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中国大学MOOC数字影视编导与制作作业答案

数字影视编导与制作

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 历史上第一次进行黑白默片电影放映的是

A. 格里菲斯

B. 爱森斯坦

C. 库里肖夫

D. 卢米埃尔兄弟

答案: 卢米埃尔兄弟

2. 2. 非线性编辑系统可以对视音频进行

A. 采集

B. 剪辑

C. 合成

D. 输出

答案: 采集# 剪辑# 合成# 输出

3. 3. 影视的基本元素是

A. 光线

B. 色彩

C. 画面

D. 声音

答案: 画面# 声音

4. 4. 数字高清晰度电视节目可以是以下哪类节目?

A. 电视纪录片

B. 电视新闻

C. 电视栏目

D. 电视综艺

答案: 电视纪录片# 电视新闻# 电视栏目# 电视综艺

5. 5. 分辨率不是4K级别的是

A. 1920×1080

B. 4096×2160

C. 2048×1080

D. 720×576

答案: 1920×1080# 2048×1080# 720×576

6. 6. 数字化转播的电视节目以哪几类节目为主

A. 电视剧

B. 电视新闻

C. 电视体育

D. 电视综艺

答案: 电视新闻# 电视体育# 电视综艺

7. 7. 数字音频工作站集成了多种音频设备,主要包括

A. 录音机

B. 调音台

C. 计算机

D. 效果器

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8. 8. 影视的内涵变化始终与技术发展密不可分。

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9. 9. 数字图形工作站是数字影视后期制作中的核心设备。

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10. 10. 严格来讲,非线性编辑系统不属于数字图形工作站。

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11. 11. 新媒体时代数字影视的传输与播放可以跨平台。

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12. 12. 数字电影只能在院线播放。

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13. 13. 数字化转播的电视节目以专题片、纪录片为主。

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14. 14. 负责组织拍摄、指导后期编辑工作的是摄像师。

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15. 15. 全数字化的创作环境指的是影视制作后期编辑和包装的全部数字化。

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16. 1. 影视策划的资金来源主要有

A. 寻找投资

B. 独立制片自筹

C. 网络众筹

D. 银行贷款

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17. 2. 影视作品的选题方式主要包括

A. 资金先行

B. 故事先行

C. 对象先行

D. 主题先行

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18. 3. 影视策划的流程包括

A. 选题分析

B. 讨论完善

C. 策划文案撰写

D. 分镜头脚本写作

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19. 4. 电影作品的播放渠道主要是

A. 电影院线

B. 电视台

C. 电影节

D. 社交媒体

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20. 5. 对象先行的的选题方式适合于

A. 电影

B. 电视剧

C. 专题片

D. 纪录片

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21. 6. 剧情片和专题片、纪录片创作的起点完全相同。

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22. 7. 进入院线的电影,拍摄之前需要在国家新闻出版广电总局进行故事大纲和剧本的备案审查。

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23. 8. 故事先行的选题方式主要用于一些影视创作类比赛的参赛作品。

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24. 9. 影视策划确定的作品名称后期不能修改。

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25. 10. 电影拍摄完成即可进入院线放映。

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26. 11. 在自主创作中,多数情况下不提倡主题先行。

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27. 12. 影视策划中的作品简介需要介绍作品的全部情节。

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28. 13. 影视策划文案是否合理、是否能获得成功的关键是创新性。

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29. 14. 影视策划的首要原则是创新性。

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30. 15. 电视剧的创意直接来源于现实生活。

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31. 1. 叙事功能最强的一种景别是

A. 特写

B. 近景

C. 中景

D. 全景

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32. 2. 微电影的核心是

A. 人物

B. 故事

C. 情节

D. 节奏

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33. 3. 用于表现人物对话以及人物与事物的关系的镜头是

A. 正反打镜头

B. 升格镜头

C. 长焦距镜头

D. 主观镜头

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34. 4. 不适宜于表现人物或景物的局部画面或细部画面的景别有

A. 特写

B. 近景

C. 中景

D. 全景

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35. 5. 叙述者在话语中具有哪些职能

A. 讲述职能

B. 管理职能

C. 证明或证实职能

D. 思想职能

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36. 6. 在人与环境的冲突中,环境可包含

A. 自然环境

B. 心理环境

C. 空间环境

D. 社会环境

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37. 7. 叙述信息的调节手段主要有

A. 距离

B. 伏笔

C. 悬念

D. 视点

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38. 8. 罗伯特·麦基以形式逻辑为工具,按照喜剧、悲剧、悲喜剧的思路,将故事主题划分为

A. 理想主义

B. 悲观主义

C. 自由主义

D. 反讽主义

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39. 9. 热奈特根据叙述时间与故事的相对关系划分的叙述类型包括

