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中国大学MOOC从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范作业答案

从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. （）决定了烧制陶瓷的过程中窑变的效果。

A. 颜料的质地

B. 颜料的厚薄

C. 颜色

D. 烧制时间

答案: 颜料的厚薄

2. 2. 在构图方面，中国绘画强调空间安排，突出表现在（）。

A. 平衡

B. 对称

C. 留白

D. 透视

答案: 留白

3. 3. 羊毫加健毛笔对于画（）类型的画没有优势。

A. 人物画

B. 花鸟画

C. 写意画

D. 山水画

答案: 人物画

4. 4. 彩绘装饰在陶瓷绘画中大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。（）

答案: 正确

5. 1. 画印章时讲究不能大于题款，还讲究一朱一白，（）一阴一阳。

A. 一左一右

B. 一大一小

C. 一上一下

D. 一虚一实

答案: 一虚一实

6. 2. 为了保证（），题款时速度应尽可能的慢一些，。

A. 着墨力度均匀

B. 画面感强

C. 字体美观

D. 颜色渗透进去

答案: 颜色渗透进去

7. 3. 为了确保（）的完整性，整体性和统一性，陶瓷绘画中要求上色和题款使用同一支毛笔。

A. 绘画

B. 绘画语言

C. 绘画颜色

D. 绘画主题

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8. 4. 印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。（）

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9. 1. （）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。

A. 点砚

B. 分水

C. 积墨

D. 泼墨

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10. 2. 在陶瓷绘画中书写错误除了（）之外皆可更正。

A. 毛笔蘸清水洗

B. 干净毛笔清扫

C. 刀片轻轻刮

D. 指头肚轻擦

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11. 3. 景德镇的陶瓷素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”，与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。（）

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12. 4. 在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握来区分。（）

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13. 1. 绘画中的“笔墨”是指（）、落笔成形、落墨成趣、。

A. 落笔出意

B. 笔墨成章

C. 笔墨有神

D. 笔墨关系

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14. 2. 除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是（）。

A. 趣味性

B. 学术性

C. 故事性

D. 可观赏性

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15. 3. 花鸟画中，画线讲求的线线关系是（）。

A. 无特别要求

B. 女字交叉

C. 两两交叉

D. 各自独立

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16. 4. 中国画笔墨关系区别于西画的地方在于笔墨的鲜活性，它突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征。（）

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17. 1. 因为（），画釉里红时常用质地较硬的毛笔。

A. 软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

B. 釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

C. 用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

D. 绘画传统，无特殊原因

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18. 2. 为了（），匠人会在陶瓷坯胎上吐唾沫。

A. 画家个人习惯

B. 绘画效果

C. 产生露珠的效果

D. 容易着墨

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19. 3. 中国的写意画强调的“不似”说明的是画的（）。

A. 意向性

B. 内容形态

C. 具象性

D. 书写性

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20. 4. 画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择有特殊要求。（）

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21. 1. 下列选项中除了（），都能够反映题款时选用加健羊毫大毛笔的优势。

A. 书写更顺畅

B. 字头更秀美

C. 毛笔吸水性强

D. 保证墨有较好的渗透性

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22. 2. “酣畅淋漓”是中国画中的大写意，它所要体现的是一种（）。

A. 技巧

B. 画面感

C. 境界

D. 气势

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23. 3. “皴擦点染，浓淡干湿”是中国画的八种语言。（）

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24. 1. 以下选项中，能作为评判好的绘画作品的标准的是（)。

A. 用料讲究

B. 具象生动

C. 构图讲究

D. 笔墨到位

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25. 2. 下列选项中，属于绘画构图应注意的几种关系的有（）。

A. 虚实关系

B. 留白关系

C. 画面构图的造势问题

D. 颜色搭配

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26. 3. 青花能分至五色，层层分染。（）

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27. 4. 中国画里的苔点关系，对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。同时也起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势。（）

