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中国大学MOOC舞蹈鉴赏（2024秋季学期）作业答案

舞蹈鉴赏（2024秋季学期）

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 古典的原则是()。

A. 技巧性

B. 随机性

C. 程式化

D. 个性化

答案: 技巧性# 程式化

2. 2. 法国七月革命时期创作的芭蕾舞剧有()。

A. 《关不住的女儿》

B. 《仙女》

C. 《吉赛尔》

D. 《巴赫塔》

答案: 《仙女》# 《吉赛尔》

3. 3. 芭蕾舞剧《希尔维娅》是1871年巴黎公社时期创作的舞剧。()

答案: 正确

4. 1. 古典意义的最高境界是在哪方面追求“经典”的意义?()

A. 价值观念方面

B. 专业技巧方面

C. 表现形式方面

D. 结构语篇方面

答案: 价值观念方面

5. 2. 按时间原则推算,下列不属于次生文明的是()。

A. 希腊文明

B. 日本的雅乐

C. 韩国的宫廷舞

D. 两河文明

答案: 两河文明

6. 3. 古典意义在于()。

A. 追求历史地位上的独特性

B. 追求现代意义上的的独特性

C. 追求历史地位上的魅力经久性

D. 追求现代意义上的魅力经久性

答案: 追求历史地位上的独特性# 追求现代意义上的魅力经久性

7. 4. 古典作为一种价值观念,从古至今保持着恒久的生命力。()

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8. 1. 芭蕾舞《睡美人·成人礼》中体现出的独立的价值判断是()。

A. 高尚的

B. 端庄的

C. 温文尔雅的

D. 反叛的

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9. 2. 以下()是法国的主流舞蹈。

A. 古典芭蕾

B. 现代芭蕾

C. 当代芭蕾

D. 宫廷芭蕾

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10. 3. 印度七个古典舞流派的舞蹈内容和形式都各不相同。()

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11. 4. 印度所有的古典舞的剧目必须是古代的。()

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12. 1. ()是中国古典舞与现代舞的分界线。

A. 唐代

B. 鸦片战争

C. 五四运动

D. 新中国成立

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13. 2. 韩国僧舞是僧舞由中国传入韩国后,与韩国传统的()合为一体形成的。

A. 扇子舞

B. 鹤舞

C. 剑舞

D. 铜钹舞

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14. 3. 韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛。()

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15. 4. 个体在自我心灵净化过程中达到超越是韩国僧舞的主题。()

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16. 1. 中国古典舞的开始时期是()。

A. 先秦

B. 秦朝

C. 唐代

D. 清代

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17. 2. 中国古典舞《楚腰》是()基本结构。

A. 慢板、快板、慢板

B. 快板、慢板、快板

C. 快板、慢板、慢板

D. 慢板、慢板、快板

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18. 3. 中国古典舞形成了各种不同的形式和风格归因于我们有超长的历史和超大的民族。()

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19. 4. 中国古典舞的表现特点是空间上的全部、时间上的一段。()

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20. 1. 从空间的横轴上划分,《闻法飞天》属于()舞蹈。

A. 先秦

B. 释教

C. 儒教

D. 唐代

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21. 2. 从历时性的纵轴划分,《相和歌》属于()舞蹈。

A. 儒教

B. 道教

C. 汉唐

D. 魏晋南北朝

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22. 3. 《秦王点兵》属于先秦舞蹈是从时间上进行划分的。()

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23. 4. 中国古典舞鉴赏的步骤是,首先从时间和空间上分析舞蹈类别,再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。()

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24. 1. ()是《秦王点兵》动作结构的来源。

A. 奥迪西

B. 僧舞

C. 芭蕾

D. 华尔兹

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25. 2. 舞蹈中用脚打鼓来表达心声的是()方式。

A. 踏鼓

B. 打鼓

C. 踏舞

D. 道具舞

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26. 3. 《秦王点兵》是一个唐代舞蹈,它显示了汉代宫廷状态、表现了儒家的奋进精神。()

