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中国大学MOOC《西厢记》赏析作业答案

《西厢记》赏析

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. 杂剧作为戏剧，成熟于（）。

A. 唐代

B. 金代

C. 元代

D. 明代

答案: 元代

2. 一般认为元曲包含两方面的内容，分别是（）。

A. 元代的戏曲和杂剧

B. 元代的散曲和杂剧

C. 元代的散曲和诗词

D. 元代的诸宫调和戏剧

答案: 元代的散曲和杂剧

3. 元杂剧有时被称为北曲杂剧。（）

答案: 正确

4. 金院本和宋杂剧并称是戏剧雏形的一个重要阶段。（）

答案: 正确

5. “杂剧”一词最早见于宋代的文献。（）

答案: 错误

6. 元杂剧的通用体例是（）。

A. 一本二幕

B. 一本三场

C. 一本四折

D. 五本四折

答案: 一本四折

7. 元杂剧实际上使用的宫调主要是（）。

A. 六宫十一调

B. 十七宫调

C. 五宫四调

D. 四宫五调

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8. 今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。（）

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9. 放在剧本之前的楔子所起的是过渡的作用。（）

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10. 元杂剧《西厢记》是在（）《西厢记》的基础上创作而成。

A. 杂曲

B. 歌舞

C. 大曲

D. 诸宫调

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11. 元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术，还有音乐艺术。（）

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12. 自元代起一直未实现科举制度。（）

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13. 下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（）。

A. 关汉卿

B. 马致远

C. 郑光祖

D. 王实甫

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14. 元杂剧的压卷之作是（）。

A. 《西厢记》

B. 《窦娥冤》

C. 《汉宫秋》

D. 《梧桐雨》

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15. 元杂剧前期活动的中心是在今天的杭州。（）

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16. 据统计流传至今的元杂剧剧本将近有160种。（）

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17. 《西厢记》中的故事情节排序正确的是（）。

A. 围困普救寺——酬简——赖婚

B. 张生害相思——赖婚——围困普救寺

C. 赖婚——酬简——张生害相思

D. 围困普救寺——赖婚——酬简

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18. 《西厢记》的故事发生在（）的普救寺。

A. 江苏

B. 浙江

C. 山西

D. 河南

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19. 《西厢记》中爱情故事的特点是一见钟情。（）

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20. 评价《莺莺传》“时有情致”的说法出自（）的《中国小说史略》。

A. 王国维

B. 胡适

C. 鲁迅

D. 周作人

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21. 《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（）态度。

A. 批判

B. 中立

C. 无视

D. 赞美

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22. 崔莺莺送张生玉璧，是希望他们的爱情不要中断，像玉一样牢固。（）

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23. 传奇文一般是指唐、宋时文言文的短篇小说。（）

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24. 《读莺莺传》是（）的作品。

A. 王国维

B. 陈寅恪

C. 金岳霖

D. 鲁迅

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25. 陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论，正确的是（）。

A. 是相国之女

B. 赖婚于张生

C. 出身贫微

D. 与张生有情人终成眷属

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26. 王性之根据史料推论认为《莺莺传》的故事情节是作者自身经历过的。（）

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27. 评《莺莺传》“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣”出自（）。

A. 王国维

B. 陈寅恪

C. 鲁迅

D. 周作人

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28. 张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。（）

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29. 陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。（）

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30. “调笑转踏”是用（）的语言形式来叙述故事。

A. 戏剧

B. 说话

C. 词曲

D. 诗歌

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31. “调笑转踏”是（）歌舞表演形式的一种。

A. 唐代

B. 宋代

C. 元代

D. 明代

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32. 董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。（）

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33. （）被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。

A. 相和歌

B. 诸宫调

C. 说话

D. 大鼓

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34. 《西厢记诸宫调》简称（）。

A. 《莺莺传》

B. 《西厢记》

C. 《王西厢》

D. 《董西厢》

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35. 宋杂剧是一种综合性戏曲。（）

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36. 《西厢记诸宫调》的文本除有若干个套数组成的唱词，还穿插了（）。

