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超星学习通走进西方音乐作业答案

走进西方音乐

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 哪一个断代所持续的时间最长？（）

A. 中世纪

B. 古典

C. 浪漫

D. 古希腊古罗马

答案: 中世纪

2. 2. （）是孕育西方音乐的源头？

A. 古典

B. 古希腊古罗马

C. 浪漫

D. 文艺复兴

答案: 古希腊古罗马

3. 3. 格里高利圣咏是中世纪时期的一种音乐形式。（）

答案: 正确

4. 4. 巴赫是古典主义时期的代表音乐家。（）

答案: 错误

5. 1. 悲剧艺术跟希腊人崇拜（）神有关。

A. 太阳

B. 酒

C. 火

D. 爱

答案: 酒

6. 2. （）是古希腊时期重要的乐器。

A. 琉特琴

B. 水压风琴

C. 竖琴

D. 里拉

答案: 里拉

7. 3. 古希腊时期的音乐常以诗与乐，舞与乐或诗舞乐“三位一体”等综合形式出现。（）

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8. 4. 古希腊时期的音乐活动与对神的敬仰有关。（）

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9. 1. （）在著作《理想国》和《法律篇》中提出，音乐的功能体现在社会教育方面。

A. 柏拉图

B. 苏格拉底

C. 毕达哥拉斯

D. 亚里士多德

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10. 2. （）通过他的模仿学说解释音乐如何影响行为，他认为音乐模仿情感或灵魂的状态。

A. 苏格拉底

B. 毕达哥拉斯

C. 亚里士多德

D. 柏拉图

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11. 3. 古希腊的哲学家们认为音乐具有教化功能。（）

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12. 4. 古希腊人以当时古希腊的几个重要部落的名字来命名他们的调式。（）

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13. 1. 公元（）年罗马皇帝颁布了“米兰敕令”，使基督教成为了合法的宗教。

A. 310

B. 311

C. 312

D. 313

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14. 2. （）的产生使教堂音乐开始兴盛起来。

A. 犹太教

B. 东正教

C. 基督教

D. 新教

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15. 3. 古罗马音乐的发展主要分为两个部分，一个是对古希腊音乐的继承与发展，另一个就是基督教音乐的兴起与发展。（）

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16. 4. 古罗马时期由于征战的需要，使军乐得到了发展。（）

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17. 1. 格里高利圣咏一般为（）音乐形式。

A. 多声部

B. 复调

C. 主调

D. 单声部

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18. 2. （）发明了四线谱。

A. 圭多·达莱佐

B. 弗朗克

C. 格里高利

D. 班舒瓦

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19. 3. 格里高利圣咏是以罗马教皇格里高利一世命名的天主教音乐，我们也常称其为“平歌”或“素歌”。（）

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20. 4. 圣咏的歌唱方式，我们常将它分为四种，分别是独唱、齐唱、交替唱和应答唱。（）

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21. 1. 在圣咏旋律的下方，附加一个完全平行于它的声部，这种形式被我们称为（）。

A. 华丽奥尔加农

B. 平行奥尔加农

C. 狄斯康特

D. 经文歌

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22. 2. （）是格里高利圣咏横向扩展的形式之一。

A. 狄斯康特

B. 经文歌

C. 附加段

D. 奥尔加农

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23. 3. 格里高利圣咏的横向扩展形成了多声部复调音乐。（）

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24. 4. 卡农是一种复调音乐形式。（）

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25. 1. （）音乐在圣母院乐派得到了充分的发展。

A. 主调

B. 复调

C. 世俗

D. 宫廷

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26. 2. （）擅长写作华丽奥尔加农，著有《奥尔加农大全》。

A. 若斯坎

B. 佩罗坦

C. 莱奥南

D. 拉索

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27. 3. 佩罗坦的主要艺术成就在狄斯康特方面，他创作了许多三声部和四声部的复调作品。（）

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28. 4. 复调音乐发展形式的孔杜克图斯,它放弃了圣咏的定旋律，以自创旋律为基础。（）

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29. 1. 文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。

A. 弗兰德斯

B. 罗马

C. 勃艮第

D. 威尼斯

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30. 2. （）是勃艮第乐派的代表人物。

A. 杜费

B. 拉索

C. 若斯坎

D. 奥克冈

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31. 3. （）是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。