A. 事后叙述

B. 事前叙述

C. 同时叙述

D. 插入叙述

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40. 10. 在影视创作领域,对场景的表述正确的是

A. 拍摄地点

B. 在一定的地点和持续时间中发生的动作

C. 在同一时间、同一地点拍摄下来的一组连续镜头

D. 在同一时间或地点中展示的内容

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41. 11. 结构模式本身并无高下之分,只有更适合于内容的结构而不存在最佳结构。

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42. 12. 影视作品中的“人物”一定要由人来承担的。

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43. 13. 从拍摄手法看,长镜头指的是拍摄开机点与关机点的时间距。

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44. 14. 画面分镜头没有固定格式。

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45. 15. 微电影要从事件的中段开始讲故事,不要从最开始说。

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46. 1. 摄像机在强光下工作时,有时为了艺术需要不能减小光圈,此时可通过哪种方式进行调整

A. 调整白平衡

B. 调整黑平衡

C. 调整斑马纹

D. 调整中性密度滤色片(ND滤色片)

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47. 2. S/N指的是

A. 分辨率

B. 灵敏度

C. 信噪比

D. 宽容度

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48. 3. 下列哪一项不是衡量摄像机性能的主要技术指标。

A. 分辨率

B. 灵敏度

C. 信噪比

D. 重量

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49. 4. 可以用来改变视场角的大小,从而起到改变景别作用的是

A. 屈光度调节环

B. 光圈环

C. 对焦环

D. 变焦环

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50. 5. 主要应用于电化教育、闭路电视、工业、医疗、科研等领域的摄像机是

A. 家用级摄像机

B. 专业级摄像机

C. 广播级摄像机

D. 电影摄影机

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51. 6. 下列选项中,目前已不属于主要的存储载体的是

A. 硬盘

B. 半导体存储卡

C. 磁带

D. 可读写光盘

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52. 7. 按照信号方式进行划分,可以将摄像机分为

A. 摄像管摄像机和固体摄像器件摄像机

B. 模拟摄像机和数字摄像机

C. 台式摄像机和便携式摄像机

D. 标准清晰度摄像机和高清晰度摄像机

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53. 8. 摄像机中把所摄取的影像成像在摄像器件上的是

A. 寻像器

B. 机身

C. 镜头

D. 话筒

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54. 9. 使用硬盘的视频记录与存储设备主要有

A. HD摄录一体机

B. 视频服务器

C. 硬盘录像机

D. 硬盘记录单元

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55. 10. 摄影机三大技术指标包括

A. 分辨率

B. 灵敏度

C. 信噪比

D. 色彩还原度

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56. 11. 摄像机机身外表面板上落有灰尘或凝结有水汽时,不能使用

A. 清水

B. 中性清洗剂

C. 酒精

D. 挥发性汽油

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57. 12. 电影摄影机是数字摄影机。

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58. 13. 家用级摄像机拍摄的画面不能用于电视台播出。

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59. 14. 寻像器画面上的斑马纹多,则曝光量小。

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60. 15. 摄像机话筒多选用电容话筒。

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61. 1. 叠化、划像、变形等属于

A. 单镜头特效

B. 多镜头组合特效

C. 镜头过渡特效

D. 模型特效

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62. 2. 电视节目制作中的虚拟演播室制作利用的是

A. 亮度键

B. 色度键

C. 画中画

D. 时间特效

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63. 3. 属于片尾字幕的有

A. 参与影视作品制作的演职人员

B. 摄制单位

C. 摄制时间

D. 电视标版广告的标志LOGO

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64. 4. 片中字幕包括

A. 前言序语

B. 段落标题

C. 内容概括

D. 配合声音的字幕

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65. 5. 属于多镜头组合特效的是

A. 叠化

B. 亮度键

C. 色键

D. 画中画

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66. 6. 数字影视后期包装必须使用专业的数字影视合成软件如AE等来实现。

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67. 7. 一级调色是指对图像局部色彩、影调的调整。

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68. 8. 数字视觉特效可以制作出传统拍摄手法无法和难以实现的视觉效果。

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69. 9. 影视后期包装中的调色工作的完成必须利用专业调色软件。

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70. 10. 一级调色目的在于纠正图像整体的曝光偏差和色彩偏差,以获得色彩平衡的图像,并形成镜头的影调和色彩基调。

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71. 11. After Effects中的滤镜只能单独使用。

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72. 12. 调色工具不能增强镜头的质感。

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73. 13. 在专业调色软件中,影视后期包装中使用得最多的、已经成为事实上的行业标准是达芬奇(DavinciReslove)。

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74. 14. 教学影片的总结性文字属于片中字幕。

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75. 15. 后期包装属于精剪阶段的内容。

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