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27. 4. 舞蹈家的信仰支撑对其作品没有太大影响。()

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28. 1. 舞蹈动作常采用夸张延长,并且()形式也可以进一步展现舞蹈的主题。

A. 收缩延长

B. 平缓渐进

C. 快速调度

D. 放大延长

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29. 2. 南非民间舞蹈中的踢腿舞的来源是()。

A. 宗教礼仪

B. 民间风俗

C. 搏击动作

D. 动物动作

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30. 3. 舞台民间舞整体的发展方向只有典雅方向。()

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31. 4. 舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础中包括语言。()

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32. 1. 孔雀舞中“孔雀嘴”手形是()语意。

A. 展现孔雀的嘴型

B. 表现孔雀的高傲

C. 表达吉祥如意

D. 展示高贵圣洁

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33. 2. 傣族孔雀舞中手掌掌形是()含义。

A. 孔雀攻击

B. 孔雀息枝

C. 孔雀嬉戏

D. 没有特殊含义

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34. 3. 舞蹈《雀之灵》属于()舞。

A. 民间舞

B. 古典舞

C. 现代舞

D. 当代舞

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35. 4. 欣赏舞台民间舞,无法感受民间的乐趣,但却可以获得深刻的思想。()

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36. 1. 下列哪一项不属于孔雀舞的形式()。

A. 三人舞

B. 双人舞

C. 男子独舞

D. 女子群舞

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37. 2. 《双人孔雀舞》内容的来源是()。

A. 汉族的民歌

B. 傣族的神话传说

C. 白族的巫术信仰

D. 傣族的世俗生活

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38. 3. 世俗生活和信仰生活属于民间艺人跳的孔雀舞的内容。()

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39. 4. 舞蹈《孔雀飞来》展示了民间的信仰生活。()

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40. 1. ()的要求是要舞蹈应在技术构成和程式化方面达到高标准。

A. 舞蹈历史分析

B. 舞蹈外在环境

C. 舞蹈理论分析

D. 舞蹈本体

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41. 2. 舞蹈《醉狐》属于()的整体风格。

A. 多变

B. 典雅

C. 滑稽

D. 优美

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42. 3. 古典舞的来源之一是民间的舞蹈。()

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43. 4. 舞蹈《醉狐》对人们对自由的追求进行了充分的表达。()

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44. 1. 舞蹈的主题信息最先是从()中获得的。

A. 舞蹈场地

B. 舞台布置

C. 舞蹈时间

D. 舞蹈名称

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45. 2. 敦煌舞都属于汉族舞。()

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46. 3. 涅槃飞天舞表达的是人们对死亡的态度与思考。()

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47. 1. 舞蹈《挽扇仕女》的创作特点是()。

A. 融合性

B. 原型复现

C. 回溯性

D. 模仿性

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48. 2. 中国古典舞的创作想要持续向前发展,就必须先追根溯源、研究历史、建构回溯性作品,这被称为()。

A. 欲进先退

B. 欲前先后

C. 逢开必合

D. 逢冲必靠

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49. 3. 满族宫廷舞中的旋转是舞蹈《挽扇仕女》的创作基础。()

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50. 4. 古典舞的动作应从自身国家的古代历史和文化发源而来。()

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51. 1. 学院古典舞原则的是下列哪一项()。

A. 照搬传统

B. 批判传统

C. 创新并发展传统

D. 尊重并承接传统

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52. 2. 戏曲舞蹈于()时期发展成熟。

A. 秦汉

B. 唐宋

C. 明清

D. 民国

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53. 3. “昆舞”的起源是京昆戏曲中的()。

A. 京剧

B. 南昆

C. 北昆

D. 京韵

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54. 4. 古典舞中的“身韵”是从京昆戏曲中的京剧和南昆来的。()

