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中国大学MOOC影视导演 23级作业答案

影视导演 23级

学校: 无

平台: 超星学习通

题目如下：

1. （ ）是制片商为迎合观众趣味，制作的一批题材样式基本相似的影片而形成的模式化的电影

A. 类型电影

B. 武侠片

C. 默片

D. 微电影

答案: 类型电影

2. 大制片厂制度生产出名目繁多的类型电影，下面哪一种不属于好莱坞类型电影（ ）

A. 喜剧片

B. 西部片

C. 歌舞片

D. 武侠片

答案: 武侠片

3. 以19世纪60年代到十九世纪末美国西部开发为题材，多取材于民间传说、故事，反映从东部西迁来的白人改造自然的斗争及白人同当地印第安人的种族冲突、矛盾等等，这种电影是（ ）

A. 歌舞片

B. 喜剧片

C. 强盗片

D. 西部片

答案: 西部片

4. 好莱坞的第一部西部片是埃德温·鲍特在1903年拍摄的（ ）

A. 《与狼共舞》

B. 《关山飞渡》

C. 《西部开拓史》

D. 《火车大劫案》

答案: 《火车大劫案》

5. 好莱坞从时间上可以分为新好莱坞和（ ） 这两个时期。

A. 活动摄影机

B. 视觉滞留原理

C. 景深镜头

D. 旧好莱坞

答案: 旧好莱坞

6. 经典好莱坞阶段，这一时期大约从（ ）年开始，鼎盛时期是从1930年经济大萧条开始,到1960年冷战初期结束。

A. 1920

B. 1910

C. 1900

D. 1915

答案: 1910

7. 经典好莱坞时期诞生了大批人们至今还耳熟能详的影片,下面哪一个不是这一时期的经典电影。（ ）

A. 《雨中曲》

B. 《淘金记》

C. 《乱世佳人》

D. 《月球旅行记》

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8. 下列对好莱坞的黄金时代崛起表述不正确的是（ ）

A. 电影能够给所有生活在萧条年代的人们一个让心灵避难的空间。

B. 好莱坞电影为观众打造了一个美好的梦幻王国，让他们暂时忘记现实的残酷。

C. 人们花着手上的一点闲钱涌进电影院去寻找精神上的安慰

D. 戏剧性的情节、开放式的结局，这些好莱坞特色的元素把观众带入了一个远离现实的梦幻世界。

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9. 以下不属于类型电影基本特征的是（ ）

A. 公式化的情节

B. 图解式的视觉形象

C. 定型化的人物形象

D. 快速的画面剪辑

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10. 旧好莱坞电影创作遵循着一种戏剧电影的美学原则，即戏剧化的故事结构，类型化的人物形象和（ ）

A. 浪漫主义美学原则

B. 现代主义美学原则

C. 自然流畅的连续性剪辑

D. 快速的画面剪辑

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11. 经典好莱坞电影戏剧化的叙事结构，这一结构包括开场、发展、（ ）和解决。

A. 开端

B. 高潮

C. 戏剧性突变

D. 进展

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12. 1934年著名导演卡普拉拍摄了喜剧片。（ ）

A. 《一夜风流》

B. 《迪兹先生进城》

C. 《罗马假日》

D. 《音乐之声》

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13. （ ）强调精细的分工和规范的流程，并由制片人全权管理。

A. 明星制度

B. 大制片厂制度

C. 类型片制度

D. 喜剧片类型

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14. 下列哪一个不是制片厂制度的特征要素（ ）

A. 明星制度

B. 制片人专权

C. 流水线的生产方式

D. 大团圆结局

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15. （ ）全权决定着电影的生产，决定剧本、演员、导演，甚至可以改变一部影片的结尾，他有权任意改变剧本的情节、决定演员的阵容等等。

A. 编剧

B. 制片人

C. 导演

D. 大明星

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16. （ ）是一种以电影明星为中心的制片体制，通过制造和鼓励明星崇拜，达到推销影片的商业化手段。

A. 明星制度

B. 制片人专权

C. 流水 渝粤题库 线的生产方式

D. 行业内垄断

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17. 新好莱坞电影在影片主题与题材上，以下表述正确的是（ ）

A. 现实主义题材的影片所占的比重很少。

B. 题材大多是远离现实和政治的娱乐内容。

C. 体现的是中产阶级中庸、保守的价值观。

D. 对社会问题进行了尖锐批露和抗议。

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18. 在情节结构上，新好莱坞电影作了很多突破。以下表述不正确的是（ ）

A. 在对时间、空间的把握上吸取了旧好莱坞电影的优点，与其相比也更加灵活。

B. 以一条线单向叙事的模式已被打破，各种插叙、倒叙、时空转换穿插在电影中。

C. 对于结尾的处理也不再是一味的大团圆，而是更多的运用开放式结尾。

D. 在叙事结构上，影片的故事与现实社会背景联系脱离，远离社会现实生活。

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19. 以下哪部电影不是斯皮尔伯格导演的（ ）

A. 《大白鲨》

B. 《E.T外星人》

C. 《国家宝藏》

D. 《辛德勒名单》

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20. 以下关于新好莱坞电影中人物形象的表述，不正确的是（ ）