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28. 1. 中国画在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关,而不追求三维立体的空间感。

A. 明暗对比

B. 厚重

C. 明亮

D. 素雅

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29. 2. 下列选项中属于中国画中的线要求的书写性的原则的是（）。

A. 对称整齐

B. 线条工整

C. 粗细均匀

D. 细而不弱

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30. 3. 能够用“万绿丛中一点红”来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。（）

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31. 4. 一般选用羊毫加健的硬毛笔在“吃水”较大的釉中区作画作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。（）

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32. 1. 中国人崇尚的谦虚态度，在中国画中表现出来的是处处讲求（），也是一种美学准则。

A. 留空

B. 对称

C. 协调

D. 对比

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33. 2. 可以用“天然去雕饰”来形容中国画中的（）。

A. 技术精湛

B. 客观自然之美

C. 雕琢之美

D. 意境之美

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34. 3. 下列选项中，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的有（）。

A. 画面中的点线面关系

B. 色彩上的黑白灰关系

C. 追求意境

D. 基本构图规律

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35. 4. 中国画中追求的“美”，是经过人为塑造的完美结果,是精心布置和雕琢过的美。（）

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36. 1. 用（）的颜色搭配来画花鸟画中植物的叶子。

A. 浓的打底，淡的勾叶茎

B. 打底和叶茎用色一致

C. 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

D. 打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

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37. 2. 下列选项中，属于中国画的透视要求的有（）。

A. 符合心的要求

B. 符合手的要求

C. 符合意的要求

D. 符合眼的要求

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38. 3. 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用“渴笔”,也就是比较干的笔。（）

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39. 4. 在绘画过程中，事物的具体形态最好要一笔完成。（）

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40. 1. 中国画中，“疏能走马，密不容针”说的是（）的要求。

A. 位置关系

B. 大小关系

C. 画面对比的疏密关系

D. 物象关系

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41. 2. 从（）借鉴后，人们在陶瓷上画青花。

A. 水墨画

B. 民间画

C. 宫廷画

D. 中国的文人画

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42. 3. 第（）次使用青花料绘画的时候，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

A. 四

B. 一

C. 二

D. 三

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43. 4. 中国画依靠画面的气势，即所造之势，因而气韵生动。（）

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44. 1. （）之后，中国山水画独立成科。

A. 魏晋南北朝

B. 东周

C. 东汉

D. 唐朝

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45. 2. 中国画中（）的精髓，“仁”和“智”两个字能体现。

A. 人物画

B. 花鸟画

C. 山水画

D. 文人画

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46. 3. （）是《文心雕龙》的作者。

A. 沈约

B. 刘勰

C. 鲍照

D. 谢灵运

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47. 4. 石涛是清朝的四大名僧之一。（）

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48. 1. 山水画中的（）画所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”来形容。

A. 山水

B. 花鸟

C. 水墨

D. 文人

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49. 2. 烧制过程中在（）阶段，积墨所起到的颜色效果最为明显。

A. 流变

B. 各个阶段

C. 釉变

D. 窑变

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50. 3. 陶瓷绘画离不开工艺画法，能多用。（）

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51. 4. 山水画既可以体现出小境界，也可以体现出大境界。（）

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52. 1. 汉字书写应尽可能使用（）题款。

A. 简体字

B. 篆体

C. 凭个人喜好

D. 繁体字

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53. 2. 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，（）方法可以对此进行补救。

A. 用水染

B. 用手指头揉

C. 用笔弹

D. 用刀片刮

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54. 3. 釉里红有浓淡深浅的变化。（）

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55. 4. 山水画所能够反映的精神境界可以用“仁者乐山，智者乐水”来形容。（）

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56. 1. ( )可以用“窑彩”来称呼。

A. 釉中彩

B. 釉上彩

C. 釉瓶的彩绘装饰

D. 釉下彩

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57. 2. 下列选项中不属于国产青花料与进口青花料的差异的是（）。