A. 班舒瓦

B. 拉索

C. 奥克冈

D. 若斯坎

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32. 4. 文艺复兴时期是声乐复调发展的黄金时代。（）

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33. 1. 文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（）乐派。

A. 威尼斯

B. 罗马

C. 勃艮第

D. 弗兰德斯

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34. 2. （）被称为“近代配器法之父”。

A. 帕勒斯特里那

B. G·加布里埃利

C. 维拉尔特

D. A·加布里埃利

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35. 3. 帕勒斯特里那的作品让人们认识到复调音乐，也能清楚唱出人们对上帝虔诚的爱，也因此奠定了他的大师地位。（）

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36. 4. 威尼斯乐派首创了双重合唱的复调音乐形式。（）

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37. 1. 法国的世俗音乐体裁是（）。

A. 牧歌

B. 维拉内拉

C. 尚松

D. 劳达赞歌

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38. 2. 牧歌是文艺复兴时期（）最有代表性的多声部世俗音乐体裁。

A. 德国

B. 意大利

C. 法国

D. 西班牙

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39. 3. 劳达赞歌是一种在教堂以外唱的赞美歌，内容通俗，表达一种心灵的奉献。（）

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40. 4. 利切卡尔、坎佐纳、幻想曲都是从声乐中演变而来的器乐体裁。（）

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41. 1. 在（）时期音乐史上首次出现了表示作品速度和情感的标记

A. 文艺复兴

B. 巴洛克

C. 古典主义

D. 中世纪

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42. 2. 巴洛克时期是（）发展的全盛时期

A. 曲式

B. 和声

C. 器乐复调

D. 配器

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43. 3. “通奏低音”又被称为（）

A. 数字低音

B. 即兴低音

C. 标记低音

D. 协奏低音

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44. 4. 巴洛克时期又被称为通奏低音时代()

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45. 1. 第一部歌剧在（）诞生于意大利的佛罗伦萨

A. 1500年

B. 1600年

C. 1650年

D. 1700年

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46. 2. 《灵与肉的体现》是（）创作的

A. 卡瓦莱里

B. 佩里

C. 利努奇尼

D. 威尔第

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47. 3. 威尼斯建立了世界上的第一个歌剧院——圣卡西亚诺歌剧院()

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48. 4. A•斯卡拉蒂发展和固定了歌剧的序曲形式，由快—慢—快三部分组成()

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49. 1. 清唱剧又称（）

A. 神剧

B. 歌剧

C. 悲剧

D. 喜歌剧

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50. 2. 受难乐是根据（）中关于耶稣受难的记述，而写成的一种清唱剧

A. 《新约圣经》

B. 《旧约圣经》

C. 《希伯来书》

D. 《神话》

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51. 3. 一般将清唱剧分为“拉丁清唱剧”和“世俗清唱剧”两种()

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52. 4. 康塔塔在16世纪初泛指一切器乐作品（）

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53. 1. 克雷莫纳小城，因擅长制造（）而声名远扬

A. 小提琴

B. 古钢琴

C. 管风琴

D. 羽管键琴

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54. 2. “爱乐学院”成立于（)

A. 1600年

B. 1650年

C. 1660年

D. 1666年

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55. 3. 加布里埃里首次把大提琴从通奏低音乐器中独立出来，使之成为一件独奏乐器（）

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56. 4. 古钢琴有拨弦古钢琴和击弦古钢琴两种类型（）

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57. 1. 基格是（）的民间舞曲

A. 德国

B. 法国

C. 英格兰

D. 西班牙

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58. 2. （）舞曲是16世纪下半叶起源于德国的一种二拍子舞曲

A. 阿勒曼德

B. 库朗特

C. 萨拉班德

D. 基格

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59. 3. 柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》属于古组曲（）

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60. 4. 现代组曲是由文学、绘画、民间传说、神话、民俗风情等内容构思而成的组曲（）

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61. 1. 乐队协奏曲尤其强调（）

A. 合奏部分

B. 协奏部分

C. 序曲

D. 合唱部分

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62. 2. 协奏曲是（）时期最重要的器乐形式

A. 中世纪

B. 文艺复兴

C. 巴洛克

D. 古典主义

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63. 3. 独奏协奏曲是由一件乐器与管弦乐队进行协奏的体裁（）

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64. 4. 大协奏曲是协奏曲早期的形式，是从当时流行的三重奏鸣曲的基础上演变而来的（)

