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中国大学MOOC戏剧鉴赏作业答案

戏剧鉴赏

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. 以下对“仪式”表述中,正确的有()。

A. 仪式是一种精神活动

B. 仪式是一种社会现象

C. 仪式最早是人与人的交流活动

D. 仪式最早是人与非自然因素交流的行为

答案: 仪式是一种精神活动# 仪式是一种社会现象# 仪式最早是人与非自然因素交流的行为

2. 各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性,反映了一种共通的本能,这种本能是()。

A. 欣赏的本能

B. 情感的本能

C. 表演的本能

D. 戏剧的本能

答案: 戏剧的本能

3. 以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是()。

A. 泛化的戏剧艺术学

B. 广义的戏剧艺术学

C. 狭义的戏剧艺术学

D. 强化的戏剧艺术学

答案: 狭义的戏剧艺术学

4. 实质上,戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。()

答案: 正确

5. 戏剧的目的在于对欣赏者进行教育,而不在于促进欣赏者自我提升。()

答案: 错误

6. 以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述中,正确的有()。

A. 可能是一种生产方式

B. 可能是一种生产活动

C. 可能是一种理性思维

D. 可能是一种文化本性

答案: 可能是一种生产方式# 可能是一种生产活动# 可能是一种文化本性

7. 戏剧产生于哪一时期?()

A. 雅典时期

B. 古希腊时期

C. 罗马时期

D. 巫术思维时期

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8. 戏剧艺术并非产生于理想科学,而是产生于宗教崇拜。()

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9. 伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力,这是巫术思想中什么的体现?()

A. 相悖律

B. 相似律

C. 顺应律

D. 接触律

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10. 巫术思维建立的原则是接触率和()。

A. 相似律

B. 相悖律

C. 同化律

D. 顺应律

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11. 原始人的“扮演”活动主要以生产活动为目的而不是取悦他人。()

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12. 原始人“扮演”活动的逼真性是由其思维方式决定的。()

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13. 下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有()。

A. 仪式是知识的一种形态,是人类对宇宙的理解。

B. 仪式有说教作用。

C. 事物影响和控制着仪式的预期效果。

D. 用于显露一种超自然力量。

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14. 在戏剧学中,表演和扮演是无差别的社会活动。()

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15. 原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。()

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16. 扮演与表演的主要区别之一是表演具有主观目的性,而扮演具有()。

A. 主动性

B. 主体性

C. 客体性

D. 被动性

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17. 在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动是指()。

A. 扮演

B. 戏剧

C. 表演

D. 模仿

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18. 人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。()

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19. 戏剧学认为仪式没有娱乐功能,都是庄重严肃的。()

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20. 戏剧以巫术思维时期的活动为雏形,而该时期人类活动的基础包括()。

A. 极强的自信心

B. 控制和改变自然的欲望

C. 对生死问题的思考

D. 较为理性的认知

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21. 希腊神话中,宙斯化为公牛劫走欧罗巴的神话体现了戏剧中哪一题材的信息?()

A. 伦理-性别

B. 伦理-爱情

C. 族别-性别

D. 族别-爱情

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22. 人类在戏剧产生时期,就已经对“灵魂”有了初步认识,他们认为“魂”是()。

A. 现实的事物

B. 方生的事物

C. 永生的事物

D. 逝去的事物

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23. 戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响,这里所谓的第一次分裂是指()。

A. 内在与外表的不统一

B. 现在与过去的不统一

C. 自我与他我的不统一

D. 整体与个别的不统一

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24. 在戏剧产生时代,人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。()

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25. 全世界文学艺术创作的一个重要来源是神话。

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26. 戏剧欣赏的实质包括()。

A. 对灵魂的关注

B. 对外表与内在不协调的责问

C. 对自我价值的探索

D. 对自己生命的关怀

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27. 一般来说,戏剧欣赏基于信任,而信任基于()。

A. 观察

B. 情感

C. 模仿

D. 体验

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28. 戏剧欣赏不以模仿和体验为基础。()

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29. 戏剧生成和被理解的基础之一是体验能力。()

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30. 戏剧的产生离不开体验,而体验最初的心理基因是()。

A. 生死情结

B. 别离情结

C. 母子情结

D. 夫妻情结

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31. 宗教的进步导致了人类内心的丰富,进而导致了体验的能力。()

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32. 生死问题是人类亘古不变的话题,对生与死的认识在一定程度上会促进人类内在空间的拓展。()

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33. 宗教体验可以使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。()

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34. 为了娱乐而扮演,这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段?()