A. 产地不同

B. 国产含锰量高，进口含锰量低

C. 国产属于氧化钴料，进口不是

D. 国产含铁低，进口含铁高

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58. 3. 下列属于国产青花料的是（）。

A. 石子青

B. 平等青

C. 浙料

D. 苏料

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59. 4. 釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成，是陶瓷的一种主要装饰手段。（）

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60. 1. 写意与写实的对比首先就是指绘画不受（）的约束，是因为中国画讲求的是写意。

A. 用色

B. 空间安排

C. 物象形态

D. 笔墨

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61. 2. 积墨很好地说明了（）颜色关系，也叫“跳画”。

A. 淡墨与浓墨使用的偶然关系

B. 淡漠与浓墨的复合关系

C. 淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系

D. 淡墨与浓墨的渐进关系

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62. 3. 就遵循的基本美学理论而言，釉下青花与中国（）相近。

A. 水墨画

B. 泼墨画

C. 写意画

D. 山水画

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63. 4. 陶瓷绘画中，勾叶勾画出的结构使物象关系更加有气韵，它赋予点叶以筋气骨肉。（）

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64. 1. 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下属于这种传统青花画法缺陷的是（）。

A. 画面淡薄

B. 笔墨关系缺失

C. 发色明显透亮

D. 缺乏笔墨关系所体现的艺术性

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65. 2. 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列属于这种变化的是（）。

A. 笔尖蘸清水

B. 笔根蘸浓墨

C. 笔尖蘸淡墨

D. 笔肚仍为淡墨

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66. 3. 笔墨在中国画学习过程中是第一要务。（）

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67. 4. 中国画所塑之形是为达意服务的,讲求的是意境。（）

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68. 1. 下列选项中属于墨法的是（）。

A. 皴

B. 泼

C. 积

D. 染

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69. 2. 下列选项中，属于笔法的是（）。

A. 点

B. 擦

C. 钩

D. 破

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70. 3. 在一幅画中,中国画中的笔墨结构和物象结构可以单独使用。（）

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71. 4. 中国绘画切忌在用笔中出现“急加速”的轻率的用笔之法，常用“摇橹过江”来比喻中国绘画用笔之法。（）

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72. 1. 为了（），在原有墨的基础上用淡墨甚至是清水再次染色，这样的操作就是所谓的“补水”。

A. 使画面效果更加灵透

B. 增加墨的浓度

C. 增加墨的渗透作用

D. 使颜色更匀称

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73. 2. 中国画中强调造势，一个画面只能有（）个大的势,在绘画过程中要保持势的统一。

A. 3个

B. 1个

C. 2个

D. 视情况定

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74. 3. “续接”是指将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来。（）

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75. 4. 小毛笔一般而言更容易皴擦。（）

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76. 1. 为了（）,在釉料中加入一定量的胶水。

A. 烧制过程中产生更好的釉变

B. 绘画时方便提色

C. 绘画时笔触更为顺畅

D. 增加釉料的附着力

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77. 2. 瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系包括（）。

A. 绘画题材一致

B. 绘画内容必须一样

C. 构图中的虚实关系

D. 构图中的疏密关系

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78. 3. 釉料的位置摆放，一般淡墨放在右边,将浓墨放在左边。（）

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79. 4. 陶瓷绘画，画家可以凭个人所好决定绘画题材，主题不受陶瓷器形所限。（）

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80. 1. 中国写意画也可称之为（）作画,可以说是厚积薄发的作画类型。

A. 即兴

B. 精心设计的

C. 有计划地

D. 缓慢

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81. 2. 中国写意绘画追求的境界包括“大道至简”。（）

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82. 3. 青花或者釉里红这两种釉料在构图方面则较为欠缺,但非常适合用来表现中国画的笔法和墨法。（）

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83. 4. 后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子,并称为“二王”。（）