A. 变文

B. 吟诵

C. 叙述对话

D. 曲牌

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37. 诸宫调这种艺术形式最早出现在南宋时期。（）

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38. 诸宫调的特点是一韵到底，末了都用“煞调”和“尾声”结束。（）

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39. （）揭示出诸宫调的实质是“以乐曲演唱出来的小说”。

A. 王性之

B. 陈寅恪

C. 王国维

D. 鲁迅

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40. 据考证《西厢记诸宫调》是一种民间的戏剧艺术作品。（）

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41. 《董西厢》可以看作是一部长篇叙事诗。（）

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42. 下列人物在《莺莺传》中没有提到的是（）。

A. 郑恒

B. 张生

C. 法聪

D. 崔莺莺

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43. 下列关于《莺莺传》与《董西厢》之间的差别，表述正确的是（）。

A. 前者有人物法聪，后者没有

B. 都提到张生始乱终弃，前者对其行为持肯定态度，后者则相反

C. 前者赞美崔张二人的纯真爱情，后者则是称赞张生善于补过的行为

D. 前者张生始乱终弃，却被肯定；后者赞美了崔张的纯真爱情，批判了代表封建礼教的老夫人

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44. 《董西厢》与《莺莺传》相比，在情节、人物形象的描述上都有所创新。（）

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45. 《董西厢》和《莺莺传》差别原因主要是两部作品（）。

A. 产生的时代不同

B. 作者的社会地位不同

C. 表达思想不同

D. 以上都对

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46. “醉时歌，狂时舞，醒时罢”是元稹对自己状态的描述。（）

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47. 《董西厢》的内容中有一些是征引的《莺莺传》。（）

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48. 相较于《莺莺传》，《董西厢》中的“惊人之笔”情节并不包括（）。

A. 乱兵围困普救寺

B. 赖婚

C. 崔张私下结合

D. 崔张一见钟情

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49. 《董西厢》中的武戏在情节设置上是为了（）。

A. 丰富情节

B. 渲染气氛

C. 烘托人物

D. 突出崔张的爱情

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50. 诸宫调的特点要求作品在事件描述上要采用极度的夸张写法。（）

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51. “罗敷”是古代（）作品中的人物。

A. 杂剧

B. 传奇

C. 词赋

D. 乐府

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52. 《董西厢》中是通过描写（）来表现人物心理的。

A. 景物、生活场景

B. 人物动作

C. 景物、人物动作

D. 时间变化

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53. 《闹道场》的夸张渲染一定程度上也是对宗教某些虚伪性的一种冲击。（）

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54. 元杂剧的黄金时代是在（）。

A. 至治、泰定年间

B. 致和、天顺年间

C. 元贞、大德年间

D. 至元、元贞年间

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55. 《录鬼簿》的作者是（）时期的人。

A. 元代

B. 金代

C. 明代

D. 清代

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56. 《董西厢》产生的年代是在13世纪末、14世纪初。（）

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57. 贾仲明的吊曲《凌波仙》凭吊对象是（）。

A. 钟嗣成

B. 关汉卿

C. 马致远

D. 王实甫

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58. 在古代“妓”和“伎”之间的区分是很明确的。（）

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59. 据文献推测王实甫应是大都人。（）

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60. “百年期六分甘到手，数支干周变又从头”出自（）。

A. 《逍遥乐》

B. 《金菊香》

C. 《集贤宾》

D. 《黄莺儿赠燕》

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61. 套曲《商调·集贤宾》一共收录（）支曲子。

A. 5

B. 7

C. 9

D. 11

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62. “想着那红尘黄阁昔年羞”可以推测王实甫曾有一段不愉快的做官经历。（）

