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中国大学MOOC古法传承——古典工笔画临摹作业答案

古法传承——古典工笔画临摹

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 宋代李公麟的维摩演教图与元代王振鹏的维摩不二图有哪些区别？

A. 题材和内容不同

B. 透视不同

C. 鞋子方向不同

D. 部分人物造型不同

答案: 透视不同# 鞋子方向不同# 部分人物造型不同

2. 2. “依照作品现状进行推测、考证，力求运用与作品相同的技法，效果还原到画面刚刚完成时的状态。”这种临摹方式称为：

A. 对临

B. 现状临摹

C. 还原临摹

D. 推定临摹

答案: 还原临摹

3. 3. 《虢国夫人游春图》最初的原作者是：

A. 顾恺之

B. 周昉

C. 张萱

D. 赵佶

答案: 张萱

4. 4. 敦煌壁画中经常出现严重变黑的色块，通常这是因为颜料中含有什么元素？

A. 铅

B. 钙

C. 碳

D. 铜

答案: 铅

5. 5. 壁画中用白粉勾画出立体的线条，再在上面贴上金箔的这种技法称为：

A. 撞水撞粉

B. 沥粉堆金

C. 没骨法

D. 泥金法

答案: 沥粉堆金

6. 6. 以下不属于“还原临摹”步骤的是：

A. 残损补全

B. 前人修复梳理

C. 色彩复原

D. 做旧

答案: 做旧

7. 7. 以下还原临摹的步骤正确的是：

A. 读画、处理底稿、勾线、染墨、淡彩打底、上蛤粉、上重彩、调整完成

B. 读画、处理底稿、勾线、染墨、淡彩打底、上重彩、上蛤粉、调整完成

C. 处理底稿、读画、勾线、染墨、淡彩打底、上重彩、上蛤粉、调整完成

D. 读画、处理底稿、勾线、淡彩打底、染墨、上重彩、上蛤粉、调整完成

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8. 8. 以下关于推定临摹的说法正确的是？

A. 需要考证、推测，不需要想象。

B. 需要想象、考证，不需要推测。

C. 考证、推测、想象都不需要。

D. 考证、推测、想象都需要。

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9. 9. 谢赫六法中，形容临摹的是？

A. 骨法用笔

B. 传移模写

C. 随类赋彩

D. 应物象形

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10. 10. 下图为关山月先生敦煌临摹作品《释迦舍身图》，此幅作品的临摹方法属于：

A. 对临

B. 现状临摹

C. 还原临摹

D. 推定临摹

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11. 1. “泥金”属于以下哪种技法需要进行的步骤之一？

A. 贴金

B. 洒金

C. 描金

D. 截金

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12. 1. 在第二讲中认为下列这张勾线作品

A. 线条墨色太浅，导致染色后更弱

B. 线条墨色把握得十分准确

C. 层次和关系没有表现好，生长关系没有表达出来

D. 层次分明，生长关系表达得十分完善

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13. 2. 枝干染赭石的时候可以采用（ ）和（ ）结合的方式。

A. 点染

B. 高染

C. 罩染

D. 低染

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14. 3. 叶子上头绿的时候应该：

A. 中间厚边缘薄

B. 边缘厚中间薄

C. 渐变

D. 平涂

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15. 4. 导师在第一讲中向同学们详细分析了花的形态与结构，请你选出正确的选项

A. ①梨花②梨花③桃花④杏花⑤白碧桃

B. ①桃花②李花③杏花④梨花⑤白碧桃

C. ①杏花②桃花③梨花④白碧桃⑤李花

D. ①桃花②李花③梨花④杏花⑤白碧

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16. 5. 《碧桃图》勾线时的笔顺是什么？

A. 先后再前

B. 先左再右

C. 先前再后

D. 先右再左

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17. 6. 在第二讲中提到画叶子的时候要先画出中间的＿①＿，再勾＿②＿，这三根是主要的结构线，注意叶尖位置的线条的接续关系，接口要基本＿③＿。

A. ①边缘线②主叶脉③断开

B. ①主叶脉②边缘线③闭合

C. ①主叶脉②小叶脉③闭合

D. ①小叶脉②主叶脉③断开

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18. 7. 导师在第二讲中提到画叶脉的时候先画中间的＿①＿，再画＿②＿，小叶脉仿佛从中间的主叶脉的线条中生长出来。还要注意它的＿③＿，不能比主叶脉＿④＿。还有一个很小的细节需要大家留意一下，就是小叶脉之间是＿⑤＿生长的。它 是对生的呢还是互生的呢？同学们要仔细观察

A. ①主叶脉②小叶脉③粗细④粗⑤成对

B. ①主叶脉②小叶脉③粗细④细⑤分开

C. ①小叶脉②主叶脉③粗细④细⑤分开

D. ①小叶脉②主叶脉③粗细④粗⑤成对

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19. 8. 《碧桃图》中如何渲染蛤粉？

A. 从花心向外分染

B. 从边缘向花心分染

C. 从中间向四周分染

D. 从四周向中间分染

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20. 9. 背面上蛤粉的基本方法是什么？

A. 高染

B. 低染

C. 平涂

D. 分染

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21. 10. 背面衬蛤粉时可以

A. 边缘薄、中心厚

B. 主要花薄、次要花厚

C. 边缘厚、中心薄

D. 主要花厚、次要花薄

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22. 11. 红心立粉的效果是如何做出来的？

A. 等粉黄色干了以后把红色点在中央

B. 趁红色湿的时候把粉黄色点在中央

C. 趁粉黄色湿的时候把红色点在中央

D. 等红色干了以后把粉黄色点在中央

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23. 1. 毛笔的“四德”通常是我们选择毛笔时的窍门，它是：

