛弃疾

2. 2. 辛弃疾与（）合称“苏辛”

A. 陆游

B. 黄庭坚

C. 李清照

D. 苏轼

答案: 苏轼

3. 3. 辛弃疾与（）并称“济南二安”。

A. 苏轼

B. 李清照

C. 秦观

D. 周邦彦

答案: 李清照

4. 4. 辛弃疾生于（），少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。

A. 北宋

B. 南唐

C. 金国

D. 南朝

答案: 金国

5. 5. 苏轼，字（），一字和仲，号铁冠道人、东坡居士

A. 务观

B. 诚斋

C. 雅乐

D. 子瞻

答案: 子瞻

6. 6. （）是南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士

A. 王安石

B. 李煜

C. 周邦彦

D. 张元干

答案: 李煜

7. 7. （）的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁（如《清平乐·别来春半》）；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

A. 吴文英

B. 黄庭坚

C. 苏轼

D. 李煜

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8. 8. 在李煜之前，词以（）为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。

A. 喜悦

B. 艳情

C. 悔恨

D. 激动

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9. 9. 南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和（）；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

A. 悔恨

B. 喜悦

C. 激动

D. 艳情

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10. 10. 安史之乱以后，宫廷音乐（），宫廷乐工多散落民间

A. 发展

B. 发达

C. 衰退

D. 顶峰

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11. 11. 宋统一后，虽设教坊，沿用（）旧曲，但宫廷内外演奏的大曲只是唐时盛况的一部分，且规模大为缩减。

A. 宋代

B. 唐代

C. 南朝

D. 北宋

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12. 12. 宋代的大曲开始向歌舞剧演变，许多乐段逐渐变为（），分散于词曲、戏曲、说唱和器乐中，大曲作为独立的音乐体裁则日渐消亡。

A. 词体

B. 雅乐

C. 曲牌

D. 燕乐

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13. 13. 南宋以后，音乐发展的主流转到市民艺术中，宫廷的燕乐和（）都失去了原有的发展势头。

A. 燕乐

B. 词乐

C. 曲牌

D. 雅乐

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14. 14. 周代已有所谓"（）"，即"房中乐"，为后妃在宫中所用，其歌词俱在《诗经》的《周南》、《召南》中。

A. 雅乐

B. 燕乐

C. 词乐

D. 词体

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15. 15. 词也是一种诗的别体，萌芽于（），是隋唐时兴起的一种新的文学样式。

A. 唐代

B. 南朝

C. 北宋

D. 南唐

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16. 16. 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，（）。斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

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17. 17. 燕乐，又称（），是隋唐至宋代的宫廷中饮宴时，提供娱乐欣赏的，艺术性很强的歌舞音乐。

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18. 18. 隋唐宫廷（）集中地反映了这一时期音乐文化的最高成就，它来源于汉族传统音乐的不断积累和汉魏以来传入的外来音乐，实质上是我国封建社会音乐文化的精华在长期积淀的基础上以及一定的政治、经济社会条件催化下得必然产物。

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19. 19. （）为中国宋词流派。

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20. 20. 北宋早期（）写《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。

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21. 21. 继柳永、欧阳修之后，（）进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。

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22. 22. 在两宋词风转变过程中，（）是关键人物。

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23. 23. 尤袤在泰兴有政绩，后奉调入京，任秘书丞兼国史院编修官和（），质又升任著作郎兼太子侍读。

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24. 24. 稼轩词向来被人称为（）。这些词主要表现了词人以英雄自许，以恢复中原为己任的壮志豪情。

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25. 25. 辛弃疾以其独特的（）和豪情，极力使气逞辞，以文为词，大为扩展了词体的题材范围，形成了沉郁豪壮的主体风格，又兼有婉约深曲和清新质朴的格调，可谓熔铸百家，自由挥洒，多姿多彩。

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26. 26. 宋词始于（），兴于五代，盛于两宋，故称宋词。宋词与唐诗交相辉映，并传于世。

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27. 27. 苏轼对社会的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中，其中又以（）最为淋漓酣畅。

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28. 28. 百病疮痍费抚摩，（）。

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29. 29. 尤袤一生（），早有尤书橱之称。他对于图书"嗜好既笃，网罗斯备。"凡是他没有读过的书，只要他得知书名，就要想尽办法找来阅读，读后不仅要做笔记，借来的还要抄录收藏。

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30. 1. 辛弃疾词艺术风格多样，以豪放为主（）。

A. 沉雄

B. 豪迈

C. 细腻

D. 柔媚

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31. 2. 辛弃疾现存的六百多首词作，写（）、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。