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65. 1. 《四季》是维瓦尔第的（）作品

A. 大协奏曲

B. 歌剧

C. 清唱剧

D. 康塔塔

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66. 2. （）被意大利公众称为“红发神父”

A. 亨德尔

B. 维瓦尔第

C. 莫扎特

D. 海顿

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67. 3. （）对维瓦尔第的作品进行改编运用，让世人再一次认识了他

A. 巴赫

B. 亨德尔

C. 海顿

D. 门德尔松

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68. 4. 维瓦尔第的作品对大协奏曲的定型起了决定性的作用,确立了快-慢-快三乐章结构

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69. 1. （）将复调音乐的技巧发展到了登峰造极的程度

A. 巴赫

B. 亨德尔

C. 莫扎特

D. 贝多芬

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70. 2. 在魏玛，巴赫创作了大部分管风琴作品，也首次发现了()的音乐

A. 维瓦尔第

B. 莫扎特

C. 亨德尔

D. 威尔第

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71. 3. 巴赫的（）被认为是钢琴音乐的《旧约全书》

A. 《马太受难曲》

B. 《平均律钢琴曲集》

C. 《赋格的艺术》

D. 《音乐的奉献》

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72. 4. 在柯登时期，可以说是巴赫一生中的黄金时代（）

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73. 1. （）属于亨德尔的器乐作品

A. 《水上音乐》

B. 《弥撒亚》

C. 《哈利路亚》

D. 《参孙》

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74. 2. （）奠定了亨德尔在音乐上不可动摇的地位

A. 喜歌剧

B. 清唱剧

C. 奏鸣曲

D. 交响曲

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75. 3. 在清唱剧方面，亨德尔写过32部清唱剧()

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76. 4. 亨德尔的作品数量庞大其中歌剧和清唱剧最为出名()

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77. 1. “古典主义三杰”其中不包括()

A. 巴赫

B. 海顿

C. 莫扎特

D. 贝多芬

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78. 2. 古典主义时期的音乐多采用（）音乐形式

A. 复调

B. 主调

C. 通奏低音

D. 数字低音

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79. 3. 古典主义时期音乐家摆脱了教会奴仆的地位，开始逐步走向社会，走向民众（）

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80. 4. 古典主义时期音乐呈现出优美、简单、均衡的特征（）

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81. 1. 在法国, 喜歌剧被称为（）

A. 歌唱剧

B. 民谣剧

C. 诙谐剧

D. 清唱剧

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82. 2. 法国喜歌剧的代表作品（）

A. 《狮心王理查》

B. 《乞丐歌剧》

C. 《魔鬼出笼》

D. 《魔笛》

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83. 3. 佩格莱西的《女仆做夫人》属于（）

A. 正歌剧

B. 喜歌剧

C. 清唱剧

D. 大歌剧

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84. 4. 《魔鬼出笼》是正歌剧《高傲的囚徒》中的一个幕间剧（）

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85. 1. （）肩负着四重奏的低声部的职责，同时起着关键性的支柱作用

A. 第一小提琴

B. 第二小提琴

C. 中提琴

D. 大提琴

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86. 2. ()赋予了弦乐四重奏最高的理念、最精致的结构和最丰富的情感

A. 巴赫

B. 海顿

C. 贝多芬

D. 莫扎特

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87. 3. 弦乐四重奏由两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴组成（）

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88. 4. 弦乐四重奏的四个声部具有相当的独立性，声部之间的关系不分主次，相互平等（）

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89. 1. 18世纪上半叶，（）逐渐取代了三重奏鸣曲，成为当时最重要的器乐体裁

A. 大协奏曲

B. 独奏奏鸣曲

C. 交响曲

D. 弦乐四重奏

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90. 2. （）创作了555首键盘奏鸣曲，是为解决演奏者在技术上遇到的各种问题所创作的

A. A·斯卡拉蒂

B. 贝多芬

C. D·斯卡拉蒂

D. 海顿

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91. 3. （）确立了近代独奏奏鸣曲的结构形式，也就是古典奏鸣曲的结构形式

A. C.P.E.巴赫

B. J.s巴赫

C. J.c巴赫

D. 贝多芬

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92. 4. 16世纪时，奏鸣曲泛指一切器乐曲，与声乐曲康塔塔相对（）