A. 第三个阶段

B. 第一个阶段

C. 第二个阶段

D. 第四个阶段

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35. 在人类文化发展中,语言还处于低级阶段时,利用()来表达意思。

A. 绚丽的布景

B. 生动的语言

C. 模仿性手势

D. 真实的画面

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36. 在祭祀活动中,戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法。()

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37. 仪式性比观赏性强的戏剧形式是()。

A. 戏曲

B. 目连戏

C. 地戏

D. 话剧

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38. 演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是()的特点之一。

A. 话剧

B. 木偶剧

C. 哑剧

D. 目连戏

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39. 最初仪式以娱乐人为目的,后来转化为以娱乐神为目的。()

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40. 当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时,作为一种艺术活动的戏剧便出现了。()

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41. 模仿是戏剧的重要表现手段,在戏剧模仿时要特别强调的是()。

A. 空间性

B. 穿越性

C. 空灵性

D. 真实性

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42. 狂欢行为和()转化来了最初的人类戏剧活动。

A. 意识

B. 模仿

C. 祭拜

D. 仪式

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43. 故事和()组成了戏剧。

A. 布景

B. 人物

C. 主体

D. 场面

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44. 哪一时期是戏剧艺术真正发生的时期?()

A. 巫术思维时期

B. 古罗马时期

C. 古希腊时期

D. 古埃及时期

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45. 仪式性和娱乐向是场面话化的行为,不能靠臆想完成,需要在具体时空间里完成。()

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46. 戏剧艺术存在的本质理由是()。

A. 自我表现

B. 情感诉求

C. 价值升华

D. 社会需求

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47. 戏剧的唯一媒介是语言。()

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48. 任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。()

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49. 关于“酒神精神”的表述正确的有()。

A. 戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。

B. 人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。

C. 酒神精神与希腊戏剧关系不大。

D. 在《悲剧的诞生》中,尼采运用了这个术语。

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50. 在古希腊戏剧的表演中,带有有强烈的()活动的色彩。

A. 祭祀

B. 典礼

C. 殡葬

D. 庆生

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51. 古希腊戏剧主要包括戏剧和()两大类型。

A. 舞台剧

B. 木偶剧

C. 哑剧

D. 悲剧

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52. 下列选项中,与古希腊戏剧的产生密切相关的是()。

A. 索福克勒

B. 忒斯庇斯

C. 莎士比亚

D. 埃斯库罗

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53. 在古希腊,悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。()

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54. 戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚,而是对人的欲望要求的赞美。

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55. 古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的()。

A. 《神谱》

B. 《伊利亚特》

C. 《奥德赛》

D. 《荷马史诗》

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56. 我们常把《伊利亚特》和《奥德赛》统称为()。

A. 荷马神谱

B. 神谱

C. 古希腊神话

D. 荷马史诗

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57. 戏剧不以画面和现实存在作为表现手段是戏剧与影视的区别之一。()

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58. 古希腊的三个艺术节指的是()。

A. 勒奈亚节

B. 大酒神节

C. 乡村酒神节

D. 洒扫节

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59. 以下节日中,在12月至翌年1月举行的戏剧节是()。

A. 洒扫节

B. 勒奈亚节

C. 大酒神节

D. 乡村酒神节

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60. 在希腊的()一节上最早出现了即兴演出喜剧。

A. 乡村酒神节

B. 大酒神节

C. 勒奈亚节

D. 勒布那节

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61. 大酒神节主要表演()。

A. 悲剧

B. 戏曲

C. 神话

D. 喜剧

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62. “雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。()

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63. ()和歌唱是歌队传情表意的手段。

A. 念白

B. 朗诵

C. 舞蹈

D. 对话

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64. 古希腊时期五位著名的剧作家分别是埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。()

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65. 在神话中,因为教人类酿制葡萄酒,狄奥尼苏斯因而被誉为()。

A. 爱神

B. 雷神

C. 太阳神

D. 酒神

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66. 酒神联系着人的精神追求与渴望,是农业社会的必然产物。()

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67. 下列对“死亡和复活”这一主题的认识中,正确的有()。

A. 这展现着生命的生殖与延续

B. 这是自然规律的直接反响

C. 这体现了社会文明的本质

D. 这暴露了人类低水平的认知能力

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68. 神采取的表现形式反映的是该神所属群体的()。

A. 社会结构

B. 自然属性

C. 集体价值

D. 集体意识

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69. 以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题?()

A. 婚姻和族别

B. 肉体和灵魂

C. 死亡和复活

D. 人类和自然

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70. 农耕名族的神话和传说是人类对自认规律理解的体现。()