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55. 1. 俄罗斯舞蹈《白桦树》体现了俄罗斯的()。

A. 民间世俗生活

B. 民间信仰生活

C. 宫廷生活

D. 宗庙生活

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56. 1. 非洲舞蹈多样性形成的最主要影响因素是()。

A. 国家

B. 族群

C. 地缘

D. 文化

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57. 1. ()是中国民间舞思维混乱的主要原因。

A. 中国民间舞形式多样

B. 中国民间舞内容混乱

C. 中国民间舞术语错误

D. 中国民间舞缺乏专业舞者

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58. 2. “中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了()的结果。

A. 民间舞形式混乱

B. 民间舞内容混乱

C. 民间舞思想消减

D. 民间舞类型消减

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59. 3. 中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞属于正确的“中国民族民间舞”的范围。()

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60. 4. 要将中国民间舞恢复到本元,必须理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系。()

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61. 1. 下列哪一项是舞台民间舞形成的正确一般过程()。

A. 职业舞者直接民间艺人的舞蹈内容和形式搬上舞台

B. 二老艺人将民间艺人的舞蹈进行提炼后搬上舞台

C. 民间艺人的舞蹈先由二老艺人提炼,再由职业舞者提炼,最终形成精品搬上舞台

D. 职业舞者根据自身对民间的想象创作出作品搬上舞台

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62. 2. 舞蹈《济公》表达的主要内容是()。

A. 天地仁和

B. 普度众生

C. 吉祥如意

D. 万物均等

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63. 3. 民间艺人使用哪一个动作模态跳的舞蹈《济公》()。

A. 京剧的“丑”角

B. 京剧的“旦”角

C. 河北地秧歌的“妞”角

D. 河北地秧歌的“丑”角

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64. 4. 舞蹈形式是舞台民间舞重返民间时首先要了解的东西。()

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65. 1. 下列属于当代中国主流舞蹈的是()。

A. 传统民间舞

B. 芭蕾舞

C. 古典舞

D. 职业民间舞

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66. 2. ()是舞蹈教育早期职业化的弊端。

A. 舞蹈内容同质化

B. 舞蹈知识储备不足

C. 舞蹈理论理解不深刻

D. 舞蹈技能单一化

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67. 3. 舞台民间舞进入主流状态,其舞蹈内容也要求是主流内容。()

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68. 4. 各类舞蹈如果在思维、思想和形式三个方面定位不清,就会导致走向混乱状态。()

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69. 1. 《海棠依旧》中女主人的女儿生产的地点是在下列哪国的公寓地下室。()

A. 美国

B. 法国

C. 意大利

D. 英国

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70. 2. 舞蹈《海棠依旧》属于下面哪一项芭蕾。()

A. 现代芭蕾

B. 当代芭蕾

C. 古代芭蕾

D. 民间芭蕾

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71. 3. 《海棠依旧》讲述的是两个女人的一生。()

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72. 4. 现代舞和当代舞的发展相距的时间是1000年。()

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73. 5. 徐志摩属于古典人物形象。()

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74. 1. ()是现代舞必须表现出的基本观念。

A. 对人生存态度的反思

B. 对社会矛盾的抨击

C. 对美好生活的向往

D. 对人性的批判

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75. 2. 不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴,而且公开反对女乐士的过度身体修辞的奢侈行为的是()舞。

A. 原始舞

B. 古典舞

C. 民间舞

D. 现代舞

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76. 3. ()是现代舞与传统舞最根本的差异。

A. 时间变化

B. 空间变化

C. 人物形象变化

D. 形式变化

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77. 4. 舞蹈中的空间变化的展现需要通过时间变化。()

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78. 1. 下列哪一项都是原生的傣族民间舞。()