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93. 1. 交响曲的（）呈奏鸣曲式，由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂时的结果

A. 第一乐章

B. 第二乐章

C. 第三乐章

D. 第四乐章

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94. 2. （）是西方音乐中一种规模庞大、音响丰富、富于表现力的大型管弦乐套曲体裁

A. 协奏曲

B. 奏鸣曲

C. 交响曲

D. 狂想曲

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95. 3. 交响曲的结构与奏鸣曲一样，通常为三个乐章

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96. 4. 交响曲一词原意为“声音一起响”，是一种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲形式

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97. 1. 海顿的清唱剧（）被看作和亨德尔的《弥赛亚》一样伟大，人们评价它为罕见的宗教作品

A. 《创世纪》

B. 《伦敦交响曲》

C. 《皇帝颂歌》

D. 《安魂曲》

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98. 2. 海顿共作有108首（）

A. 交响曲

B. 弦乐四重奏

C. 奏鸣曲

D. 协奏曲

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99. 3. 海顿的作品旋律朴素、和声明晰、结构匀称，音乐既明快、幽默、轻松，又不乏高贵的气质（）

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100. 4. 海顿确立了交响曲的四乐章形式，这种形式后来成为古典交响曲的标准模式（）

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101. 1. （）是欧洲历史上第一位公开摆脱宫廷束缚的音乐家

A. 海顿

B. 巴赫

C. 莫扎特

D. 贝多芬

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102. 2. 以下哪部作品不是莫扎特的作品（）

A. 《费加罗的婚礼》

B. 《魔笛》

C. 《后宫诱逃》

D. 《睡美人》

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103. 3. 除了歌剧之外，协奏曲也是莫扎特创作中尤为突出的一方面（）

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104. 4. 莫扎特确立了18世纪奏鸣曲的结构范式，确定了第一乐章中“双呈示部”和“华彩段”的形式（）

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105. 1. 贝多芬共创作了（）交响曲

A. 7部

B. 8部

C. 9部

D. 10部

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106. 2. 贝多芬的32首钢琴奏鸣曲被誉为音乐中的（）

A. “旧约全书”

B. “新约全书”

C. “音乐圣经”

D. “百科全书”

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107. 3. 贝多芬把交响音乐发展到让人叹为观止的地步（）

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108. 4. 贝多芬一生仅创作了一部歌剧《菲岱里奥》（）

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109. 1. 俄罗斯民族乐派的作曲家主要有（）

A. 强力集团

B. 柴科夫斯基

C. 斯美塔那

D. 格里格

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110. 2. 下列哪个体裁是浪漫主义时期新出现的（）

A. 前奏曲

B. 奏鸣曲

C. 交响曲

D. 交响诗

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111. 3. 通常我们把西方艺术音乐的历史发展划分为（）个断代

A. 5

B. 6

C. 7

D. 8

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112. 4. 下列哪位作曲家属于浪漫主义初期（）

A. 舒伯特

B. 瓦格纳

C. 德沃夏克

D. 布鲁克纳

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113. 5. 浪漫主义时期打破了古典音乐程式化的限制，出现了表达明确意图的标题音乐（）

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114. 1. 瓦格纳的代表作有（）等。

A. 漂泊的荷兰人

B. 尼伯龙根的指环

C. 特里斯坦与伊索尔德

D. 魔弹射手

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115. 2. 《奥伯龙》是德国作曲家（）创作的歌剧。

A. 瓦格纳

B. 贝多芬

C. 韦伯

D. 门德尔松

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116. 3. 下列哪部是瓦格纳的作品。（）

A. 魔弹射手

B. 罗恩格林

C. 奥伯龙

D. 尤利安特

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117. 4. （）的诞生，标志着欧洲歌剧发展史上一个新时期的开始，成为欧洲浪漫主义歌剧的奠基之作。

A. 费德里奥

B. 特里斯坦与伊索尔德

C. 茶花女

D. 魔弹射手

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118. 5. 瓦格纳用乐剧Musicdrama，来指代他的歌剧（）

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119. 1. 浪漫主义时期法国具有代表意义的歌剧有（）