A. 政治

B. 哲理

C. 朋友之情

D. 恋人之情

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32. 3. 苏轼是北宋中期文坛领袖，在（）等方面取得很高成就。

A. 诗

B. 词

C. 散文

D. 人物

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33. 4. 辛弃疾善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的（）、木都赋予情感和性格，并有所寄托。

A. 山

B. 水

C. 风

D. 月

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34. 5. 辛词以豪放为主，但又不拘一格，（），兼而有之。

A. 沈郁

B. 明快

C. 激励

D. 妩媚

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35. 6. 中华传统文化应包括:

A. 古文

B. 诗

C. 词

D. 赋

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36. 7. 文学是属于人文学科的学科分类之一，与（）并驾于社会建筑上层。

A. 哲学

B. 宗教

C. 法律

D. 政治

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37. 8. 语言表达能力是指在口头语言及书面语言的过程中运用（）的能力，二者均以语言为基础媒介

A. 字

B. 词

C. 句

D. 段

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38. 9. 语言表达能力具体指用词准确，语意明白，结构妥贴，（），能把客观概念表述得清晰、准确、连贯、得体，没有语病。

A. 语句简洁

B. 文理贯通

C. 语言平易

D. 合乎规范

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39. 10. 诗歌按时代分为（）

A. 古体诗

B. 近体诗

C. 新诗

D. 诗歌

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40. 11. 申论考试考查应试者阅读、（）、论述、提出问题、解决问题、语言表达的能力。

A. 理解

B. 概括

C. 总结

D. 分析

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41. 12. 形声字由（）两部分组成。

A. 意义的形旁

B. 分析的形旁

C. 表示读音的声旁

D. 总结的形旁

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42. 13. 比喻一般由三个部分组成，即（）。

A. 本体

B. 字

C. 喻体

D. 比喻词

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43. 14. 明喻。本体、喻体都出现，中间用比喻词"（）、宛如、像……一样、仿佛……

A. 像

B. 似

C. 若

D. 仿佛

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44. 15. 写景状物是古代诗歌中常见的内容之一，作者通过描写景物，可以（）。

A. 渲染气氛

B. 抒发情感

C. 深化中心

D. 推动情节发展

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45. 16. 辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、备受排挤、壮志难酬。

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46. 17. 辛弃疾其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责

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47. 18. 与苏轼以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。

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48. 19. 辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的创新精神，在文学史上产生了很大影响。

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49. 20. 在文学创作方面，李白不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

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50. 21. 辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。

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51. 22. “山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。

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52. 23. 宋词在辛弃疾手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格，却一直没有得到强有力的继承发展。

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53. 24. 辛弃疾初来到南方时，对南宋朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等。

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54. 25. 王安石有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。

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55. 26. 同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。

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56. 27. 辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。

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57. 28. 辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。

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58. 29. 辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。

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59. 30. 李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。

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60. 1. 北宋中后期（）大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。

A. 王安石

B. 苏轼

C. 吴文英

D. 苏澈

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61. 2. （）之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。

A. 苏澈

B. 吴文英

C. 苏轼

D. 王安石

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62. 3. （）豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。

A. 唐代

B. 宋代

C. 南唐

D. 北宋

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63. 4. （）之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。

A. 乌鸦台

B. 靖康之变

C. 安史之乱

D. 焚书坑儒

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64. 5. 醉里挑灯看剑， （）吹角连营。八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

A. 忽回

B. 梦回

C. 回到

D. 步入

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65. 6. 秦观字少游，一字太虚，号（）， 别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里人。

A. 诚斋

B. 石湖居士

C. 淮海居士

D. 务观

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66. 7. 秦观是（）婉约派词人。

A. 宋代

B. 南唐

C. 唐代

D. 北宋

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67. 8. 秦观少从苏轼游，以诗见赏于（）。

A. 尤袤

B. 杨万里

C. 王安石

D. 范成大

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68. 9. 元佑初，因苏轼荐，（）任太学博士，迁秘书省正字兼国史院编修官。

A. 张元干

B. 吴文英

C. 秦观

D. 王安石

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69. 10. 元丰八年秦观考中（），初为定海主簿、蔡州教授。

A. 状元

B. 榜眼

C. 进士

D. 探花

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70. 11. 姜夔是我国古代杰出的词曲作家，他的词调音乐无论在艺术上及思想上都达到了较高水平，并具有（）。