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71. 对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。()

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72. 古希腊“新戏剧”重要作家米南德的代表作是()。

A. 《塞万提斯》

B. 《愤世者》

C. 《欧塞罗》

D. 《蛙》

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73. 以下是古希腊三大悲剧作家之首,并被认为是悲剧的真正创作者的是()。

A. 索福克勒

B. 忒斯庇斯

C. 莎士比亚

D. 埃斯库罗斯

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74. 古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。()

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75. 古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。()

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76. 在希腊酒神节戏剧表演中,使用的面具的重要作用是()。

A. 烘托角色效果

B. 避免过度夸张

C. 帮助观众理解

D. 遮盖演员形象

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77. 埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、《善好者》和()。

A. 《阿伽门农》

B. 《乞援人》

C. 《七将攻忒拜》

D. 《荷马史诗》

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78. 下列选项中,被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是()。

A. 埃斯库罗斯

B. 索福克勒斯

C. 米南德

D. 莎士比亚

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79. 颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是()。

A. 是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别

B. 是现代戏剧艺术的偶然现象

C. 是对古希腊戏剧艺术的误读

D. 古希腊戏剧的显著特点

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80. 什么是普罗米修斯传递出的宗教命题?()

A. 不用忍受苦难,也可走向新生。

B. 苦难与新生没有必然联系。

C. 苦难和新生是相互对立的。

D. 只有忍受苦难,才能走向新生。

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81. 根据埃斯库罗斯的观点,悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。()

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82. 埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念,而不是具体的神。()

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83. 以下人物中,()经常创造的人物形象是:即使处于命运的掌握之中,也不失独立自主的坚强性格。

A. 索福克勒斯

B. 忒斯庇斯

C. 莎士比亚

D. 埃斯库罗斯

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84. 古希腊戏剧衰落的表现包括()。

A. 神话的意义和原型发生减弱

B. 世俗因素增多

C. 宗教内涵薄弱

D. 戏剧家的消失

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85. 欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理,表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情?()

A. 《美狄亚》

B. 《阿尔刻斯狄斯》

C. 《特洛亚妇女》

D. 《希波吕托斯》

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86. 古希腊戏剧逐渐走向衰落,是在()这名戏剧家以后。

A. 索福克勒

B. 忒斯庇斯

C. 欧里庇得斯

D. 埃斯库罗斯

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87. 悲剧本身的不可避免性是古希腊悲剧的价值所在。()

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88. 欧里庇得斯擅长希腊神话和人物心理的描写,是古希腊三大悲剧家的最后一位。()

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89. 两种或两种以上的艺术成分的融合是()。

A. 综合艺术

B. 单一艺术

C. 整体艺术

D. 融合艺术

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90. 古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其艺术色彩。()

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91. 时间艺术不包括音乐、文学等。()

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92. 下列属于空间艺术的有()。

A. 音乐

B. 美术

C. 绘画

D. 雕塑

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93. 欣赏者与创作者处于同一时空间内指的是(),这也是戏剧形成的底线。

A. 复述剧目

B. 录影观赏

C. 剧场表演

D. 现场交流

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94. 剧场能同时满足人的视觉和听觉,从而最大程度上激发人们的想象力。

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95. 没有现场交流就不能产生戏剧,因为现场交流是戏剧的本质。()

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96. 通过戏剧的方式展示现在与从前的()就是穿越剧。

A. 历时性

B. 历史性

C. 共时性

D. 同一性

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97. 戏剧创造与欣赏离不开想象力,实质上,想象力的丰富是()的丰富。

A. 情感

B. 经验

C. 思维

D. 阅历

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98. 我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。()

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99. 剧团可以通过一种最简单的渠道把人的想象力显示出来。()

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100. 戏剧形成的必要因素是()与演员相对应。

A. 舞美

B. 编剧

C. 观众

D. 导演

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101. 没有语言动作,完全用肢体语言动作来表述的戏剧是()。

A. 木偶剧

B. 歌剧

C. 话剧

D. 哑剧

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102. 以音乐旋律为主要创作手段,辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指()。

A. 歌剧

B. 音乐剧

C. 古希腊剧

D. 悲剧

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103. ()决定着戏剧艺术的形式、种类、状态等。

A. 剧本

B. 演员

C. 剧场

D. 导演

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104. 皮影是全世界范围内都存在的一种戏剧形式,是()的变形。

A. 歌剧

B. 木偶剧

C. 话剧

D. 哑剧

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105. 人的手是具有表演的工具性作用。()

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106. 下列戏剧类型演出具有费用低、成本低的特点的是()。