A. 拯救歌剧

B. 大歌剧

C. 轻歌剧

D. 抒情歌剧

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120. 2. 奥芬巴赫的主要作品有（）。

A. 《浮士德》

B. 《霍夫曼的故事》

C. 《地狱中的奥菲欧》

D. 《罗密欧与朱丽叶》

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121. 3. 法国大歌剧的代表人物是（）。

A. 古诺

B. 迈耶贝尔

C. 比才

D. 奥芬巴赫

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122. 4. 比才的代表作是（）。

A. 卡门

B. 菲岱里奥

C. 浮士德

D. 霍夫曼的故事

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123. 5. 抒情歌剧《浮士德》是（）的作品。

A. 马思奈

B. 贝多芬

C. 古诺

D. 圣桑

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124. 1. 普契尼的代表歌剧有（）。

A. 托斯卡

B. 蝴蝶夫人

C. 图兰朵

D. 茶花女

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125. 2. 浪漫主义初期意大利歌剧的三个代表人物是（）。

A. 罗西尼

B. 贝里尼

C. 唐尼采蒂

D. 普契尼

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126. 3. 歌剧《茶花女》中的经典唱段是（）。

A. 《快给大忙人让路》

B. 《饮酒歌》

C. 《人们都叫我咪咪》

D. 《为艺术，为爱情》

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127. 4. 以下哪一部歌剧是威尔第所创作？（）

A. 《茶花女》

B. 《绣花女》

C. 《图兰朵》

D. 《托斯卡》

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128. 5. 真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下，于19世纪晚期在德国产生的一种歌剧体裁（）

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129. 1. 《美丽的磨坊女》是舒伯特的（）。

A. 交响曲

B. 声乐套曲

C. 钢琴五重奏

D. 弦乐四重奏

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130. 2. 舒伯特的第几交响曲是“未完成”？（）

A. 《第五交响曲》

B. 《第六交响曲》

C. 《第七交响曲》

D. 《第八交响曲》

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131. 3. 舒伯特创作了两部声乐套曲《美丽的磨坊女》和《鳟鱼》（）

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132. 4. 舒伯特被尊称为“艺术歌曲之王”（）

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133. 1. 被誉为“奥地利第二国歌”的是（）。

A. 《蓝色多瑙河》

B. 《春之声圆舞曲》

C. 《皇帝圆舞曲》

D. 《闲聊波尔卡》

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134. 2. 勃拉姆斯创作了（）部交响曲。

A. 6

B. 5

C. 4

D. 3

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135. 3. 小约翰·施特劳斯被我们誉为“圆舞曲之王”。（）

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136. 4. 《蝙蝠》是小约翰·施特劳斯的歌剧作品。

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137. 1. 马勒的《第（）交响曲》被称为“千人交响曲。

A. 二

B. 三

C. 四

D. 八

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138. 2. “交响曲必须像一个世界，它必须包罗万象”，这句话是（）说的。

A. 西贝柳斯

B. 马勒

C. 柏辽兹

D. 舒曼

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139. 3. 马勒发展了由（）首创的声乐交响曲形式。

A. 柏辽兹

B. 贝多芬

C. 舒伯特

D. 勃拉姆斯

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140. 4. 马勒的创作主要集中在两个领域——艺术歌曲和交响曲。（）

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141. 1. 和柏辽兹同处一个时代的作曲家是（）。

A. 莫扎特

B. 巴赫

C. 李斯特

D. 勋伯格

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142. 2. 柏辽兹是（）国作曲家。

A. 德

B. 英

C. 法

D. 俄

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143. 3. 柏辽兹的《幻想交响曲》有（）个乐章。

A. 1

B. 3

C. 5

D. 7

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144. 4. 柏辽兹用乐队伴奏声乐作品的这种做法，启迪了马勒的创作。（）

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145. 1. “隐藏在花丛中的大炮”，是（）对肖邦音乐的评价。

A. 李斯特

B. 门德尔松

C. 瓦格纳

D. 舒曼

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146. 2. 肖邦没有涉及过的音乐体裁是（）。

A. 叙事曲

B. 前奏曲

C. 歌剧

D. 谐谑曲

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147. 3. 肖邦常用“自由节奏”作句法的松紧处理。（）

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148. 4. 肖邦是一位把主要创作精力集中在钢琴领域的作曲家。（）