A. 人物形象的塑造是平面的。

B. 主人公不再是刻板的善恶分明，而是拥有了复杂的内心世界。

C. 人物不再定型化。

D. 注重人物的立体化形象塑造以及人物的心理变化。

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21. 新好莱坞时期诞生了许多新锐导演，下列哪个导演不是这一时期的代表导演。

A. 科波拉

B. 马丁·斯科塞斯

C. 乔治·卢卡斯

D. 约翰·福特

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22. 1941年，由奥逊·威尔斯拍摄的（ ）为好莱坞电影带来了突破和创新。

A. 《克莱默夫妇》

B. 《公民凯恩》

C. 《一个国家的诞生》

D. 《钢琴课》

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23. 至20世纪70年代，好莱坞电影再度辉煌，形成了一些新的类型电影，比如（ ）、越战片、科幻片、家庭伦理片等。

A. 公路片

B. 西部片

C. 强盗片

D. 恐怖片

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24. 以下关于当代好莱坞电影，表述不正确的是（ ）

A. 更注重电影的社会性与艺术价值，商业电影趋向艺术化。

B. 在当代好莱坞，高科技、大片拍摄成为一大发展趋势。

C. 电脑生成图像技术创造了在实际拍摄中无法创造的影像，给观众带来视觉震撼。

D. 多种类型片的融合不是趋势。

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25. （ ）通常指电影的叙事发展是以一段旅程为背景，电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行中完成生命体验、思想变化、性格塑造，产生一系列的戏剧冲突。

A. 生命体验片

B. 纪录片

C. 旅行片

D. 公路片

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26. 以下哪部电影不属于越战片（ ）

A. 《猎鹿人》

B. 《现代启示录》

C. 《野战排》

D. 《末路狂花》

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27. 公路片的开山之作是阿瑟·佩恩导演的（ ）

A. 《邦尼和克莱德》

B. 《教父》

C. 《加州杀手》

D. 《出租汽车司机》

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28. 到了70年代，美国迎来了科幻片的高潮。斯坦利·库布里克拍摄了“未来三部曲”，分别是《奇爱博士》、（ ）和《发条橘子》

A. 《2001年：太空漫游》

B. 《 星球大战：杰迪归来》

C. 《E.T外星人》

D. 《第三类接触》

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29. 以下关于意大利新现实主义艺术特征的表述，不正确的是（ ）

A. 它突破了以好莱坞为代表的传统戏剧化电影美学观。

B. 将写实主义传统推向了前所未有的高度。

C. 具有很强的纪录性

D. 继承了好莱坞的戏剧化美学观。

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30. 以下关于新现实主义题材内容的表述，不正确的是（ ）

A. 表现的多为城市的中产阶级的生活状况。

B. 把镜头对准战时和战后意大利的社会现实。

C. 提出了“还我普通人”的口号,主人公多是普通的工人、小市民和城市知识分子。

D. 战争所造成的种种破坏和由此导致的严重的失业、贫困等问题。

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31. 以下关于新现实主义拍摄方法的表述，不正确的是（ ）

A. 注重实景拍摄。

B. 较多地使用戏剧性用光。

C. 提出了将摄影机扛到大街上去的口号。

D. 更多地使用长镜头，表现真实的空间。

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32. 以下关于新现实主义结构方式的表述，不正确的是（ ）

A. 追求一种朴实无华的结构形式。

B. 不使用倒叙、闪回等一些令人费解的结构形式。

C. 追求好莱坞的经典叙事结构。

D. 遵循“日常化”的创作流程。

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33. 以下关于意大利新现实主义产生背景的表述，不正确的是（ ）

A. 二战后的意大利面临着一系列的社会问题。

B. 当时的电影却仍然是描写富家小姐和公子生活的“白色电话片”。

C. 人们面对残酷的现实，厌倦了电影谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。

D. 当时的美国电影对意大利电影发展产生了进步的影响。

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34. 1945年，罗西里尼导演的（ ）问世， 被认为是新现实主义电影运动的 “宣言书”。

A. 《沉沦》

B. 《偷自行车的人》

C. 《罗马，不设防城市》

D. 《温别尔托·D 》

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35. 以下哪位导演不是意大利新现实主义代表人物（ ）

A. 德·西卡

B. 柴伐蒂尼

C. 维斯康蒂

D. 安东尼奥尼

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36. 《偷自行车的人》是意大利新现实主义代表作品，以下表述不正确的是（ ）

A. 对当时的罗马街头进行了记录性的拍摄。

B. 整部影片故事性强，注重场面调度。

C. 影片采用非职业演员进行拍摄。

D. 整部影片结构松散，采用平易直白的流水结构方式。

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37. 巴赞认为 “电影是现实的渐近线”（巴赞语）应该无限的接近现实，但却不能和现实生活重合。巴赞的美学理论主张主要是（ ）