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84. 1. 为了产生好的（）效果,可以用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白的技巧。

A. 窑变

B. 画面

C. 釉变

D. 流变

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85. 2. “分水”的画法会留下（）。

A. 具体物象形态

B. 颜色

C. 笔触

D. 痕迹

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86. 3. 线条绘画又没有装饰性的效果。（）

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87. 4. 所谓“分水”，是为了在绘画过程中尽可能看不到笔触，一般选用大的、软的毛笔。（）

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88. 1. 一幅好的中国绘画除了画面的整体性很重要外，在细节方面也要有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。

A. 无所谓整体性可言

B. 自身完整

C. 主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性

D. 注意自身小范围的对比关系

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89. 2. 画叶茎时，一定要（），并且要用浓墨。

A. 画直线

B. 数目一致

C. 用细毛笔

D. 渴笔

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90. 3. 画（）的线不能描，主要靠尽情的抒发。

A. 装饰性

B. 直线

C. 交叉线

D. 曲线

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91. 4. 釉料经高温烧制后的陶瓷发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。（）

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92. 1. （）能够用来说明临摹的原则。

A. 考察精神境界的捕捉和把握

B. 主要考察像与不像

C. 取其神，遗其貌

D. 主要考察大小、虚实、松紧的画面关系

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93. 2. 下列选项中，能够说明吴昌硕线条绘画的特点的是（）。

A. 强调骨法用笔

B. 强调气韵生动

C. 强调书写性

D. 强调整齐

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94. 3. 临摹画能够解决下列哪些问题？（）

A. 中国画中独到的语言关系

B. 笔墨和构图关系

C. 语义关系

D. 精神内涵

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95. 4. 在临摹前，必须做到胸有成竹，心中有数，首先要对画作进行细致的分析。（）

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96. 5. 吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。（）

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97. 1. （）是为了在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断地调整。

A. 上色

B. 泼墨

C. 积染

D. 勾画

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98. 2. （）是陶瓷画中苔点的作用。

A. 传统中国画点缀的需要

B. 打破线条的通顺，起到装饰的作用

C. 为了画面中点线面关系的完整性

D. 无特殊意义

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99. 3. 因为（），使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用。

A. 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。

B. 搅拌时上色更深，烧制效果更好

C. 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因

D. 为了着色均匀

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100. 4. 将中国画临摹到陶瓷上不能完全照搬传统中国画中的用色，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化。（）

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101. 1. 陶瓷绘画中（），也叫做“复写”。

A. 套染

B. 漫染

C. 积染

D. 罩染

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102. 2. 为了更好地体现绘画中的浓淡干湿这种效果，需要用的方法中包括（）。

A. 笔尖带浓墨

B. 笔肚带淡墨

C. 笔根带清水

D. 笔尖带淡墨

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103. 3. “笔墨”是中国画所载之道，学习中国画时，应更加注重“笔墨”技法的学习。（）

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104. 4. 所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。读画也是一种良好的研究方法。（）

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105. 1. 一幅画的（）是中国画的“画眼”。

A. 视角中心

B. 主题

C. 亮点

D. 点睛之笔

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106. 2. “留香图”中的石头所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整，它与以往的石头画法不一样。

A. 点染

B. 积染

C. 擦染

D. 漫染

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107. 3. 一幅中国画不能有多个画眼。（）

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108. 1. 齐白石的“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”主要用来说明绘画过程中的（）。

A. 虚实关系

B. 写意

C. 形态

D. 物象

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109. 2. “泼墨”是指（）。

A. 用毛笔着重涂染

B. 用调料盘直接泼彩

C. 不断染色

D. 用大毛笔尽情的书写

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110. 3. 齐白石是吴昌硕、徐青藤、八大山人是这三家的集大成者，继承了他们的绘画风格。（）