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63. 据推测王实甫是一位年过花甲的文人。（）

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64. “九儒十丐”的说法起源于（）。

A. 宋代

B. 明代

C. 元代

D. 清代

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65. 关于元朝的时代特点，表述不正确的是（）。

A. 元代很重视教育

B. 元代既有民族矛盾，又有民族融合

C. 重视手工业和戏曲文化

D. 理学产生发展的时代

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66. 下列作品流传至今没有完整版的是（）。

A. 《西厢记》

B. 《芙蓉亭》

C. 《丽春堂》

D. 《破窑记》

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67. 完整保留下来的剧作《贩茶记》目前已被证实是王实甫的作品。（）

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68. 元杂剧每一本的题目正名大多是有（）句。

A. 二

B. 四句

C. 六句

D. 八句

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69. 现存最早的《西厢记》刊本是（）。

A. 大德本

B. 闵齐伋本

C. 弘治本

D. 万历本

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70. 《西厢记》版本众多可以反映出其流传之广，影响之大。（）

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71. 目前所能看到的《西厢记》版本多是元刊本和明刊本。（）

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72. 金圣叹本的《西厢记》第一本第一折的名称是（）。

A. 遇艳

B. 佛殿奇逢

C. 惊艳

D. 佛殿偶遇

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73. 下列版本的题目正名中提到“老夫人再次悔婚”的情节是（）。

A. 金圣叹本

B. 弘治本

C. 徐士范本

D. 王伯良本

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74. 下列不属于各版本《西厢记》第二本第三折折名的是（）。

A. 赖婚

B. 负盟

C. 停婚

D. 解围

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75. 金圣叹本的第二本第四折名称将“琴挑”改为了“琴心”。（）

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76. “元和令”唱词是张生针对莺莺的动作、语言而唱的版本是（）。

A. 徐士范本

B. 金圣叹本

C. 王伯良本

D. 刘龙田本

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77. “这的是兜率宫，休猜做了离恨天”是（）的唱词。

A. 红娘

B. 张生

C. 崔莺莺

D. 老夫人

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78. 不同的功用和倾向是《西厢记》版本之间存在差异的原因之一。（）

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79. 序文《恸哭古人》和《留赠后人》是（）中的。

A. 萧腾鸿本

B. 弘治本

C. 刘龙田本

D. 金圣叹本

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80. 《读第六才子书法》是关于《西厢记》（）的文章。

A. 如何读

B. 文本评点

C. 内容简介

D. 怎么评

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81. 金圣叹真正完成评点的书目除《西厢记》外，还有（）。

A. 《离骚》

B. 《杜诗》

C. 《水浒传》

D. 《庄子》

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82. 目前影响最大、流传最广的《西厢记》版本是明弘治本。（）

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83. 金圣叹对《西厢记》的评点是做到了极微。（）

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84. “花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”是（）的唱词。

A. 张生

B. 老夫人

C. 崔莺莺

D. 红娘

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85. 关于老夫人与崔莺莺登场的唱词中体现出的伤感，表述正确的是（）。

A. 都为家世不振、门前衰落而伤感

B. 老夫人是为残春的季节；莺莺是为家道中落而伤感

C. 老夫人是为莺莺婚事感伤；莺莺是为残春而伤感

D. 老夫人为门前冷落伤感；莺莺则体现出一种朦胧的伤春情怀

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86. 《西厢记》中有（）组戏剧冲突的发展线索。

A. 一

B. 二

C. 三

D. 四

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87. 《西厢记》是通过人物与人物之间的冲突、矛盾来分析剧本的发展。（）

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88. 《西厢记》中最基本的冲突体现在（）。

A. 张生与红娘之间

B. 张生与崔莺莺之间

C. 张生与老夫人之间

D. 张生、崔莺莺、红娘与老夫人之间

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89. 金圣叹本中的《西厢记》第二折题名是（）。

A. 琴心

B. 酬韵

C. 借厢

D. 传简

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90. 《西厢记》的第一本戏是旦本戏。（）

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91. 崔张初次相遇的具体地方是在佛殿。（）

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92. 红娘是在（）之后对张生的看法发生了极大改变。

A. 《请宴》

B. 《寺警》

C. 《赖婚》

D. 《传简》

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93. 《西厢记》中的“五便三计”是（）提出来的。

A. 张生

B. 老夫人

C. 崔莺莺

D. 法聪

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94. “寺警”一折的安排将故事情节推向了高潮。（）

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95. 《王西厢》的“孙飞虎围困普救寺”情节是《董西厢》中没有的。（）