A. 作者电影

B. 纪实主义

C. 浪漫主义

D. 古典主义

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38. 下面哪一部电影不是由特吕弗导演的（ ）

A. 《二十岁的爱情》

B. 《偷吻》

C. 《夫妻之间》

D. 《疯狂的比埃洛》

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39. 让-吕克·戈达尔 的代表作是（ ）

A. 《筋疲力尽》

B. 《芳名卡门》

C. 《飞逝的爱情》

D. 《广岛之恋》

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40. 法国新浪潮运动还提出了（ ）口号，最早发端于法国著名导演阿斯·特吕克在1948年发表的一篇名为《摄影机——自来水笔，新先锋派的诞生》

A. 还我普通人

B. 把摄影机扛到大街上

C. 作者电影

D. 电影作者

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41. 瑞典导演的代表人物是（ ），他是现代电影史上一座难以逾越的高峰。

A. 安东尼奥尼

B. 英格玛·伯格曼

C. 费里尼

D. 罗曼·波兰斯基

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42. 英格玛·伯格曼导演了很多经典作品，下面哪一部不是他的作品（ ）

A. 《第七封印》

B. 《野草莓》

C. 《犹在镜中》

D. 《十诫》

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43. 安东尼奥尼导演了很多经典作品，下面哪一部不是他的作品（ ）

A. 《红色沙漠》

B. 《放大》

C. 《奇遇》

D. 《钢琴师》

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44. 以下关于当时波兰电影的表述，不正确的是（ ）

A. 代表导演是瓦依达、波兰斯基和基耶洛夫斯基。

B. 波兰斯基的影片多半是充满疏离、恐慌、惧怕意识的心理惊悚片。

C. 波兰斯基被认为是“波兰电影的骑士”和“波兰电影之王”。

D. 波兰斯基的代表作品是《钢琴师》、《唐人街》。

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45. 20世纪50年代末60年代初，就在法国新浪潮电影运动轰轰烈烈地进行的同时，法国的一些专业电影导演和作家出身的电影人也推出了一批全新的电影。由于这些人大多居住在巴黎塞纳河的左岸，所以被人们称为（ ）

A. 达达主义电影派

B. 左岸派

C. 电影手册派

D. 现代主义电影派

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46. 被誉为“现代电影”的开山之作的是（ ）

A. 《精疲力尽》

B. 《广岛之恋》

C. 《去年在马里昂巴德》

D. 《四百下》

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47. 下列不是“左岸派”的代表导演的是（ ）

A. 阿仑·雷乃

B. 阿涅斯·瓦尔达

C. 戈达尔

D. 玛格丽特·杜拉斯

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48. 下面关于左岸派电影表述不正确的是（ ）

A. 电影显现出悲观、沉重、晦涩难懂的特色。

B. 作品的结构大多近乎于意识流。

C. 在形式上非常讲究，细节上精雕细琢。

D. 追求的是向生活靠拢，其作品结构大多与生活同步。

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49. 以下不是“德国新电影四杰”的是（ ）

A. 法斯宾德

B. 施隆多夫

C. 文德斯

D. 伯格曼

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50. 以下关于导演文德斯的表述，不正确的是（ ）

A. 融合了欧洲作家电影的叙事艺术与美国类型电影的风格。

B. 代表作有《德州巴黎》、《云上的日子》等。

C. 电影古怪充满寓言。

D. 创立和发展了“公路片”的样式。

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51. 1970年文德斯拍摄了第一部长片（ ），这是一部实验性故事片。

A. 《城市之夏》

B. 《云上的日子》

C. 《美国朋友》

D. 《逍遥骑士》

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52. 以下关于导演赫尔措格的表述，不正确的是（ ）

A. 他是德国新电影的寓言家。

B. 更多地使用长镜头，表现真实的空间。

C. 代表作是《人人为自己，上帝反大家》。

D. 作品背景永远是电影界最令人陌生的地方。

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53. 借助于感光胶片、磁带等物质材料，通过摄影、摄像和放映等技术手段，最终在银幕、荧屏上生成的视觉形象称为_________。

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54. 影视影像的特征有哪些？

A. 视觉直观性

B. 表意符号性

C. 间接虚幻性

D. 客观具体性

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55. 1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了第一步有声故事片__________。

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56. 下列选项中符合声音的意义的有哪些？

A. 拓展了电影刻画时空的能力，改变了电影的存在形式。

B. 改变了电影的美学原则。

C. 改变了早期电影纯视觉艺术的性质，推动电影奔向声画结合、视听交融的艺术新天地。

D. 表现人物的主观情感和心理活动

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57. 张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A. 《活着》

B. 《大红灯笼高高挂》

C. 《红高粱》

D. 《有话好好说》

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58. 电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A. 它可以让观众角色替代

B. 它需要为观众产生快乐

C. 它要产生市场收益

D. 以上都对

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59. 大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。（）

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60. 中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。（）

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61. 电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。

A. 《甲方乙方》

B. 《顽主》

C. 《不见不散》

D. 《一地鸡毛》

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62. 下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

A. 《雍正王朝》

B. 《渴望》

C. 《编辑部的故事》

D. 《刘罗锅》

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63. 在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。

A. 市民意识形态

B. 主流意识形态

C. 精英意识形态

D. 边缘意识形态

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64. 下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。