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149. 1. 李斯特的代表作有（）。

A. 《塔索》

B. 《莎乐美》

C. 《夏夜》

D. 《幻想交响曲》

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150. 2. 李斯特首创了（）体裁。

A. 交响诗

B. 交响曲

C. 夜曲

D. 练习曲

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151. 3. 李斯特的交响诗前奏曲取材于意大利浪漫派诗人拉马丁的《诗的冥想》。

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152. 4. 匈牙利狂想曲凸显了李斯特民族主义风格（）

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153. 1. 《舍赫拉查德》是（）根据阿拉伯故事集一千零一夜写成的。

A. 鲍罗汀

B. 巴拉基列夫

C. 穆索尔斯基

D. 里姆斯基·科萨科夫

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154. 2. 下列是穆索尔斯基交响诗的是

A. 图画展览会

B. 跳蚤之歌

C. 荒山之夜

D. 霍万斯基之乱

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155. 3. 强力集团的成员中，写过管弦乐序曲《李尔王》的是（）。

A. 柴科夫斯基

B. 巴拉基列夫

C. 普罗科菲耶夫

D. 居伊

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156. 4. 《塔玛拉》不是里姆斯基·科萨科夫的作品。

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157. 1. 柴科夫斯基的第（）交响曲的标题是“悲怆”。

A. 3

B. 4

C. 5

D. 6

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158. 2. （）是柴科夫斯基的作品。

A. 《罗密欧与朱丽叶》

B. 《在中亚西亚草原》

C. 《舍赫拉查德》

D. 《彼得与狼》

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159. 3. 柴科夫斯基（）国作曲家。

A. 德

B. 英

C. 法

D. 俄

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160. 4. 《黑桃皇后》是柴可夫斯基的歌剧作品

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161. 5. 1812序曲是柴可夫斯基“民族音调最突出、音乐形象最鲜明”的作品是

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162. 1. （）创用了“神秘和弦”。

A. 斯克里亚宾

B. 拉赫玛尼诺夫

C. 柴可夫斯基

D. 普罗科菲耶夫

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163. 2. 斯克里亚宾是（）国音乐家。

A. 德

B. 英

C. 俄

D. 法

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164. 3. 拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》的调性是（）。

A. D大调

B. G大调

C. d小调

D. c小调

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165. 4. 总体来说，拉赫玛尼诺夫的作品倾向于保守，不追求表面上的革新

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166. 1. 以下哪一位不是捷克的音乐家（）。

A. 德沃夏克

B. 雅纳切克

C. 西贝柳斯

D. 斯美塔纳

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167. 2. 《沃尔塔瓦河》出自斯美塔纳的交响套曲（）。

A. 我的生活

B. 我的祖国

C. 被出卖的新娘

D. 火之诗

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168. 3. 《“自新大陆”交响曲》是德沃夏克的第（）部交响曲。

A. 4

B. 1

C. 5

D. 9

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169. 4. 交响曲“自新大陆”是作曲家离开捷克故乡在美国期间写作而成的。

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170. 1. 被誉为挪威“第二国歌”的是（）。

A. 晨景

B. 索尔维格之歌

C. 在妖王宫中

D. 回忆

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171. 2. （）天生有着声音和色彩之间的通感。

A. 斯美塔那

B. 格里格

C. 德沃夏克

D. 西贝柳斯

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172. 3. 格里格是（）作曲家。

A. 芬兰

B. 挪威

C. 捷克

D. 斯洛伐克

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173. 4. 《培尔·金特》组曲是西贝柳斯的作品

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174. 1. 20世纪对（）节奏型比较崇尚

A. 切分

B. 等节奏

C. 规律

D. 自由

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175. 2. 下列对20世纪旋律形态描述正确的是（）

A. 流畅

B. 有规则

C. 有大跳

D. 起伏自然

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176. 3. 以下不属于20世纪音乐总体特征的是（）

A. 节奏的不规则形

B. 无明显句读划分

C. 调性布局改变

D. 强调和声进行

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177. 4. 20世纪的音乐与古典主义时期有着很多的相似之处（）。

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178. 5. 20世纪的音乐实际上是对调性音乐的补充和扩张，探索一种新的音乐语言要素（）。

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179. 1. 印象主义音乐以（）为题材进行创作

A. 内心想法

B. 诗歌绘画

C. 自然景物

D. 个人体验

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180. 2. 下列哪首作品是德彪西根据马拉美的诗进行改编的（）