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96. 《西厢记》中戏剧冲突最激烈的一折是（）。

A. 《闹简》

B. 《泪别》

C. 《请宴》

D. 《赖婚》

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97. 张生“弹琴明志”的做法是（）出的主意。

A. 杜确

B. 红娘

C. 张生

D. 法聪

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98. 《请宴》一折的主唱者是（）。

A. 红娘

B. 张生

C. 老夫人

D. 崔莺莺

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99. 《赖婚》可以看作是《西厢记》的情感高潮。（）

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100. 红娘之所以想要真心帮崔张二人，原因是（）。

A. 她看到了崔张二人之间的感情

B. 不满老夫人的赖婚

C. 看到张生在寺警中的所作所为

D. 以上都是

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101. “隔墙花影动，疑是玉人来”是（）写的小诗。

A. 张生

B. 崔莺莺

C. 郑恒

D. 红娘

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102. 《传简》一折中红娘将张生写的小简直接交给了崔莺莺。（）

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103. 《西厢记》第三本的戏是由红娘主唱的。（）

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104. 写张生与莺莺之间矛盾冲突的一折戏是（）。

A. 《传简》

B. 《闹简》

C. 《赖简》

D. 《酬简》

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105. 下列属于第三本《后候》一折的是（）。

A. 《传简》

B. 《闹简》

C. 《赖简》

D. 《酬简》

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106. 《西厢记》中（）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。

A. 《前候》

B. 《拷红》

C. 《后候》

D. 《赖婚》

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107. 崔莺莺面对老夫人，内心是畏惧的。（）

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108. 崔莺莺约张生后又变卦的原因之一是她思想观念上存在束缚。（）

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109. 《西厢记》中郑恒的结局是（）。

A. 争艳成功

B. 弃走他乡

C. 撞树自杀

D. 与莺莺称为兄妹

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110. 老夫人之所以鼓励张生考取功名是因为她认可了崔张二人的婚事。（）

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111. “长亭送别”对应的《西厢记》中折名是《哭宴》。（）

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112. 《西厢记》矛盾冲突的起因在老夫人方面是（）。

A. 顽固的门阀观念

B. 认为张生无所作为

C. 女儿已有婚约

D. 张生容貌较差

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113. 王实甫“有情人终成眷属”的理想在当时社会是不可能实现的。（）

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114. 《王西厢》同《莺莺传》的结局一样，都是大团圆。（）

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115. 《六幻西厢》是（）的本子。

A. 金圣叹

B. 贾仲明

C. 钟嗣成

D. 闵寓五

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116. 其名六幻者，曰“剧幻”的是（）。

A. 《莺莺传》

B. 《董西厢》

C. 《王西厢》

D. 《南西厢》

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117. 在《莺莺传》和《董西厢》中老夫人是一个极其次要的人物。（）

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118. 在表现老夫人性格时，《王西厢》不同于《董西厢》的地方是（）。

A. 前者仅提到了老夫人治家严肃；后者还表现老夫人有强烈的门阀观念

B. 前者有振兴家业的潜意识；后者只表现出一种门庭冷落的感伤

C. 前者提到了老夫人治家严肃，还表现老夫人有强烈的门阀观念；后者仅提到了老夫人治家严肃

D. 前者表现出一种门庭冷落的感伤；后者表现出一种门庭冷落的感伤，同时还有振兴家业的潜意识

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119. 下列不属于“五便三计”的“三计”是（）。

A. 献与贼人

B. 削发为尼

C. 自杀

D. 许配给退兵之人

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120. 关于《王西厢》、《董西厢》异同的说法，正确的是（）。