A. 它是平民风格

B. 采用知识分子的视角

C. 它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物

D. 它是一部商业电影

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65. 八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A. 中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

B. 中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C. 中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D. 中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

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66. 电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A. 《大红灯笼高高挂》

B. 《活着》

C. 《有话好好说》

D. 《秋菊打官司》

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67. 张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）

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68. 下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

A. 《老井》

B. 《大阅兵》

C. 《一个和八个》

D. 《黄土地》

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69. 下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。

A. 电影视觉感官印象化、感性抒情

B. 电影画面扭曲变形且夸张

C. 电影人物符号化

D. 电影镜头以静态为主

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70. 中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）

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71. 香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）

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72. 香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

A. 写实性美学

B. 写意性美学

C. 全球国际性美学

D. 香港美学

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73. 当把人们眼前的物体被移走之后，这个物象会在视网膜上滞留0.1——0.4秒，这就是（ ）

A. 连续活动原理

B. 视觉滞留原理

C. 停机再拍原理

D. 蒙太奇剪辑原理

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74. （ ）年12月28日，在巴黎的一家“大咖啡馆”的俱乐部里，电影诞生了。

A. 1894

B. 1896

C. 1895

D. 1898

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75. （ ）拍摄了《火车进站》、《水浇园丁》等影片，标志着电影的诞生。

A. 梅里爱

B. 爱迪生

C. 格里菲斯

D. 卢米埃尔兄弟

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76. 下列哪个电影短片不是卢米埃尔兄弟拍摄的（ ）

A. 《火车进站》

B. 《水浇园丁》

C. 《工厂大门》

D. 《月球旅行记》

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77. 乔治·梅里爱发明了电影史上著名的（ ）

A. 活动摄影机

B. 视觉滞留原理

C. 停机再拍

D. 景深镜头

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78. 1902年乔治·梅里爱拍摄的（ ），是科幻电影的开山之作。

A. 《灰姑娘》

B. 《月球旅行记》

C. 《贵妇人的失踪》

D. 《火车进站》

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79. 梅里爱被称之为电影故事片的先驱，开启了电影（ ）美学风格。

A. 写实

B. 纪录

C. 纪实

D. 戏剧化

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80. 梅里爱一生大概创作了五百多部影片，拍摄了许多具有（ ）风格的电影，如《月球旅行记》、《灰姑娘》等。

A. 写实主义

B. 古典主义

C. 浪漫主义

D. 超现实主义

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81. 格里菲斯被誉为“现代电影之父”，主要是因为他（ ）

A. 发明了电影放映机

B. 对电影制作和摄影技术作过重大改革

C. 发明了有声电影

D. 导演了卓别林的许多经典之作

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82. 下面哪一部是格里菲斯拍摄的电影（ ）

A. 《工厂大门》

B. 《月球旅行记》

C. 《一个国家的诞生》

D. 《北方的那努克》

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83. 下面哪一个不是格里菲斯对电影的贡献（ ）

A. 使电影摆脱戏剧，成为一门独立的艺术

B. 开创了闪回镜头

C. 发展了特写、远景等镜头

D. 发明了停机再拍的拍摄手法

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84. “最后一分钟营救”源于哪一部电影。（ ）

A. 《工厂大门》

B. 《月球旅行记》

C. 《一个国家的诞生》

D. 《党同伐异》

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85. 卓别林是20世纪伟大的电影艺术家，关于他的表述不正确的是（ ）

A. 他把为笑而笑的庸俗“喜剧”，提升到批判现实主义艺术的高度。

B. 他是世界喜剧的鼻祖。

C. 他是一位伟大的美国导演。

D. 他以独特的喜剧艺术表演风格和辛辣的讽刺，尖锐地批判了资本主义社会的罪恶。

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86. 下面哪一部不是卓别林拍摄的电影（ ）

A. 《城市之光》

B. 《淘金记》

C. 《摩登时代》

D. 《北方的那努克》

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87. 下面对卓别林的评价，不正确的是（ ）

A. 他的才华，可以跟一切时代和所有民族的最伟大的大师们媲美。

B. 肖伯纳认为他是电影界独一无二的天才。

C. 安德烈·巴赞指出：“卓别林最优秀的影片可以反复观看而乐趣丝毫不减。

D. 他是真正意义上的导演。

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88. 以下关于卓别林影片的镜头特点，表述不正确的是（ ）

A. 善于使用全景镜头，借助全景镜头交代空间环境，无 广东开放大学 论环境之间相距多么遥远，观众都可以从镜头中获得视觉效果。

B. 以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性。

C. 画面内部的多重信息的表现。

D. 善于使用特写镜头，借助特写镜头表现人物内心世界，观众能从中获得情感的表达。

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89. 下列影片中哪一部不是公路影片?

A. 《邦尼和克莱德》

B. 《全金属外壳》

C. 《逍遥骑士》

D. 《完美世界》

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90. 下列影片哪一部不是犯罪题材的苏联电影?

A. 《车租车布鲁斯》

B. 《红莓》

C. 《湖畔奏鸣曲》

D. 《小薇拉》

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91. 下列选项中哪一项不属于筹备阶段的工作?

