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中国大学MOOC音乐鉴赏作业答案

音乐鉴赏

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. 音乐不具有(),所以音乐不能直接传达思想概念:

A. 语义性

B. 视觉性

C. 表达性

D. 标准性

答案: 语义性

2. 下列哪一项是中国音乐教育和普及工作中的核心:()

A. 音乐解说

B. 音乐感知

C. 音乐内化

D. 音乐创作

答案: 音乐解说

3. 能够用文学化和美术化的形式解说音乐才是欣赏音乐。()

答案: 错误

4. 我们听不懂音乐的原因不一定是我们不具备音乐细胞和音乐修养。()

答案: 正确

5. 青主先生的音乐专著是下列哪一部:()

A. 《大江东去》

B. 《乐话》

C. 《我住长江头》

D. 《清歌集》

答案: 《乐话》

6. 下列哪一位音乐大家的著作有《音乐通论》:()

A. 廖辅叔

B. 莫扎特

C. 廖尚果

D. 萨利埃里

答案: 廖尚果

7. 音乐可以将人类情感表达得细腻、微妙、直接、及时。()

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8. 音乐不仅仅是听觉的艺术。()

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9. 可以描摹人类情绪的变化的哪一种方式:()

A. 文学

B. 音乐

C. 语言

D. 美术

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10. 《鲍列罗舞曲》是下列哪一位作曲家的著作:()

A. 拉威尔

B. 亨德尔

C. 巴赫

D. 莫扎特

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11. 人类多种多样的情绪可以通过音乐表现出来。()

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12. 首先要放弃理解的负担才能真正听懂音乐欣赏音乐。()

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13. 下列对联觉反应描述正确的有（）。

A. 联觉是一种本能的感觉反应

B. 联觉反应人人都有

C. 联觉反应并非无处不在

D. 联觉是一种原始的、未分化的感觉

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14. 声音的发音速度无法引起声音的联觉。（）

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15. 紧张度最低的乐器是什么:()

A. 长笛

B. 短笛

C. 小提琴

D. 长号

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16. 下列景象中,哪一项不是德彪西的《海》中通过联觉感知所描述的景象:()

A. 微波涟漪

B. 波涛汹涌

C. 暗流涌动

D. 水波荡漾

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17. 易懂是指知觉感受没有那么复杂,更容易把握乐曲。()

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18. ()是一个伟大的演奏家和普通的演奏家真正的区别:

A. 技术

B. 注意力专注的程度

C. 音乐的感受能力

D. 理解的深度

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19. 音乐若要能够引起明确的内容理解,则需要有:()

A. 良好的听觉

B. 良好的理解能力

C. 良好的乐感

D. 持续而稳定的联觉对应关系

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20. 音乐能够表现出包括情绪、情感体验等各种内容靠的是联觉。()

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21. 听众理解音乐的前提条件包括良好的音乐修养和音乐天赋。()

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22. 下列哪一项不是听众在很多情况下不能正确理解音乐的原因:()

A. 听众音乐素养的限制

B. 音乐表达的主观性

C. 音乐表达的模糊性

D. 音乐表达的不确定性

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23. 声音表现各种情感需要通过下列哪一种表现机制:()

A. 音量

B. 音强

C. 联觉

D. 音长

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24. 音乐心理学研究告诉我们，音色可以引起联觉。（）

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25. 大多数作曲家指出自己创作的初衷和意图都是在创作曲子之初。()

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26. 以下关于原作，理解正确的是（）。

A. 作曲家的手稿

B. 作曲家本人的第一次演奏

C. 作曲家脑海中音响效果

D. 作曲家第一次发表的曲子

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27. 对于同一首作品，不同演奏家的理解趋向一致。（）

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28. 同一个人，对同一首作品，在不同的时候，可能会有不同的感受。（）

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29. 下列最适合给6~10岁的孩童欣赏的是哪一部作品:()

A. 《命运交响曲》

B. 《英雄交响乐》

C. 《献给爱丽丝》

D. 《安魂曲》

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30. 下列哪一个不是音乐审美能力得基本要素:()

A. 能力

B. 天赋

C. 习惯

D. 经验

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31. 下列哪一项不属于音乐审美能力中的能力要素:()

A. 直觉能力

B. 注意能力

C. 记忆能力

D. 知觉能力

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32. 通过知识的学习能够培养并获得感性能力。()

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33. 普通人与音乐专家的声音听觉能力是没有实质性差别的。()

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34. 知觉能力决定了人们通常不喜欢下列哪种音乐:()

A. 舒缓

B. 活泼

C. 清新

D. 紧张

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35. 人们在下列哪种情况下对音乐的感知不会发生困难:()

A. 距音域敏感区太高、太低

B. 音符差距过于微妙

C. 刺激过强

D. 在音域敏感区内

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36. 下列哪一项是一般情况下人类不敏感的音域:()