A. 《董西厢》中老夫人是有主见的人

B. 《董西厢》中老夫人答应张生退兵之后将莺莺许配给他

C. 《王西厢》和《董西厢》中老夫人都提到了张生退兵后“继子为亲”

D. 《王西厢》中孙飞虎围困寺庙时莺莺主动提出解决办法

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121. 《王西厢》“寺警”一折中张生是自己提出来可以借兵解围的。（）

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122. 在《王西厢》的《赖婚》一折中，老夫人的态度是（）。

A. 装糊涂

B. 模棱两可

C. 严厉拒绝

D. 委婉

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123. 关于《董西厢》和《王西厢》中情节的不同，表述正确的是（）。

A. 前者“赖婚”情节中表现出老夫人老谋深算；后者没有

B. 前者有交代莺莺已许配给郑恒；后者没有

C. 前者提出了会将莺莺许配给退兵之人；后者没有

D. 前者老夫人对张生提到了“继子为亲”；后者没有

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124. 《董西厢》中老夫人“赖婚”主要是因为对张生的鄙视。（）

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125. 《董西厢》中老夫人的“赖婚”态度是非常委婉的。（）

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126. 《董西厢》中张生去应试是（）。

A. 老夫人逼迫

B. 莺莺劝诫

C. 张生主动提出

D. 红娘提醒

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127. 《董西厢》中老夫人认为张生变卦是女儿的不幸。（）

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128. 《董西厢》和《王西厢》中的老夫人都是很快就认可了崔张的婚事。（）

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129. 《王西厢》中老夫人强烈的门阀观念，使得戏剧冲突更加激烈。（）

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130. 与《王西厢》不同，《董西厢》中的张生是一个（）的形象。

A. 酸腐文人

B. 才子

C. 情场老手

D. 柔弱书生

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131. 从对待爱情的态度上看，《王西厢》与《董西厢》中的张生是不一样的。（）

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132. 《莺莺传》中张生对崔莺莺的感情是始乱终弃的。（）

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133. “傻角儿”是（）给张生起的外号。

A. 老夫人

B. 崔莺莺

C. 红娘

D. 法聪

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134. 《王西厢》中通过描写张生平常看到女性就害羞的表现，说明他不是情场老手。（）

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135. 《董西厢》中张生是一个憨厚、单纯的才子型人物。（）

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136. 对郑恒的污蔑，《王西厢》中的张生是（）。

A. 动摇不定

B. 选择逃避

C. 据理辩诬

D. 心生胆怯

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137. 《董西厢》中，张生面对郑恒事件完全成了权衡利弊的人物。（）

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138. 相比《王西厢》，《董西厢》中的张生更像封建礼教的背叛者。（）

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139. （）中崔张故事最后情节的设置是出走之后并未团圆。

A. 《莺莺传》

B. 《董西厢》

C. 《王西厢》

D. 京剧《西厢记》

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140. “恁时节，便休却外人般待我”出自（）。

A. 《莺莺传》

B. 《董西厢》

C. 《王西厢》

D. 京剧《西厢记》

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141. 《寺警》之后崔莺莺对张生的感情是（）。

A. 爱慕、感激

B. 敬佩

C. 爱慕、钦敬

D. 仰慕

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142. 《西厢记》中的张生是一个爱情至上的人物。（）

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143. 崔莺莺在《莺莺传》与《王西厢》、《董西厢》中的相同之处是（）。

A. 顺从了当时的社会风气

B. 最终与张生结为夫妻

C. 对张生的爱慕之情始终如一

D. 敢于反抗门阀观念

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144. 《王西厢》与《董西厢》中莺莺的不同之处表现在（）。

A. 写莺莺初见张生前者是羞婉而入，后者是回头顾盼

B. 前者写到莺莺与张生的私下结合，后者没有

C. 张生初见莺莺的地方前者是在她的闺房门口，后者则是在佛殿上

D. 前者表现莺莺的怀春之情，后者没有

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145. 《王西厢》中“崔自荐枕席”的情节在《董西厢》中没有提到。（）