A. 《孔雀舞者》和《雀之灵》

B. 《双人孔雀舞》和《孔雀架子舞》

C. 《双人孔雀舞》和《碧波孔雀》

D. 《孔雀架子舞》和《雀之灵》

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79. 2. ()是研究舞蹈首先要研究的问题。

A. 舞蹈由什么人跳

B. 舞蹈的形式有哪些

C. 舞蹈的内容是什么

D. 舞蹈的舞台调度如何

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80. 3. 再生民间舞的重构者又叫“二老艺人”。()

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81. 4. 中国民间舞三个身份群体是平行关系。()

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82. 1. 下列哪一项属于中国传统舞蹈范畴()。

A. 中国古典舞和中国民族民间舞

B. 中国古典舞和中国民间舞

C. 中国古典舞、中国民间舞和中国当代舞

D. 中国民间舞和中国当代舞

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83. 2. 下列哪一项不属于中国古典舞来源()。

A. 舞蹈家的想象

B. 现实生活中保留的活体

C. 文献与图像

D. 民间

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84. 3. 目前中国古典舞已完全消失在了民间。()

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85. 4. 民间舞采用的创作方式应是自由开放的。()

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86. 1. 虽然舞蹈是一种艺术形式,但其背后也常蕴含着()的追求。

A. 古典层面

B. 文学层面

C. 世俗层面

D. 信仰层面

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87. 2. 下列选项可作为一类舞蹈的代表的有()。

A. 仅有民间艺人的舞蹈

B. 仅有二老艺人的舞蹈

C. 仅有职业舞者的舞蹈

D. ABC均可

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88. 3. 各民族的民间舞蹈的代表只能是职业舞者的舞蹈。()

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89. 4. 如果把握不好中国民间舞的三个身份群体的平行关系,就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。()

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90. 1. 现代舞身体语料的三个语源包括()。

A. 历史

B. 异域

C. 生活

D. 想象

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91. 2. ()是现代舞的本质。

A. 蕴含现代思想观念

B. 用身体书写现实

C. 用细致动作反映内容

D. 反映时代性

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92. 3. 现代舞最阔大最具质感的身体语源是异域。()

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93. 4. 当舞蹈上出现过多的奢华的身体行为时,观念展现的时间必然会被压缩。()

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94. 1. 现代舞的最终欣赏状态应是()。

A. 审美

B. 审丑

C. 反思

D. 娱乐

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95. 1. ()是中国当代舞的“软肋”。

A. 舞蹈内容不丰满

B. 舞蹈形式单一

C. 后期的发展规划不明确

D. 前期的古典舞与民间舞不完善

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96. 2. 当代舞与现代舞反传统的态度不同,它的最大特点是()。

A. 对传统舞蹈的继承

B. 对现代舞的创新

C. 对传统舞蹈的尊重

D. 对各种舞种的融合

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97. 3. 当代舞是舞蹈种类之一,又称当代舞蹈。()

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98. 4. 当代舞融合了现代舞和古典芭蕾各自的优势。()

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99. 1. 法国的前卫舞蹈的表演场合是()。

A. 巴黎大歌剧院

B. 红磨坊

C. 巴士底剧场

D. 群众生活

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100. 2. ()是印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因。

A. 借鉴外来舞蹈的优势

B. 媒体的大力宣传

C. 印度古典舞与民间舞的发达

D. 宝莱坞舞蹈的历史悠久

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101. 3. 印度民间舞的舞者不都是职业舞者。()

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102. 4. 舞蹈的身体语言与舞种必须严格匹配。()

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103. 1. 舞蹈评论理论是关于()的一个评价系统。

A. 动作细节

B. 形式内容

C. 种类归属

D. 人际意义

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104. 2. 想要真正意识到舞蹈的价值,必须从舞蹈欣赏层面发展到()层面。

A. 舞蹈继承

B. 舞蹈批评

C. 舞蹈创新

D. 舞蹈推广

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105. 3. 对生活形态的舞蹈进行评价时,不能站在专业高雅的角度评价,而应站在舞蹈自身的语境中评价。()

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106. 4. 城市群众舞蹈包括职业舞者所跳的交谊舞。()

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