A. 大海

B. 春天

C. 牧神午后

D. 亚麻色头发的少女

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181. 3. 下列不属于印象主义流派的代表作品有（）

A. 莎乐美

B. 波莱罗

C. 鹅妈妈组曲

D. 牧神午后

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182. 4. 下列是拉威尔的作品的是（）

A. 大海

B. 牧神午后

C. 莎乐美

D. 波莱罗

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183. 5. 德彪西被认为是印象主义的奠基人（）

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184. 1. 下列作品属于斯特拉文斯基俄罗斯风格的是（）

A. 浦契涅拉

B. 哀歌

C. 浪子的历程

D. 春之祭

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185. 2. 新古典主义音乐又称为（）

A. 新巴洛克时期音乐

B. 新文艺复兴时期音乐

C. 新艺术时期音乐

D. 后浪漫主义时期音乐

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186. 3. 新古典主义就是强调所有一切都按照古典主义时期进行创作（）

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187. 4. 新古典主义音乐，是20世纪20年代流行于两次世界大战期间的现代音乐派别之一。（）

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188. 1. 微分音指的是（）

A. 任何小于半音的音程

B. 小二度音程

C. 同度音程

D. 任何大于半音的音程

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189. 2. （）是西方第一部著名的打击乐曲

A. 母亲

B. 复仇女神的迷惘

C. 电离

D. 时值与力度的模式

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190. 3. 在对声音的研究方面，噪音音乐作曲家瓦雷兹将“乐音”概念扩展到（）范畴

A. 所有声音

B. 噪音

C. 自然的声音

D. 宇宙的声音

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191. 4. 微分音是振动无规律的音（）

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192. 1. 埃尔加作品的和声语言源自哪两位作曲家（）

A. 勃拉姆斯

B. 肖邦

C. 理查·施特劳斯

D. 舒曼

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193. 2. 《青少年管弦乐队指南》是针对（）编写的

A. 老年人

B. 青年人

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194. 3. 下列属于霍尔斯特的作品是（）

A. 《塔里斯主题幻想曲》

B. 《谜语变奏曲》

C. 《绿柚子》

D. 《行星组曲》

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195. 4. 英国音乐从古典主义开始就处于经久不衰的地位（）

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196. 5. 席曼诺夫斯基是波兰现代音乐的奠基者

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197. 1. 格罗菲因（）配器获得很大的声望

A. 《蓝色狂想曲》

B. 《大峡谷组曲》

C. 《百老汇之夜》

D. 《大都会》

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198. 2. 下列属于格罗菲作品的是（）

A. 蓝色狂想曲

B. 献给孩子们

C. 大峡谷

D. 小提琴协奏曲

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199. 3. 巴伯是一位极富有创新思维的英国作曲家（）

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200. 4. 捷克作曲家德沃夏克推动了美国音乐的发展（）

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201. 1. 下列是哪个作品是普罗科菲耶夫的代表作（）

A. 《罗密欧与朱丽叶》

B. 《莎乐美》

C. 《沃采克》

D. 《浪子的历程》

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202. 2. 肖斯塔科维奇一生创作了（）部交响曲

A. 15

B. 20

C. 16

D. 25

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203. 3. 肖斯塔科维奇的（）是献给斯大林的

A. 《第十四交响曲》

B. 《罗密欧与朱丽叶》

C. 《第十三交响曲》

D. 《第五交响曲》

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204. 4. 肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫都是在整个帝国统治下度过青年时代的俄国作曲家（）

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205. 1. 第一部整体序列音乐作品是（）

A. 《时值与力度的模式》

B. 《无主的锤子》

C. 《钢琴小品》

D. 《沃采克》

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206. 2. 下列哪项不是整体序列主义所遵循的原则（）

A. 节奏排序

B. 旋律排序

C. 和声排序

D. 音色排序

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207. 3. 下列哪首作品是第一部用十二音技法创作的歌剧作品（）

A. 《月迷彼埃罗》

B. 《沃采克》

C. 《时值与力度的模式》

D. 《无主之锤》

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208. 4. 序列音乐一般指对节奏进行有规律的排列（）

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209. 1. 约翰·凯奇的思想与中国古代哪位思想家的理念一致（）

A. 孔子

B. 老子

C. 墨子

D. 韩非子

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210. 2. 下列哪位作曲家不属于偶然音乐的代表人物（）