A. 剧本创作

B. 导演的案头准备工作

C. 成立摄制组和彩排

D. 挑演员与选外景

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92. 下列影片中哪一部不是关于越战的影片?

A. 《现代启示录》

B. 《野战排》

C. 《全金属外壳》

D. 《午夜牛郎》

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93. 下列选项中哪一项不属于前期准备阶段的工作?

A. 与编剧合作对未来影片的内容和形式进行规划设计

B. 演员排演

C. 创建主创班子

D. 选演员

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94. 以下哪一部影片属于达达主义的电影?

A. 《一条安达鲁狗》

B. 《机器舞蹈》

C. 《贝壳与僧侣》

D. 《卡里加里博士》

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95. 下列选项中哪些选项属于叙事蒙太奇的范围?

A. 平行蒙太奇

B. 交叉蒙太奇

C. 重复蒙太奇

D. 连续蒙太奇

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96. 在下列选项中选出符合新浪潮电影的特征的选项。

A. 强调电影的纪实本性

B. 运用长镜头和景深镜头保持时空的完整性,避免蒙太奇的强制切割

C. 随意性与即兴特点,非叙事结构

D. 跟拍、抢拍、长镜头等拍摄手法

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97. 印象主义电影:是20世纪____法国电影工作者德吕克及其友人创立的一个学派,从1917-1928年贯穿了整个先锋派电影运动的始末,被人称为“第一个____”。

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98. ____指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现同时进行同时消失,声画统一相互吻合。

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99. 1913年张石川、郑正秋拍摄中国第一部故事短片____,由亚细亚影戏公司发行(中国第一部有创作剧本的影片,是把文明戏移植到电影的成功尝试)。

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100. 1839年8月19日,____获得技术上的成功。

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101. 1926 年 10 月,世界第一部有声片 ____问世,期间加入了对白的影片。 1935年,美国马默里安制作了世界上第一部彩色片 ____。

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102. 影视影像的特征有哪些?

A. 视觉直观性

B. 表意符号性

C. 间接虚幻性

D. 客观具体性

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103. 下列选项中不属于音乐的作用的有哪些?

A. 推进故事

B. 渲染环境气氛,凸现主题。

C. 吐露感情

D. 烘托环境

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104. 下列选项中哪些是蒙太奇思维的作用?

A. 创造运动

B. 创造含义

C. 创造节奏

D. 创造时空

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105. 下列选项中符合正确的构图形式的有哪些?

A. 动态构图

B. 开放式构图

C. 封闭式构图

D. 纵深构图

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106. 在艺术与生活的关系上,强调电影应该贴近____,描摹真实。

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107. ____年5月1日晚19:00,____上空出现了中国电视节目信号,中国第一次传播自己的电视节目

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108. ____是影视作品对客观世界进行艺术处理的一种方式和手段。

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109. 影视作品不仅具有商业价值,同时也具有____。

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110. 影视作品的销售过程同样需要大量投入人力物力和财力。

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111. 艺术首先是审美的,其次才是教育和娱乐的。

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112. 故事的内部结构包括

A. 人物

B. 情节

C. 场景

D. 主题

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113. 悬念设置的方式有

A. 在剧情中反复出现一个话题,并一再延缓提供答案

B. 变换叙事节奏,使多个悬念层层嵌套或交叉并列

C. 利用限制性视角

D. 省略和草蛇灰线

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114. 在人与环境的冲突中,环境可包含

A. 自然环境

B. 心理环境

C. 空间环境

D. 社会环境

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115. 影视剧中的冲突可分为

A. 人与物的冲突

B. 人与环境的冲突

C. 人与人之间的冲突

D. 自我心灵的冲突

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116. 在影视创作领域,对场景的表述正确的是

A. 拍摄地点

B. 在一定的地点和持续时间中发生的动作

C. 在同一时间、同一地点拍摄下来的一组连续镜头

D. 在同一时间或地点中展示的内容

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117. 每个场景都包含

A. 地点

B. 时间

C. 人物

D. 景物

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118. 按照时间和地点对场景进行分类,可以形成最基本的场景时空,即

A. 日内

B. 日外

C. 夜内

D. 夜外

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119. 罗伯特·麦基以形式逻辑为工具,按照喜剧、悲剧、悲喜剧的思路,将故事主题划分为

A. 理想主义

B. 悲观主义

C. 自由主义

D. 反讽主义

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120. 影视剧作中主题的表达方式主要包括

A. 依靠高潮情节表达主题

B. 依靠结尾转变表达主题

C. 依靠影像造型表达主题

D. 依靠叙事结构表达主题

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121. 热奈特认为故事时间与话语时间之间的关系包括

A. 时序

B. 时距

C. 跨度

D. 频率

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122. 话语时序与故事时序之间的关系包括

A. 顺叙

B. 正叙

C. 倒叙

D. 预叙

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123. 在热奈特看来,叙事话语可以分为以下哪几个范畴

A. 时间

B. 语式

C. 语态

D. 语情

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124. 叙述信息的调节手段主要有

A. 距离

B. 伏笔

C. 悬念

D. 视点

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125. 内聚焦包括

A. 固定式内聚焦

B. 不定式内聚焦

C. 多重式内聚焦

D. 反复式内聚焦

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126. 叙事作品的视点选择方式可划分为

A. 全聚焦

B. 无聚焦或零聚焦

C. 内聚焦

D. 外聚焦

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127. 叙述者在话语中具有哪些职能

A. 讲述职能

B. 管理职能

C. 证明或证实职能

D. 思想职能

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128. 热奈特根据叙述时间与故事的相对关系划分的叙述类型包括