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111. 4. 选择工具属于陶瓷绘制的步骤之一。（）

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112. 1. 绘画中强调（），主要是讲“唯变是从”。

A. 偶然性

B. 借鉴出新

C. 写意

D. 形态多样性

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113. 2. （）曾说过“齐而不齐三角觚”。

A. 黄牧甫

B. 李瑞清

C. 董其昌

D. 黄宾虹

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114. 3. 釉料即可以说有浓淡之分，也可以说有厚薄之分。（）

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115. 4. 在中国画绘画中，线与线之间的交叉成“女”字形，遵循三线交叉。（）

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116. 1. 中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等，也运用在了陶瓷绘画上。

A. 完美性

B. 对比性

C. 和谐性

D. 画面关系完整性

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117. 2. “分水”通过水的作用层层积染，使颜色达到（）的效果。

A. 视觉美感

B. 区分颜色深浅

C. 色泽均匀

D. 渗透

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118. 3. “细心收拾”不能将原有绘画中的（）改变。主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰。

A. 精气神，即气韵生动的笔法

B. 构图的关系

C. 颜色关系

D. 空间结构

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119. 4. 中国绘画中线条绘画不能画成双线并行。（）

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120. 1. 在中国画中有“三调”这个说法，下面不属于的是（）。

A. 在纸上调色

B. 在纸上调墨

C. 在纸上调画面关系

D. 在纸上调锋

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121. 2. 中国画与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系，其强调“果敢”。以下未体现下笔“果敢”的是（）。

A. 稳

B. 狠

C. 精确

D. 准

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122. 3. 不能说明陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系之间的不同的是（）。

A. 着色载体不同

B. 色彩用料不同

C. 与笔墨有很大关系

D. 传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用

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123. 4. 画圆圈时，以“一勾一勒”的方式分两步画完，不能一笔到位，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。（）

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124. 1. 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。这是根据（）选择物象作画。

A. 相关物

B. 读音完全一致

C. 物象相关

D. 谐音

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125. 2. 画眼一般会选用较为（）的颜色，以此突出其中心地位，而其他部分则搭配淡雅的颜色。

A. 淡雅

B. 厚重

C. 明亮

D. 沉重

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126. 3. 我们将细心收拾时，修正对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）称为（）。

A. 破

B. 描

C. 勾

D. 点

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127. 4. 通常来说，软笔风格较为雅致，而硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势。（）

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128. 1. 潘天寿先生作品的特点不包括（）。

A. 点、线清楚

B. 画面细腻精致

C. 墨趣好

D. 构图完美

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129. 2. （）可以分为筋、气、骨、肉四个方面。

A. 画面关系

B. 绘画的意境

C. 绘画的风格

D. 笔墨关系

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130. 3. 现代画家潘天寿别号不包括（）。

A. 雷婆头峰寿者

B. 老萍

C. 寿者

D. 心阿兰若主持

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131. 4. 民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。这是吴昌硕先生的观点。（）

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132. 1. 石头在绘画中的意象内涵不包括（）。

A. 温婉

B. 高韵

C. 浩奇

D. 坚质

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133. 2. 潘天寿先生清晰的笔墨关系可以用（）来形容。

A. 混沌

B. 感性

C. 理性

D. 偶然性

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134. 3. 潘天寿先生笔法特征不包括（）。

A. 深邃

B. 正大

C. 圆融

D. 俊秀

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135. 4. 平衡之美主要依靠造势和显觉，中国画的构图就是讲究一种平衡之美。（）

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136. 1. 绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合初学陶瓷绘画时所用的作图顺序的是（）。

A. 先皴后擦

B. 先松后紧

C. 先虚后实

D. 先浓后淡

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137. 2. 下列属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。

A. 先打草稿

B. 用浓墨直接画图

C. 注意构图，突出画眼

D. 逐渐加强积染

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138. 3. 为了使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感，陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，以此合理的留白。（）