A. 低音

B. 中音

C. 中高音

D. 高音

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37. 细腻、敏感、丰富的音乐通常受到年龄越低的人的偏好。()

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38. 一般说来,经过音乐训练的专业人士不能欣赏低音的旋律。()

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39. 下列哪一位伟大演奏家在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限:()

A. 李斯特

B. 莫扎特

C. 巴赫

D. 理查德·弗里德曼

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40. 想要更好地欣赏胡志厚的管子独奏《胡笳十八拍》,我们需要下列哪一项能力:()

A. 注意的集中能力

B. 注意的保持能力

C. 注意的分配能力

D. 注意的专注能力

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41. 下列哪一位是《G弦上的咏叹调》的作者:()

A. 贝多芬

B. 莫扎特

C. 巴赫

D. 肖邦

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42. 人的年龄越大,注意力保持的时间越短,成反比。()

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43. 对理解音乐至关重要的是注意的保持能力。()

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44. 变化再现除了有形式结构的需要外,还暗示了()的变化:()

A. 音色

B. 音量

C. 音强

D. 表现内容

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45. 复调的音乐对注意力的哪一项能力要求更高:()

A. 专注

B. 保持

C. 分配

D. 停滞

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46. 下列哪一项不属于音乐的再现认知:()

A. 变化主题再现

B. 变化音色再现

C. 变化速度再现

D. 变化力度再现

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47. 对音乐作品的误读可能由于注意能力分配有问题。()

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48. 为了体会更复杂的音乐表现,在多重旋律线条中我们要保持对注意力的专注。()

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49. 听众听音乐时通过什么来实现情感的聚集。()

A. 保持长时间的期待

B. 对下一个音的期待

C. 联觉

D. 身体的反应

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50. 下列哪一项正确理解了期待反应的“期待”。()

A. 自己内心的理解

B. 期待好听的效果

C. 是对下一个音的期待

D. 是一种本能反应

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51. 期待反应是人们的惯性心理之一。()

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52. 听众期待的时间与音乐的张力成正比。()

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53. “经验”要素包括以下哪些选项:()

A. 风格与文化的经验

B. 形式与题材的经验

C. 内容与题材的经验

D. 内在与外在的经验

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54. 《鸭子拌嘴》表现出的音乐体裁之美具体是指哪一种体裁:()

A. 节奏

B. 旋律

C. 声音

D. 内容

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55. 下列哪一项不属于根据形式与体裁的经验音乐的美丽:()

A. 节奏

B. 旋律

C. 音色

D. 音长

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56. 听众要用调适的态度面对不同民族、不同地域的音乐。()

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57. 配器史上的里程碑是指拉威尔的《波莱罗》。()

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58. 相较于欧洲国家音乐中的独立复调,我国的传统音乐中各乐器之间的组合属于。()

A. 平行复调

B. 支撑复调

C. 对立复调

D. 合音复调

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59. 莫扎特的《laudate dominum》特别强调出了什么属性的美感。()

A. 和声

B. 节奏

C. 旋律

D. 结构

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60. 构成音乐审美能力的三大要素有（）。

A. 能力

B. 积累

C. 习惯

D. 经验

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61. 在中国传统音乐中，无论什么地区什么民族都没有使用和声的先例。（）

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62. 利用人声演奏了《野蜂飞舞》的是下列哪一位演奏家:()

A. 齐夫拉

B. 奥利弗·刘 易斯

C. 麦克费林

D. 王羽佳

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63. 首次演奏了《野蜂飞舞》八度版的是下列哪一位演奏家:()

A. 王羽佳

B. 朗朗

C. 李斯特

D. 齐夫拉

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64. 在演奏炫技中,最难把控的是:()

A. 力量

B. 速度

C. 细节

D. 绝对高度

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65. 音乐家所追求的技巧仅仅是更快、更高、更强就够了。()

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66. 在音乐欣赏中,没有必要欣赏演奏的技能。()

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67. 如果想要成为一个伟大的艺术家和创造家,必须具备:()

A. 单一的文化环境

B. 深厚的理论知识

C. 开阔的心灵和胸怀

D. 忠于原作的精神

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68. 《UAXUCTUM》的作者,伟大的作曲家歇尔西来自哪个国家:()

A. 法国

B. 意大利

C. 芬兰

D. 奥地利

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69. 我们可以接受《黄河》这种类型的音乐,是下列哪一项因素促使的:()

A. 音符

B. 节奏

C. 旋律

D. 表现性

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70. 人类心灵对外界事物反应的总结就是艺术。()

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71. 音乐就是要表达美丽的事物表达主流形态。()

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72. （）是20世纪法国著名的大提琴家，以演奏风格高雅、情感浪漫著称。

A. 帕勃洛·卡萨尔斯

B. 莫里斯·马雷夏尔

C. 恩利科·麦纳第

D. 皮埃尔·富尼埃

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73. 在音乐演奏、音乐欣赏中，“结构感”的核心是对（）的把握。