A. 事后叙述

B. 事前叙述

C. 同时叙述

D. 插入叙述

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129. 一般而言,一个完整的剧本应该包含

A. 标题

B. 故事梗概

C. 主要人物及其关系

D. 正文

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130. 镜头的基本构成元素

A. 景别

B. 角度

C. 摄法

D. 长度

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131. 不适宜于表现人物或景物的局部画面或细部画面的景别有

A. 特写

B. 近景

C. 中景

D. 全景

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132. 拍摄角度包括

A. 拍摄高度

B. 拍摄长度

C. 拍摄方向

D. 拍摄距离

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133. 拍摄方向一般分为哪几种情况

A. 正面

B. 正侧面

C. 斜侧面

D. 背面

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134. 不利于表现被摄主体正面特征和被摄对象横向线条的拍摄方向是

A. 正面拍摄

B. 正侧面拍摄

C. 斜侧面拍摄

D. 背面拍摄

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135. 拍摄高度分为

A. 平拍

B. 仰拍

C. 俯拍

D. 斜拍

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136. 浅景深镜头的拍摄需要使用

A. 大光圈

B. 长焦距

C. 大景别

D. 小光圈

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137. 分镜头剧本写作是一项很专业的工作,需要大量的训练才能掌握,通常采用的训练方式有

A. 冥思训练

B. 观摩训练

C. 创作训练

D. 还原训练

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138. 分镜头剧本的撰写一般采用

A. 文字分镜头

B. 打印分镜头

C. 手工分镜头

D. 画面分镜头

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139. 影视作品中的人物最重要的造型手段是

A. 动作

B. 表情

C. 语言

D. 情绪

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140. 影片最大的谜题一般要在哪部分予以点破

A. 发生部分

B. 发展部分

C. 高潮部分

D. 结尾部分

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141. 区分故事和情节的依据是

A. 时间

B. 顺序

C. 地点

D. 因果联系

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142. 微电影的核心是

A. 人物

B. 故事

C. 情节

D. 节奏

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143. 以空间景物为拍摄对象,并表现其范围和广度,用来交代空间关系的功能性景别是

A. 大远景

B. 远景

C. 全景

D. 中景

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144. 叙事功能最强的一种景别是

A. 特写

B. 近景

C. 中景

D. 全景

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145. 人物腰部以上部分的景别是

A. 远景

B. 全景

C. 中景

D. 中近景

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146. 既能看到人物的面部表情,又能看到人物的部分动作和姿态的景别是

A. 远景

B. 全景

C. 中景

D. 近景

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147. 适于拍摄高处的景物,能够使景物显得更加高大雄伟的是

A. 平拍

B. 仰拍

C. 俯拍

D. 斜拍

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148. 拍摄时观众不能直接看到被摄主体的面部表情,使画面具有一种不确定性的是

A. 正面拍摄

B. 正侧面拍摄

C. 斜侧面拍摄

D. 背面拍摄

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149. 适合表现人物之间的交流、冲突和对抗,还可以兼顾交流双方的活动,表现出他们的神情和平等关系的是

A. 正面拍摄

B. 正侧面拍摄

C. 斜侧面拍摄

D. 背面拍摄

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150. 在拍摄人物时,可以看到人物完整的面部特征和表情动作的是

A. 正面拍摄

B. 正侧面拍摄

C. 斜侧面拍摄

D. 背面拍摄

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151. 文艺片中多用来表达浪漫与诗意的镜头是

A. 升格镜头

B. 降格镜头

C. 长镜头

D. 空镜头

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152. 影视作品中进行自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头是

A. 长镜头

B. 主观镜头

C. 景深镜头

D. 空镜头

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153. 用于表现人物对话以及人物与事物的关系的镜头是

A. 正反打镜头

B. 升格镜头

C. 长焦距镜头

D. 主观镜头

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154. 从镜头给观众的印象出发,可以将镜头分为

A. 客观镜头和主观镜头

B. 升格镜头和降格镜头

C. 正反打镜头和外反打镜头

D. 广角镜头和长焦距镜头

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155. 拍摄的影像与人们眼中的真实世界的景象存在很大差别的是

A. 长镜头

B. 浅景深镜头

C. 景深镜头

D. 鱼眼镜头

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156. 影视作品中的“人物”一定要由人来承担的。

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157. 一般而言,商业电影更多地集中于较低层次的需求,艺术电影偏向于较高层次的需求。

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158. 剧本必须是原创作品。

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159. 冲突的设置和人物对冲突的回应没有过多的限制。

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160. 情节是一个孤立的事件。

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161. 悬念的设置手段多种多样,但其形成机制有所不同。