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139. 4. 中国画学习中借鉴的重要性可以用“开卷有益”一词来说明。（）

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140. 1. 对于（），不管是在宣纸上作画，还是在瓷器上，或者是在瓷板上都是不变的。

A. 绘画语言

B. 绘画方法

C. 色彩用料

D. 绘画媒介

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141. 2. 中国画讲求的对比关系中，包括以下（）。

A. 多和少的对比

B. 疏和密的对比

C. 虚和实的对比

D. 线与线的对比

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142. 3. 评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）适合作为评判标准之一。

A. 笔墨

B. 构图

C. 意蕴

D. 题材

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143. 4. 好的绘画功底离不开好的书法修养，因为书画在点线形质方面可以说是同源的。（）

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144. 1. “窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”的作者是（）。

A. 郑燮

B. 齐白石

C. 郑板桥

D. 石涛

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145. 2. 物象塑造在中国绘画作品中，大多数体现为（）形。

A. 圆

B. 方

C. 不受局限

D. 三角

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146. 3. 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，包括（）。

A. 起

B. 承

C. 转

D. 联结

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147. 4. 在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，但是也不能不顾及其他而不断重复。（）

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148. 1. 为了（），绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”。

A. 为颜色打底，以使颜色更加厚重

B. 明确点线关系

C. 符合传统的绘画笔墨秩序

D. 为了更好的填色

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149. 2. 瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面的共同点都是要保持画面的（）。

A. 完美

B. 生动

C. 对称

D. 整洁

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150. 3. 以下选项中，符合釉上五彩的绘画方法的是（）。

A. 可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒

B. 可以先勾勒，晾干再上色

C. 可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来

D. 可以不等釉色干而直接勾线，再烧制

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151. 4. 由于特有笔墨秩序，中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花。（）

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152. 1. 陶瓷绘画，从绘画语言来看属于（）。

A. 既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴

B. 只借用中国画的绘画语言

C. 没有自己独立的语言

D. 有自己独立的语言

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153. 2. 为了（），一般会在画面上甩点。

A. “偷懒”的画法

B. 能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感

C. 实现颜色的过渡

D. 增加画面的艺术效果

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154. 3. 瓷板绘画同在宣纸上作画一样，一般先画前面，再画后面，不能跳画。（）

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155. 4. 画面不能过分追求绚烂，所用颜色应适当。（）

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156. 1. 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而为了（），一般在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线。

A. 为打破被模糊掉的原有的秩序关系

B. 画面更好看

C. 符合一般绘画顺序

D. 凭个人所好，也可以不勾

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157. 2. 在勾线时,由于陶瓷绘画与宣纸绘画材料不同，不能完全达到宣纸上的效果，但也要尽可能注意线条的（）。

A. 果决

B. 对称

C. 完整性

D. 美感

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158. 3. 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法正确的是（）。

A. 在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法

B. 在干的釉料上画更涩，更好画

C. 在瓷板上勾线更发涩，更容易画

D. 更好的将书法用笔表现出来

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159. 4. 瓷板绘画可以选择先打点儿，后上底色。（）

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160. 1. 下列选项中，不符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。

A. 用刀片刮

B. 用手指揉

C. 用毛笔弹

D. 用干净的纸或者布擦

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161. 2. 清理毛笔时，如果毛笔蘸有釉料，只需在清水中涮洗一下方可。（）

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162. 3. 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这种沥粉会影响其他颜色的烧制效果。（）

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163. 1. 因为主要用于赏玩，所以小的陶器在色彩选择方面也偏重于（）。

A. 厚重

B. 高韵

C. 沉重

D. 清新

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164. 2. 青青翠竹无非般若，这句话出自禅宗。（）

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165. 3. 手绘完小陶器之后，为了保持画面的完整性，不需要再检查和清理陶器上的污渍。（）

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166. 4. 虽然小的陶器器形小，但是也需要严格遵循绘画的构图关系。（）

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