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71. 12. 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。（），名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。

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72. 13. 张炎、王沂孙等人抒发的是宋社既屋的亡国之痛、遗民故老的（）之悲，这种情感很难落实到具体的事件之上。

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73. 14. 与苏诗一样，苏词中也常常表现对（）的思考。这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。

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74. 15. 汉政府设立乐府，搜集民间诗歌，即为乐府诗，后世的()中便搜集了不少汉代乐府诗，长篇叙事诗《孔雀东南飞》也是写成于汉代末年。

A. 《乐府诗集》

B. 《古诗十九首》

C. 《玉台新咏》

D. 《七略》

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75. 16. 相传经历了远古文化时期的:有巢氏 、（）等时代 。

A. 燧人氏

B. 伏羲氏

C. 神农氏

D. 轩辕氏

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76. 17. 汉代刘向、刘歆父子校理群书，编制()是整理文献;

A. 《别录》

B. 《古诗十九首》

C. 《玉台新咏》

D. 《七略》

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77. 18. 两汉时期，中国的冶炼技术也有长足的发展和进步，铸钱技术成熟，如()等。

A. 三铢钱

B. 圆形方孔钱

C. 一铢钱

D. 五铢钱

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78. 19. 张元干可算是北宋末年和南宋初年的一位承前启后的重要词人，他尤长于词，其作品中的二首《贺新郎》最为著名，被称为压卷之作，张元干博览群书，文学修养很高，他()，其著作有《芦川归来集》10卷、《芦川词》2卷

A. 能诗

B. 能词

C. 能文

D. 能书

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79. 20. 南宋四大诗人，又称"南宋中兴四大诗人"、"南宋四大家"，是中国南宋前期()四位诗人的合称。

A. 尤袤

B. 杨万里

C. 范成大

D. 陆游

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80. 21. 陆游一生创作了大量作品。今存诗，将近万首，()。还有词一百三十首和大量的散文。

A. 用事较多

B. 不拘守音律

C. 内容丰富

D. 题材广泛

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81. 22. 杨万里一生力主抗战，反对屈膝投降，他在给皇帝的许多()中都一再痛陈国家利病，力诋投降之误，爱国之情，溢于言表。

A. 书法

B. 札子

C. 书

D. 策

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82. 23. 在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为()、烟渚等

A. 飞燕

B. 寒鸦

C. 垂杨

D. 芳草

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83. 24. 秦观长于议论，文丽思深，兼有()多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。

A. 诗

B. 词

C. 文赋

D. 书法

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84. 25. 在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。例如《望海潮》。

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85. 26. 秦观以豪放的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。

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86. 27. 在词体演进的过程中，秦观作出了突出的贡献。秦观、柳永填制慢词，受到老师苏轼的讥嘲，他在柳永以赋法入词的基础上，更多精研和锤炼，使得慢词的创作走向成熟。

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87. 28. 秦观词章法、句法相对疏朗，而字法尤显典雅精致。这种努力发展到周邦彦那里，则更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象组接的密丽以及大量化用前人诗句，慢词创作体制更加完备，手法更加繁复，也越发带上了浓重的文人化、技艺化的色彩。

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88. 29. 秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。

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89. 30. 元好问评秦观诗作为"女郎诗"，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有"女郎诗"味的，也不过占作品总数的四分之一 。

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90. 31. 晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有"宰相词人"之称。

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91. 32. 晏殊性格刚毅直率，生活奢侈。他多次做州官，官吏和百姓对他急躁的性格很畏惧。

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92. 33. 贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。

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93. 34. 贺铸词于温柔缱绻之外，复有奇崛壮浪之姿。

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94. 35. （）是爱国主义诗派的一个光辉代表。他的作品以强烈的爱国主义精神和卓越的艺术成就，在中国文学史上获得了重要地位。他继承并发摺了古典诗歌现实主义和浪漫主义的优良传统，在当时和后代的文坛上产生了深刻影响。

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95. 36. 钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。（），细雨三更花又飞。

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96. 37. 史达祖、吴文英、周密等风尘小吏的词作虽然有一定的现实感受，但主要还是以（）为主，并具有结体为虚的特点。

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97. 38. 宋代词学的创作风格是趋向"（）"的，而审美理想是趋向"骚雅"的。

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98. 39. 词在北宋初期，一般都称之为"（）"，例如晏几道的词集称为《小山乐 府》。

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99. 40. 直到北宋中期，（）还是一个诗体名词，没有成为与诗不同的文学形式的名词。

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