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162. 如果时间和地点发生改变,就会形成新的场景。

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163. 所有影片都会将主题安排在高潮部分展现。

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164. 主题的表达一定要体现在故事之中。

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165. 情节主题指的是创作人员赋予作品故事的思想情感和价值观念。

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166. 理想主义主题主要出现在现实主义题材的电影中。

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167. 叙述时间本身无具体的时间性,叙述情景发生的时间即是叙述时间。

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168. 结构模式本身并无高下之分,只有更适合于内容的结构而不存在最佳结构。

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169. 场景正文主要描写人物的动作和对白。

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170. 场次指的是该场景属于剧本创作的第几号场景,用英文字母标明。

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171. 在剧本写作中,故事梗概和人物及其关系不能省略。

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172. 场次显示了场景的位置关系。

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173. 场次指的是情节展开的地点。

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174. 微电影对故事的时间跨度没有限制。

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175. 微电影可以在任何平台播放。

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176. 微电影要从事件的中段开始讲故事,不要从最开始说。

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177. 适于表现人物之间感情交流的景别是近景。

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178. 展现场景局部或人物膝盖以上部分的景别是中景。

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179. 巨幕电影中,一些气势恢宏的大场面经常使用的景别是全景。

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180. 近景主要用来描绘人物的内心活动。

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181. 全景是刻画人物性格最有力的景别。

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182. 正侧面拍摄能使被摄主体的横向线条变成斜线,使画面变得生动活泼。

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183. 斜侧面拍摄有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态和轮廓线条,以及被摄主体的强烈动感和运动特点。

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184. 画面具有较强的立体感、纵深感,能够产生明显透视效果的是斜侧面拍摄。

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185. 平拍常用于表现人们对英雄人物的歌颂,以及对某种对象的敬畏。

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186. 长镜头具有不容置疑的真实性。

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187. 从拍摄手法看,长镜头指的是拍摄开机点与关机点的时间距。

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188. 从导演(也是观众)的视角出发来叙述的镜头称为主观镜头。

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189. 降格镜头可以压缩时空,主要用于表现滑稽场景或表达对生活的质疑。

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190. 画面分镜头没有固定格式。

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191. 画面分镜头是指使用画面直接将拍摄内容绘制出来的方式。

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192. 创作训练相当于间接向经验丰富的导演学习分镜头技巧。

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193. 印象主义电影:是20世纪____法国电影工作者德吕克及其友人创立的一个学派,从1917-1928年贯穿了整个先锋派电影运动的始末,被人称为“第一个____”。

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194. ____年以后出现了一些更有成就更有号召力的人物,如法斯宾德、赫尔措格、维姆.文德斯等,属于新德国电影的第二代

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195. 1962年2月28日在西德奥伯豪森市举办的第8届德国短片节上,一批来自慕尼黑的青年导演共同签署了____2.5

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196. 在电影史上, 1903-1909年叫“____”,百代公司的发展使电影在欧洲率先走上了工业化的道路,改变了电影的手工业式的做法,形成了早期的制片、发行和放映三大部门,短时期占据了世界电影的霸主地位。

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197. 科学技术直接影响了____的形态。

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198. 电影的基本原理是____和 ____。电影的胚胎孕育于____,其表现形式分别为____和 ____盛行于宋朝,成为时人重要的娱乐形式。

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199. 达达主义电影:1919-1924年产生于德国的一个把其他艺术领域中的表现主义风格运用到影片创作的电影流派。

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200. 德国室内剧:聚焦紧张的心理情境,以悲剧性的结局和恐怖性的氛围引起了观众的强烈观影兴趣。

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201. 在艺术与生活的关系上，强调电影应该贴近______，描摹真实。

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202. 下列影片哪一部不是犯罪题材的苏联电影？

A. 《车租车布鲁斯》

B. 《红莓》

C. 《湖畔奏鸣曲》

D. 《小薇拉》

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203. 下列影片中哪一部是苏联战争题材的影片？

A. 《秋天的马拉松》等

B. 《白比姆黑耳朵》

C. 《莫斯科不相信眼泪》

D. 《青年近卫军》

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204. 1962年2月28日在西德奥伯豪森市举办的第8届德国短片节上，一批来自慕尼黑的青年导演共同签署了___________2.5

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205. 1965年亚历山大.克鲁格在联邦参议院的游说获得成功，得到政府资助，成立了“___________________”，设立“_____________”，资助青年导演拍片。

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206. _______年以后出现了一些更有成就更有号召力的人物，如法斯宾德、赫尔措格、维姆.文德斯等，属于新德国电影的第二代

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207. 实现漫反射,可使用

A. 米菠萝

B. 黑旗

C. 白旗

D. 柔光纸

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208. 光可以()

A. 创造图像

B. 产生画面空间

C. 赋予图像情感

D. 构成画面的视觉风格

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209. 常见的高低色温光源

A. 钨丝灯

B. HMI灯

C. 荧光灯

D. LED灯

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210. 属于聚光类灯具的是

A. 追光灯

B. PAR灯

C. 成像灯

D. 荧光灯

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211. 可以做镂板使用的有()