A. 话剧

B. 哑剧

C. 歌剧

D. 皮影

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107. 下列选项中()不是按照表演角度划分的戏剧类型。

A. 歌剧

B. 话剧

C. 历史剧

D. 哑剧

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108. 斯坦尼斯拉夫斯基把演员创造角色分为认识、()、影响和呈现等四个阶段。

A. 反思

B. 体验

C. 想象

D. 实践

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109. 反思和体验是演员最最基本的能力,二者缺一不可。()

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110. 戏剧需要按照一种规定去创造,而不能按照艺术家个人感受进行创造。()

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111. 正喜剧、怪诞剧是一种从()层面上划分的戏剧形式。

A. 表演形式

B. 演出内容

C. 美学精神

D. 时代特征

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112. 亚里士多德认为“人类喜欢模仿别人也喜欢看别人的模仿,这是人的一种天性”。()

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113. 剧本中说明性文字的作用包括()。

A. 关于人物活动环境的说明

B. 对出场人物的说明

C. 对人物外部行为的说明

D. 人物心理活动说明

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114. 只有把握人物在特定环境中的心理,才能赋予人物具体的外部行为,这是演员舞台任务三要素中()和()的关系。

A. 动作,立意

B. 立意,心理

C. 动作,调度

D. 立意,调度

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115. 文学思维能力和()是对一个剧作家的基本能力要求。

A. 逻辑思维能力

B. 舞台思维能力

C. 综合思维能力

D. 创造思维能力

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116. 中世纪的戏剧和神圣、()存在紧密联系。

A. 世俗

B. 宗教

C. 天堂

D. 理性

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117. 古希腊戏剧一经产生就已经完备了各种因素,除了()因素没有成熟。

A. 剧本

B. 舞台状态

C. 观演关系

D. 演员关系

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118. 古希腊时期的剧作家已经开始对按自然时间发生的故事情节进行隐蔽设计。()

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119. 戏剧艺术中的文本是被仪式化的个人表述。()

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120. 戏剧艺术文本形成的思想基础是()。

A. 神话思维

B. 哲学思维

C. 逻辑思维

D. 人文思维

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121. 著作《是与非》的作者是（）。

A. 亚里士多德

B. 贺拉斯

C. 阿伯拉德

D. 柏拉图

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122. 叙事因素是在()时期进入戏剧,使戏剧文本写作逐渐强大起来。

A. 古希腊

B. 文艺复兴

C. 中世纪

D. 现代社会

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123. 《创世纪》中“诺亚方舟”的故事是()最常见的题材之一。

A. 道德剧

B. 神迹剧

C. 连环剧

D. 独幕剧

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124. 日本能剧主要表现的内容是()。

A. 基督受难

B. 现实生活

C. 阴间的生活

D. 歌舞

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125. 中世纪后半段,耶稣复活剧成为基督教庆祝活动的一种常见的形式。

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126. 在16世纪的法国北部演出的《耶稣受难剧》,就已出现了异常精美的舞台布景。()

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127. ()的介入使得宗教与演出活动迅速脱离。

A. 专业化团体

B. 传教士

C. 商人

D. 唱诗班

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128. 下列选项中()不属于宗教剧类型。

A. 神迹剧

B. 圣迹剧

C. 连环剧

D. 道德剧

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129. 中世纪后期的宗教剧舞台技术丰富,说明()对人们产生了深远影响。

A. 文化

B. 艺术

C. 宗教

D. 政治

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130. 12世纪宗教剧最大的变化是在内容上向人事、世事靠拢。()

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131. 宗教剧的世俗化的原因之一是宗教剧演出从教堂内部到了教堂外部。()

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132. 中世纪道德剧的意义表现为()。

A. 建立起了戏剧讨论机制

B. 把是与非的矛盾性带入戏剧中

C. 扼杀了戏剧的发展

D. 中世纪黑暗的象征

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133. 中世纪戏剧的主题往往采取()开头,()结尾的结构形式。

A. 悲剧,悲剧

B. 悲剧,喜剧

C. 喜剧,喜剧

D. 喜剧,悲剧

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134. 道德剧表现的仅仅是劝善的内容,而没有体现对人价值的认知。()

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135. 《每个人》是属于经典宗教剧。()

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136. 把一般人们心灵上的煎熬加以戏剧化称为()。

A. 宗教剧

B. 悲剧

C. 喜剧

D. 道德剧

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137. 《茶馆》最大特点是以()方言进行的创作。

A. 济南

B. 闽南

C. 东北

D. 北京

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138. “潜台词”是通过()丰富起来的。

A. 人物关系复杂

B. 人物关系简单

C. 剧作者内在感受丰富

D. 剧作者内在感受少

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139. 对话的()体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。