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146. 通过对莺莺性格的比较，可以看出《董西厢》所表达的思想与《王西厢》不同。（）

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147. 《董西厢》中孙飞虎抢夺崔莺莺是为了（）。

A. 占为己有

B. 报复张生

C. 送与郑恒

D. 献给上司

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148. 金本《西厢记》中将莺莺许配给退兵之人的建议是（）提出来的。

A. 张生

B. 老夫人

C. 红娘

D. 莺莺

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149. “辱累煞我，相公先考”中的“相公”是指张生。（）

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150. 《王西厢》中老夫人对莺莺“上吊自杀”的建议并没有表态劝阻。（）

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151. “墙角联吟”的建议是（）提出来的。

A. 张生

B. 红娘

C. 莺莺

D. 张生和莺莺

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152. 《王西厢》中崔莺莺赖简的原因是（）。

A. 受封建礼教的束缚

B. 对张生的感情不确定

C. 封建礼教的束缚、对红娘的提防

D. 对老夫人的惧怕、对红娘的提防

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153. 《董西厢》中红娘对莺莺“行监坐守”的职责是很明确的。（）

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154. 《董西厢》中的崔莺莺在老夫人提议后很顺从的称张生为兄。（）

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155. 相较于《莺莺传》和《董西厢》，《王西厢》中的崔莺莺性格是（）。

A. 腼腆的

B. 果断的

C. 单面的

D. 多面的

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156. 《王西厢》中莺莺和红娘完全被郑恒的谎言蒙蔽，得知张生变心异常痛苦。（）

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157. 《王西厢》中崔莺莺始终把爱情放在第一位。（）

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158. 《王西厢》中表现红娘高尚的品格主要是通过她的（）。

A. 行动

B. 语言

C. 衣着

D. 装束

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159. 《董西厢》中红娘的出场是在（）情节。

A. 崔张佛殿偶遇

B. 寺警

C. 墙角联吟

D. 赖婚

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160. 《王西厢》中红娘故意将张生的自我介绍说给莺莺，目的是（）。

A. 引起莺莺的关注

B. 把张生介绍给莺莺

C. 告诫莺莺张生是个“傻角儿”

D. 为了试探莺莺

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161. 《莺莺传》和《董西厢》中红娘都是一个不可或缺的人物。（）

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162. “据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情”说明红娘对张生（）。

A. 存有私情

B. 有做夫妻之意

C. 敬佩兄长之情

D. 有好感而已

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163. 《西厢记》中对崔张的爱情和红娘的决定起了关键作用的情节是（）。

A. 《传简》

B. 《酬简》

C. 《寺警》

D. 《赖婚》

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164. “琴心”这一事件的决策者是（）。

A. 张生

B. 红娘

C. 莺莺

D. 杜确

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165. “寺警”后张生留给红娘的是钦敬当佩、感恩的心理。（）

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166. 莺莺通过红娘给张生回简，目的是（）。

A. 试探红娘

B. 警告张生

C. 约会张生

D. 与红娘赌气

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167. 《传简》一折中，红娘将张生给的小简放在莺莺的（）。

A. 手里

B. 枕边

C. 妆盒里

D. 妆盒上

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168. 即使小姐对自己处处提防、隐瞒，红娘还是真心帮助崔张二人。（）

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169. 得知张生传来小简，莺莺痛斥红娘并将其报告给老夫人。（）

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170. “卖弄你仁者能仁，倚仗你身里出身”是（）的话。

A. 老夫人责骂张生

B. 老夫人责骂孙飞虎

C. 红娘责骂郑恒

D. 莺莺责骂郑恒

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171. 《西厢记》中贯穿全剧一直处在矛盾冲突中的主要人物是莺莺。（）

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172. 老夫人听信郑恒的谎言，内心为张生的背弃感到失落和遗憾。（）