A. 树叶

B. 百叶窗

C. 彩色玻璃

D. 镂空图案的平板

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212. 泛光灯具主要包括()

A. 三基色荧光灯

B. 反射式柔光灯

C. 天地排灯

D. 红头灯

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213. 属于照明辅助设备的是()

A. 灯腿

B. 黑旗

C. 反光板

D. 夹具

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214. 属于效果类灯具的是

A. 影像投影灯

B. 洗墙灯

C. 激光灯

D. 变色灯

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215. 辅助光在布光时要注意

A. 光亮度不能强于主光

B. 入射角不能太大

C. 不能产生光线投影

D. 不能干扰主光正常的光线效果

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216. 三点布光中的光指的是

A. 主光

B. 辅助光

C. 轮廓光

D. 背景光

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217. 光通量的单位是

A. lx

B. lm

C. cd

D. nm

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218. 当色温由低变高时,呈现出的渐变过程为

A. 由红到橙红、黄、白、蓝

B. 由蓝到白、黄、橙红、红

C. 由紫到橙红、黄、白、蓝

D. 由黄到橙红、绿、白、蓝

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219. 镝灯的色温为

A. 2400—2800K

B. 2600—2800K

C. 3150K

D. 5000—6000K

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220. 卤钨灯的色温为

A. 2400—2800K

B. 2600—2800K

C. 3150K

D. 5000—6000K

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221. 日出和日落的色温为

A. 1850K

B. 2380K

C. 3400K

D. 4500K

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222. 光强度的单位是

A. lx

B. lm

C. cd

D. nm

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223. 物体表面被照亮的程度称之为

A. 光强

B. 照度

C. 亮度

D. 光通量

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224. 在舞台全场黑暗的情况下用光柱突出演员的灯具是

A. LED聚光灯

B. 追光灯

C. PAR灯

D. 成像灯

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225. 低色温光源的色温值低于

A. 1850K

B. 2800K

C. 3200K

D. 5000K

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226. 高色温光源的色温值高于

A. 1850K

B. 2800K

C. 3200K

D. 5000K

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227. 决定阴影部分的质感和层次的光是

A. 主光

B. 辅助光

C. 环境光

D. 修饰光

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228. 比较明亮、决定光效的特征、决定画面基本气氛的光是

A. 主光

B. 辅助光

C. 环境光

D. 修饰光

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229. 直射光和散射光的分类标准是

A. 光型

B. 光位

C. 光质

D. 光强

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230. 被摄体具有较大的受光面和较小的背光面,物体具有立体感,可以较好地表现质感和形态的光是

A. 正面光

B. 斜侧光

C. 侧光

D. 侧逆光

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231. 主光、辅助光、环境光、修饰光、效果光的分类标准是

A. 光型

B. 光位

C. 光质

D. 光强

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232. 照明主体所处环境的光是

A. 主光

B. 辅助光

C. 环境光

D. 修饰光

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233. 对景物局部细节进行加工的光是

A. 主光

B. 辅助光

C. 环境光

D. 修饰光

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234. 被摄体大部分处在背光面中,可勾画出对象的轮廓和形态,使画面具有一定空间感和立体感的光是

A. 斜侧光

B. 侧光

C. 侧逆光

D. 逆光

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235. 位于拍摄人物和景物后方、照亮人物与景物轮廓的光是

A. 主光

B. 辅助光

C. 轮廓光

D. 背景光

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236. 用来帮助主光造型,弥补主光在表现上的不足,平衡亮度的光是

A. 主光

B. 辅助光

C. 轮廓光

D. 背景光

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237. 用来描绘被摄体(场景或人物)外貌和形态的主要光线是

A. 主光

B. 辅助光

C. 轮廓光

D. 背景光

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238. 最常见的全反射物体是玻璃。

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239. 电影照明除了承担影视画面的造型以外,还包含着大型综艺晚会及其他舞台照明的功能

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240. 电影的光比高于电视。

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241. 电影的表现题材比电视丰富。

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242. 白光是单色光。

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243. 反光板在外景拍摄中起到辅助照明的作用,有时也用作主光造型。

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244. 雷登82是用来降低色温的。

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245. 高色温灯具整体偏冷发白光,而低色温灯具明显偏红偏暖。

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246. 荧光灯是一种典型的硬光光源。

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247. 软光具有鲜明的造型功能,可以显示仪态和形状,揭示被摄体的线条和表面特征。

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248. 修饰光不需要考虑方向,不需要光源依据,但在实际应用时不能产生影子,不能破坏画面真实感。

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249. 光效具有瞬间性,不同角度观察同一光线其光效不同,同一角度观察不同光线,其光效也有所不同。

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250. 轮廓光的位置应准确,否则会破坏其他光线的照明效果

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251. 辅助光的配置要根据主光的位置和所要表现的剧情主题、画面造型的需要来决定。

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252. 自然主义风格布光在布光时以剧本内容为依托。

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253. 自然主义风格布光的光源没有具体出处,一切服务于创作意图和艺术追求,通过光源来塑造人物形象。

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