A. 格什温

B. 约翰·凯奇

C. 费尔德曼

D. 沃尔夫

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211. 3. 在偶然音乐的演出中会加入即兴表演成分（）

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212. 4. 约翰·凯奇演奏《4分33秒》是无声音乐，其主要目的是表明一种音乐观念，即音乐就是生活，生活就是音乐

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213. 1. 电子音乐的发展经历了哪三个时期（）

A. 录音带与具体音乐时期

B. 电子合成器时期

C. 电子计算机时期

D. midi制作时期

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214. 2. “铁路练习曲”属于（）时期的作品

A. 电子合成器时期

B. 电子计算机时期

C. 录音带与具体音乐时期

D. midi制作时期

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215. 3. 下列不属于电子音乐作曲家的是（）

A. 艾默特

B. 勋伯格

C. 施托克豪森

D. 谢菲尔

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216. 4. 施托克豪森的作品《青年之歌》中，主要是用电子设备合成宇宙中的声音（）

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217. 5. “具体音乐”的声音来源于具体的乐器发出的声响（）。

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218. 1. 利盖蒂的音乐创作以以密集音程、声部细分、微型复调为特点，又被称为（）

A. 利盖蒂主义

B. 复调主义

C. 新音色主义

D. 噪音主义

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219. 2. 下列不属于新音色音乐探索范畴的是（）

A. 用低音鼓进行演奏

B. 在小提琴的琴码处演奏

C. 敲击大提琴的共鸣箱

D. 在三角钢琴的琴弦上拨奏

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220. 3. 《大气》描写的是宇宙万物空间大气层的场景（）

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221. 4. 新音色音乐就是摒弃传统乐器，寻找传统乐器中不存在的声音（）

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222. 1. 下列不是简约音乐的代表作曲家是（）

A. 赖利

B. 齐默尔曼

C. 赖奇

D. 格拉斯

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223. 2. 下列属于施尼特凯的作品是（）

A. c音

B. 第三弦乐四重奏

C. 钢琴相位

D. 第一弦乐四重奏

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224. 3. 拼贴一词首先兴起于（）

A. 绘画艺术

B. 文学艺术

C. 视觉艺术

D. 雕塑艺术

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225. 4. 第三潮流音乐的目的是将西方音乐和各国流行音乐相结合的一种音乐形式（）

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226. 5. 简约音乐一般是在无调性的基础上作重复（）

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227. 1. 下列不属于20世纪歌剧的是（）

A. 《魔笛》

B. 《佩里亚斯与梅丽桑德》

C. 《蓝胡子公爵的城堡》

D. 《浪子的历程》

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228. 2. 下列不属于20世纪的歌剧流派的是（）

A. 后浪漫主义歌剧

B. 表现主义歌剧

C. 新古典主义歌剧

D. 序列主义歌剧

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229. 3. 下列哪部歌剧是新古典主义时期的作品（）

A. 《蓝胡子公爵的城堡》

B. 《莎乐美》

C. 《沃采克》

D. 《浪子的历程》

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230. 4. 理查·施特劳斯的歌剧情绪偏向于极端，有种变态的情欲（）

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231. 1. 音乐剧是流行于19世纪末20世纪初的综合艺术形式，融（）为一体

A. 戏剧

B. 音乐

C. 美术

D. 歌舞

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232. 2. 下列不属于四大音乐剧之一的是（）

A. 《波吉与贝丝》

B. 《悲惨世界》

C. 《剧院魅影》

D. 《西贡小姐》

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233. 3. 下列不属于英国音乐剧的是（）

A. 猫

B. 剧院魅影

C. 波吉与贝丝

D. 悲惨世界

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234. 4. 音乐剧《猫》的问世使英国音乐剧走上了复兴的道路

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235. 5. 音乐剧的诞生也就意味着欣赏对象从早期贵族转为平民大众（）

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236. 1. 巴洛克时期的代表作曲家有（）。

A. 莫扎特

B. 贝多芬

C. 亨德尔

D. 肖邦

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237. 2. “宗教改革”运动出现于什么时期。（）

A. 中世纪

B. 文艺复兴

C. 古希腊古罗马

D. 巴洛克

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238. 3. 文艺复兴时期是声乐复调的发展盛期，巴洛克时期是器乐复调的发展盛期。（）

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239. 4. 20世纪音乐趋向多元化，出现了多种音乐风格并存的局面。（）

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