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173. 对戏剧高潮和冲突的认识，与读者对作品（）的理解有关。

A. 思想

B. 内容

C. 主题

D. 人物

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174. 通过对作品的理性分析和判断而确立的高潮，叫（）。

A. 情节高潮

B. 思维高潮

C. 情感高潮

D. 逻辑高潮

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175. 大部分《西厢记》是一共有（）折。

A. 四

B. 五

C. 二十

D. 二十五

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176. 元杂剧的主要结构是本。（）

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177. 下列情节被认为是《西厢记》中的逻辑高潮部分是（）。

A. 拷艳

B. 拷红

C. 哭宴

D. 赖婚

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178. 《西厢记》中“哭宴”是在文本结构的第（）本。

A. 二

B. 三

C. 四

D. 五

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179. 悲剧《西厢记》与喜剧《西厢记》中的情感高潮部分是不同的。（）

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180. 《拷红》是对（）悬念的一个解答。

A. 《赖婚》

B. 《酬简》

C. 《赖简》

D. 《哭宴》

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181. 贯穿全剧的悬念设置不包括（）。

A. 《赖婚》

B. 《酬简》

C. 《哭宴》

D. 《赖简》

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182. 悬念是戏剧情节发展成功与否的关键。（）

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183. 悬念的设置是对于剧中人物命运的一种牵念。（）

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184. 真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（）。

A. 《拷红》

B. 《哭宴》

C. 《赖简》

D. 《闹厢》

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185. 下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（）。

A. 《赖婚》

B. 《赖简》

C. 《拷红》

D. 《借厢》

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186. 突转的运用可以使戏剧的表现效果更加强烈。（）

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187. 戏剧理论中的“突转”是指一些意外事件的发生，没有任何铺垫。（）

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188. “荆棘剌怎动那，死没腾无回豁”是（）的唱词。

A. 老夫人

B. 张生

C. 莺莺

D. 红娘

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189. 对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（）。

A. 体现莺莺的性格

B. 体现当时女性的地位

C. 使崔张有交流

D. A和C

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190. 张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（）。

A. 《莺莺传》

B. 《董西厢》

C. 《王西厢》

D. 新编《西厢记》

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191. 中国古代的戏曲动作很强调程式化。（）

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192. “有意诉衷肠，争奈母亲侧坐”是出自（）。

A. 《庆宣和》

B. 《雁儿落》

C. 《月上海棠》

D. 《得胜令》

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193. 《请宴》一折中莺莺没有遵从老夫人意愿去拜见张生为哥哥。（）

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194. 面对莺莺的二次敬酒，张生以“小生量窄”为由拒绝掉了。（）

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195. 胡应麟的“精工巧丽，备极才情”是对（）的评价。

A. 《莺莺传》

B. 《会真记》

C. 《西厢记诸宫调》

D. 《王西厢》

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196. “王实甫之词，如花间美人”是（）对王实甫作品语言的评价。

A. 贾仲明

B. 何良俊

C. 朱权

D. 金圣叹

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197. 《王西厢》的唱词都是按照一定的格律填写的。（）

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198. 相较于《董西厢》，《王西厢》的语言比较优美、华丽。（）

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199. 何良俊的“如此数语，虽李供奉复生，亦岂能有以加之哉”中的“李供奉”指李商隐。（）

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200. “落红成阵，风飘万点正愁人”是引用的（）诗句。

A. 李煜

B. 秦观

C. 杜甫

D. 王维

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201. 下列关于《王西厢》语言特点，表述有误的是（）。

A. 叠字运用得很成功

B. 人物语言的性格化

C. 典雅

D. 朴实

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202. 《西厢记》涉及到的文本不包括（）。

A. 乐府

B. 诗

C. 传奇文

D. 戏剧

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203. 王实甫、李日华和陆采的“西厢”故事都是运用北曲来写的。（）

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204. 鲁迅称赞《红楼梦》的有些地方“能使读者由说话看出人来”。（）

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