A. 近景结构

B. 远景结构

C. 中景结构

D. 全景结构

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74. 下列说法正确的是( )。

A. 远景是音乐结构中的整体布局

B. 中景是音乐骨干音形成的框架

C. 近景是每一个音符

D. 远景结构是音乐演奏中最容易被忽视的

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75. 下列说法正确的是( )。

A. 传统往往是有些大师率性而为定下来的

B. 老唱片时代的音乐大师是通过曲谱来学习音乐的

C. 老唱片时代的演奏家对同一作品的理解往往差异很大

D. “音乐大师”的称号往往是对一个人的综合评价

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76. 结构式最为严谨的《降A大调波兰舞曲作品53号》由哪一位演奏家所作?( )

A. Rubinstein

B. Lhevinne

C. Horowitz

D. Cortot

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77. 现在很多人是通过( )来学习音乐的。

A. 唱片

B. 曲谱

C. 室内音乐会

D. 露天音乐会

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78. 音乐是“流动的建筑”。( )

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79. 真正的音乐大师一定要有对音乐宏观结构的控制。( )

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80. 关于瓦格拉,下列说法错误的是( )。

A. 戏剧家

B. 作曲家

C. 他的音乐非常婉约

D. 曾受到了路德维希二世的资助

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81. 拜罗伊特歌剧院是( )亲自设计的?

A. 肖邦

B. 路德维希二世

C. 瓦格纳

D. 约翰·菲尔德

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82. 肖邦是19世纪波兰作曲家、钢琴家,也是( )的代表。

A. 现实主义

B. 浪漫主义

C. 古典主义

D. 印象主义

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83. 近景结构是控制整个音乐结构中最重要的力量。( )

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84. 中国民乐虽然没有欧洲经典和声,但一定有一层层的发展和变化布局。( )

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85. 下列哪首曲子的音调是一直往下沉的?( )

A. 《女武神》序曲

B. 《Contus in Memory of Benjamin Britten》

C. 《Intorno All ‘idol Mio》

D. 《格里高利圣咏》

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86. 欧洲的整个音乐发源于下列哪个作品?( )

A. 《格里高利圣咏》

B. 《Contus in Memory of Benjamin Britten》

C. 《Intorno All ‘idol Mio》

D. 《女武神》序曲

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87. 古琴不能表现人类全部的感情,而应该从属于某一种文化。( )

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88. 音乐和创作人之间的联系更多是精神气质方面的,而不是道德水平方面的。( )

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89. 《B大调第一钢琴三重奏》运用到了以下哪些乐器?( )

A. 古筝

B. 钢琴

C. 大提琴

D. 小提琴

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90. 关于“合奏能力”,下列说法正确的是( )。

A. 合奏者应倾听自己在音响平衡中的地位

B. 合奏者应发挥自己在推动音乐发展中的作用

C. 只要每个合奏者都尽力发挥特长,表现自己,整体效果也不会差

D. 合奏者不需要有全局观

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91. 音乐是一个整体,整体体现在( )的关系中。

A. 作曲家

B. 细节

C. 演奏者

D. 观众的感知

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92. 在合奏中,没有细节对整体的支撑关系,整体就没有严谨可言。( )

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93. 只有那些具有不可替代的独特审美特质的乐器才能永存。( )

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94. Glanzberg的《Padam》不具有下列哪一个特点?( )

A. 细腻

B. 复杂

C. 现代

D. 神秘

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95. 下列哪首作品体现了爱情与自由的冲突?( )

A. 朴树的《平凡之路》

B. 崔健的《出走》

C. 窦唯《艳阳天》

D. 张楚《孤独的人是可耻的》

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96. 从整体水平来讲,中国动画片的艺术水平高于法国、俄罗斯。( )

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97. 以优胜需要为驱动的“成就动机”文化会使一些优秀的人变得不那么友善。( )

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98. 关于“prepared piano”,下列说法正确的是( )。

A. 被称为“一个人演奏一个乐器的打击乐队”

B. “prepared piano”指的是在钢琴里面放入纸屑、钉子等被需要的材料

C. “prepared piano”具有复杂的音色

D. “prepared piano”由于音色的复杂,注定不能展现好听的音乐

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99. 关于约翰·凯奇所演奏的《Solo for prepared piano》,下列表述正确的是( )。

A. 悠扬高远

B. 具备张力

C. 丰富多彩

D. 戏剧性

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100. 作品《4'33''》是下列哪位音乐家的作品?( )

A. 周广仁

B. 约翰·菲尔德

C. 约翰·凯奇

D. 余其伟

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101. 截止目前,没有任何理论对艺术的定义进行了清晰的界定。( )

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102. 只有某些特定的声音材料才可以成为音乐的素材。( )

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