A. 说明性

B. 展示性

C. 交流性

D. 提示性

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140. 台词是剧本中塑造形象、讲述故事的一种主要手段。()

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141. 台词在具体表述内容上具有的功能包括()。

A. 描述性功能

B. 冲突性功能

C. 抒情性功能

D. 讽刺性功能

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142. 台词的种类包括()。

A. 对话

B. 独白

C. 旁白

D. 歌曲

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143. 戏剧作品中对话的内在逻辑其实就是()。

A. 心理逻辑

B. 故事逻辑

C. 理性逻辑

D. 时间发展逻辑

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144. 当对话变成为对某一事件讲述的时候,就会吸引观众。()

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145. 戏剧里最不容易呈现的是讲述。()

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146. 现代戏剧中独白的作用体现为()。

A. 表现人物矛盾

B. 剖析人物心理

C. 揭示人物潜意识

D. 表现人物幻觉

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147. 独白就是为了角色表现自己在想些什么。()

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148. 独白是人物当下或历史记忆中的心理活动。()

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149. 《莫扎特之死》是以()的台词形式呈现的。

A. 对话

B. 对白

C. 独白

D. 旁白

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150. 下列选项中()属于舞台美术。

A. 布景

B. 灯光

C. 化妆、服装

D. 道具

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151. 下列选项中()不属于布景的作用。

A. 和观众进行交流

B. 表现一种空间感

C. 利于人物形象的塑造

D. 影响影片的风格和基调

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152. 布景、灯光、化妆、服装等可以共同综合塑造演出的外部形象。()

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153. 所有的台词都是和观众的交流。()

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154. 舞台演出的两大部门包括人的表演范畴和()。

A. 剧本范畴

B. 物质的形象范畴

C. 音乐范畴

D. 人物形象范畴

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155. 舞台剧《京剧启示录》导演是()。

A. 陈平

B. 焦菊隐

C. 李国修

D. 曹禺

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156. 现代舞台设计上利用屏幕投影技术手段,使舞台空间有更大的自由度。()

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157. 舞台上常常利用()来吸引观众的注意力。

A. 聚光灯

B. 提高声音

C. 增加动作

D. 布景

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158. 能够创造舞台时间感的舞台美术是()。

A. 布景

B. 道具

C. 灯光

D. 服装

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159. 灯光可以把观众和演员带到一个共有空间中,使观众身临其境。()

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160. 借助灯光的处理,可以表现从春夏到秋冬,从清晨到午夜的舞台时间变化。()

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161. 舞台灯光仅仅是为了照明。()

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162. 舞台美术中,化妆的作用包括()。

A. 强调演员的角色身份

B. 强调演员自身特点

C. 消灭演员自身的面目特点

D. 消灭演员角色身份

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163. ()是塑造角色外部形象,体现演出风格的重要手段之一。

A. 舞台灯光

B. 舞台服装

C. 舞台道具

D. 舞台布景

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164. 由于道具的(),使其能够起到增强环境的逼真效果作用。

A. 写实性

B. 夸张性

C. 戏剧性

D. 重要性

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165. 道具没有虚设的,必然是剧情的一种体现物。()

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166. 舞台道具的出现早于舞台布景。()

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167. 下列选项中()可以作为道具。

A. 人偶

B. 一支箭、一封信

C. 人

D. 人的肢体

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168. ()常常作为表现情节环境、人物生活环境的因素。

A. 舞台布景

B. 舞台道具

C. 舞台服装

D. 舞台灯光

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169. 戏剧中的音乐可分为揭示性音乐和()音乐。

A. 烘托性音乐

B. 渲染性音乐

C. 主题性音乐

D. 背景性音乐

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170. 对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是()。

A. 烘托性音乐

B. 渲染性音乐

C. 主题性音乐

D. 揭示性音乐

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171. 导演经常出现在戏剧表演中,是一部电影的灵魂指导者。()

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172. 戏剧中穿插的音乐可以使人们更好地感受场面、人物和情节。()

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173. 从本质上来说,当前戏剧不像戏剧的原因是()。

A. 个人意志的消失

B. 个人意志的存在

C. 个人价值的存在

D. 个人价值的消失

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174. 戏剧的意义表现在创作不仅局限于当下,而是要为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。()

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175. 在戏剧中,观众与演员始终处于一个相互激发、相互交融、相互依存的统一体中。()

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