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超星学习通舞台人生:走进戏剧艺术作业答案

舞台人生:走进戏剧艺术

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下:

1. 1. 没有完整、固定剧本的戏剧演出是存在的。()

答案: 正确

2. 2. 格洛托夫斯基认为戏剧仅仅是由演员与观众这两种要素构成的。()

答案: 正确

3. 3. 我国戏剧早期的“文明戏”在演出时没有严格意义上的剧本。()

答案: 正确

4. 1. 电影中演员的动作是通过()实现的。

A. 演员的移动

B. 摄影机的移动

C. 观众眼睛的移动

D. 影片布景的移动

答案: 摄影机的移动

5. 2. 下面哪些是戏剧空间的变换方法?()

A. 人物退场

B. 闭幕换景

C. “暗转”换景

D. 利用舞台机械设备当着观众的面直接换景

答案: 人物退场# 闭幕换景# “暗转”换景# 利用舞台机械设备当着观众的面直接换景

6. 3. 固定性是戏曲空间的特性。

答案: 错误

7. 4. 戏剧空间的变换一般是靠“中断(演员的)动作”来实现。

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8. 1. 愫芳是哪部作品中的人物?()

A. 《日出》

B. 《北京人》

C. 《上海屋檐下》

D. 《西厢记》

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9. 2. ()是话剧言语动作中最主要的一种表现方式。

A. 朗诵

B. 独白

C. 对话

D. 旁白

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10. 3. 动作可以分解成哪三个部分

A. “决定做(说)”

B. “做(说)什么”

C. “为什么做(说)”

D. “怎么做(说)”

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11. 4. 戏剧被定义为:用动作摹仿人的行动。()

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12. 1. ()的新舞台首次应用了西方镜框式舞台、转台、天桥等舞台结构

A. 杭州

B. 南京

C. 上海

D. 北京

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13. 2. ()是城市商业性游艺区,也叫瓦子、瓦市。

A. 神庙剧场

B. 瓦舍

C. 勾栏

D. 戏台

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14. 3. 宋元剧场大致可分三类()。

A. 神庙剧场

B. 堂会剧场和瓦舍

C. 勾栏

D. 茶楼

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15. 4. 中国原有的“茶园”、“戏楼”或“戏园”等名称,现统称为剧场。()

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16. 1. 要写好一部作品,一定要把艺术形象的()放在最首要的位置。

A. 道德价值

B. 审美价值

C. 科学价值

D. 伦理价值

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17. 2. 莎士比亚的悲剧《麦克白》中的女主人公是()。

A. 女巫

B. 麦克白夫人

C. 女仆

D. 麦克白

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18. 3. 康德认为,人的心灵感受外界的机能和能力可归结为三种,我们可以简称为()

A. 知

B. 情

C. 意

D. 理

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19. 1. 常理就是康德所认为的(),即科学理性和道德法律的规范。

A. 知和意

B. 情和意

C. 知和情

D. 情和理

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20. 2. 《等待戈多》中两个人物的名字,一个叫弗拉季米尔,另一个叫()。

A. 洛斯特斯

B. 洛斯特拉莫

C. 爱拉特拉特

D. 爱斯特拉冈

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21. 3. 以下属于雨果浪漫主义代表作《欧那尼》中的人物有()。

A. 欧那尼

B. 吕古梅

C. 卡洛

D. 答尔丢夫

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22. 4. 著名的文艺评论家勃兰兑斯把吕贝克定义为易卜生作品中“最伟大、最令人赞美的人物之一”

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23. 1. 要探究人物的心理动机,需要依托(),这是剧本欣赏的基本方法。

A. 台词

B. 舞美

C. 情境

D. 表演

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24. 2. 我们把()合称为情境。

A. 特点的时空环境

B. 特定的事件

C. 特定的人物关系

D. 以上都不是

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25. 3. 罗斯莫牧师是罗斯莫庄唯一的继承人,又是一个宗教神职人员。()

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26. 4. 碧爱特自杀事件是构成全部戏剧动作的基础,是戏剧冲突爆发的契机。()

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27. 1. 人的动机构成决不是单一的,而是包括了()的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。

A. 从感性到理性

B. 从自觉意志到潜意识

C. 从意识到本能

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28. 2. 我们的戏剧作品创作有一个问题长时间都解决不了,就是雷同化,概念化。()

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29. 3. 在戏剧作品中,人物的动机就是人物的人格。()

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30. 1. 《戏剧剖析》的作者是谁?()

A. 马丁·艾斯林

B. 布莱希特

C. 易卜生

D. 凯塞尔

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31. 2. 舞台人物根植于(),剧本人物也就成为剧本情节的重心。

A. 道具

B. 台词

C. 剧本

D. 演员

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32. 3. “可演性”是剧本的基本要求。()

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33. 4. 戏剧的对象是表现人,它要表现的具体内容是人的内在生命运动。()

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34. 1. ()是关于人物活动环境和体貌特征、人物的外部动作及内心情绪的叙述、描绘和说明。

A. “独白”

B. “对话”

C. “台词”

D. “舞台提示”

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35. 2. 道具和布景的目的是为了舞台的美观。()

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36. 3. 人物的台词是剧本的主体部分。()

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37. 4. 莎士比亚的戏剧对出场人物的特征总是会做非常详尽的说明和提示。()

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38. 1. 曹禺剧作的立足点是()。

A. 社会

B. 政治

C. 故事

D. 人

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39. 2. 剧本人物的身上一定存在两个基因()。

A. 故事的特征

B. 客观世界的特征

C. 作者主观情智的特征

D. 演员的特征

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40. 3. 每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。()

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41. 4. 剧本人物的创作需要经过构思(胚胎构成)和落笔(形象完成)的过程。()

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42. 1. 《北京人》以其情感的醇厚而含蓄,格调的悠远而平淡,实现了曹禺的另一梦想——对()平淡风格的追慕。

A. 梅特林克

B. 萧伯纳

C. 契诃夫

D. 莎士比亚

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43. 2. 不同风格、不同流派的作品,作者的创作意图不同,为剧本人物胚胎设置的时空环境也风姿各异。()

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44. 3. 《日出》中作者让金八成为“狭的笼”的象征。()

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45. 4. 《原野》中,作者让焦阎王来象征宇宙的“残忍”“冷酷”。()

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46. 1. 繁漪叫()来周公馆是《雷雨》的导火索。

A. 鲁贵

B. 周朴园

C. 四凤

D. 鲁侍萍

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47. 2. 在《罗斯莫庄》中,()一再拒绝了罗斯莫的求婚。

A. 碧爱特

B. 吕贝克

C. 克罗尔

D. 海尔赛特

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48. 3. ()在作品中的功用,成为戏剧和小说创作的一个重要区别。

A. 事情

B. 事件

C. 人物

D. 情节

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49. 4. 在戏剧作品中,事件的重要性在于对人物的巨大影响,就是把主要人物推到选择的关头。()

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