A. 尖长圆顺

B. 尖长圆健

C. 尖齐圆顺

D. 尖齐圆健

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24. 2. 以下毛笔毛料中硬度最强的是？

A. 狼毫

B. 紫毫

C. 羊毫

D. 兼毫

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25. 3. 狼毫是采用哪种动物的毛做的？

A. 黄鼠狼

B. 狐狸

C. 狗

D. 豺狼

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26. 4. 下图中的笔应为什么什么类型的毛笔？

A. 狼毫

B. 紫毫

C. 羊毫

D. 兼毫

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27. 5. 下方“笔头结构示意图”中绿色部分所指代的是：

A. 柱

B. 被

C. 笔根加健

D. 笔锋加健

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28. 6. 每次使用毛笔前需将笔头充分浸湿，随即擦干，这一步骤称为：

A. 开笔

B. 润笔

C. 洗笔

D. 储笔

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29. 7. “油烟墨”是由什么原材料燃烧时产生的烟炱制成的？

A. 松木

B. 动植物油

C. 通草

D. 大漆

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30. 8. 工笔画最常使用的墨的种类是：

A. 油烟墨

B. 松烟墨

C. 漆烟墨

D. 墨汁

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31. 9. “宿墨不宜使用”中对“宿墨”最恰当的解释应为：

A. 隔夜的墨

B. 晚上的墨

C. 古老的墨

D. 性质发生改变的墨

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32. 10. 下图这种以深紫色石质为代表的的砚台属于：

A. 端砚

B. 歙砚

C. 洮砚

D. 澄泥砚

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33. 11. 四大名砚中产地在安徽的是？

A. 端砚

B. 歙砚

C. 洮砚

D. 澄泥砚

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34. 12. 著名的南宋花鸟画《枇杷山鸟图》是在什么基底材料上绘制的？

A. 纸本

B. 绢本

C. 帛本

D. 麻本

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35. 1. 以下不属于“淡彩颜料”概念范畴的是：

A. 植物颜料

B. 动物颜料

C. 化学颜料

D. 无机颜料

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36. 2. “朱膘”是“朱砂”通过加入胶水再沉淀后取上层制成的，这种方法我们称之为：

A. 研漂法

B. 炒制法

C. 上澄法

D. 升炼法

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37. 3. 以不下属于“植物颜料”的是：

A. 赭石

B. 胭脂

C. 藤黄

D. 曙红

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38. 4. 下图中的红蓝花是制作什么颜料的原材料？

A. 胭脂

B. 曙红

C. 花青

D. 群青

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39. 5. “蛤粉”主要由以下哪种化学物质组成？

A. 碳酸钙

B. 二氧化钛

C. 碱式碳酸铅

D. 硅铝氧化物

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40. 6. 传统颜料制法中我们通常把“石青”“石绿”分为四种，如“头绿、二绿、三绿、四绿”，数字越大代表：

A. 颜色越艳

B. 颗粒越细

C. 品质越低

D. 色相越偏暖

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41. 1. 下列不属于胶矾水的作用的是：

A. 固色

B. 防虫

C. 防止渗水

D. 提亮颜色

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42. 2. 通常情况下我们把生宣纸做成熟纸，胶矾所使用的胶矾水的胶矾比例为：

A. 胶二矾一

B. 胶七矾三

C. 胶五矾五

D. 胶三矾七

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43. 1. 以下对此图中“衣纹”用线描述正确的有：

A. 用线均匀，粗细无变化

B. 转折处需提笔保持中锋用笔

C. 基本上都是顿笔起笔，提笔收笔

D. 轮廓线要强于结构线

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44. 2. 如出现“笔痕”问题，可能的情况有：

A. 漏矾

B. 未打水底或水底水分过少

C. 上色面积超过水底面积

D. 色笔水分过少

E. 水笔水分过少

F. 色笔颜料过浓

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45. 3. 除了上两题中描述的情况还些可能导致色染不匀？

A. 胶矾过重

B. 颜料未经过滤

C. 上一遍未透干就染下一遍

D. 上完底色未上胶矾水就染上层颜色

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46. 4. 此图的收藏机构是:

A. 北京故宫博物院

B. 台北故宫博物院

C. 辽宁省博物馆

D. 上海博物馆

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47. 5. 画面中桌上的一系列用具为：

A. 香事用具

B. 文房用具

C. 茶具

D. 佛前供具

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48. 6. 此图的装裱形制为：

A. 手卷

B. 挂轴

C. 册页

D. 镜框

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49. 7. 此图对幅跋文的作者是：

A. 王齐翰

B. 王沐昂

C. 耿昭忠

D. 爱新觉罗玄烨

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50. 8. 画中屏风描绘的应是什么图景？

A. 春江行舟

B. 夏江待渡

C. 秋江渔艇

D. 雪江归棹

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51. 9. 下列形容用线风格的词汇中，不适用于此图的是：

A. 细劲

B. 圆润

C. 流畅

D. 豪放

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52. 10. 下列不属于与此图相同题材的绘画是：

A. 竹榻酣睡图

B. 荔院闲眠图

C. 蕉阴结夏图

D. 六逸图-边韶昼眠

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