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中国大学MOOC舞台人生：走进戏剧艺术作业答案

舞台人生：走进戏剧艺术

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 戏剧和()等一样,都是一种艺术样式。

A. 电影

B. 电视

C. 音乐

D. 绘画

答案: 电影# 电视# 音乐# 绘画

2. 2. 戏剧社会学,就是从戏剧出发走向社会学,研究戏剧样式在社会中存在的()。

A. 价值

B. 状态

C. 关系

D. 影响

答案: 价值# 状态# 关系# 影响

3. 3. 戏剧只有广义之说。()

答案: 错误

4. 4. 生活中不存在戏剧。()

答案: 错误

5. 1. 真实性是就()之间的关系而言

A. 艺术形象与自然生活形态

B. 艺术形象与舞台

C. 观众与艺术形象

D. 观众与自然生活形态

答案: 观众与艺术形象

6. 2. 娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()

A. 《群鬼》

B. 《玩偶之家》

C. 《野鸭》

D. 《人民公敌》

答案: 《玩偶之家》

7. 3. 假定性是戏剧艺术固有的本性。()

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8. 1. 目莲戏的演出时长有多久?()

A. 三五天

B. 十天半月

C. 一个月

D. 一年

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9. 2. 原始戏剧可分为哪三个阶段?()

A. 远古戏剧阶段

B. 巫术思维阶段

C. 前戏剧阶段

D. 原始戏剧生成阶段

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10. 3. 在戏剧艺术中,演员扮演的最基本手段是()。

A. 模仿

B. 跳舞

C. 歌唱

D. 游戏

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11. 4. 演员对于角色的模仿都是有意识的。

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12. 1. “不懂得艺术的语言,就不可能欣赏艺术,甚至不可能理解艺术”是谁说的?()

A. 曹禺

B. 林格论

C. 契诃夫

D. 易卜生

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13. 2. 《俄狄浦斯王》的作者是()。

A. 埃斯库罗斯

B. 欧里庇得斯

C. 索福克勒斯

D. 普劳图斯

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14. 3. 戏剧理论也就是戏剧的行规、行话。

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15. 1. 20年代对戏剧自身规律进行了研究的代表人物有()。

A. 宋春舫

B. 余上沅

C. 向培良

D. 鲁迅

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16. 2. 西方对易卜生中晚期作品的评价分为两派,一派以“问题剧”命名,一派以()指称。

A. 社会问题剧

B. 社会剧

C. 心理剧

D. 象征剧

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17. 3. 胡适先生的“易卜生主义”的着眼点是戏剧的外部研究。

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18. 4. 宋春舫在《中国新剧剧本之商榷》中,指出“戏剧是艺术的而非主义的”。()

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19. 1. “这是孩儿的终身大事,孩儿应该自己决断”这句台词出自哪部作品?()

A. 《北京人》

B. 《上海屋檐下》

C. 《终身大事》

D. 《玩偶之家》

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20. 2. 《玩偶之家》的故事发生在哪个国家?()

A. 中国

B. 美国

C. 挪威

D. 英国

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21. 3. 《玩偶之家》的创作立足点是社会问题。()

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22. 4. 《终身大事》展示的现实是社会政治性质的现实。()

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23. 1. 中国的戏剧研究有许多问题没有解决,这些问题存在于()之中。

A. 戏剧理论

B. 戏剧批评

C. 戏剧鉴赏

D. 戏剧创作

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24. 2. 中国的现实主义包含有革命的现实主义和反革命的现实主义。

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25. 3. 现实主义的基本特征是真实性。

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26. 1. 在戏剧史上,流派众多,()等的假定性程度都是不同的。

A. 现实主义

B. 自然主义

C. 表现主义

D. 荒诞派

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27. 2. 哪个杂志专门开辟了“当代戏剧之命运”专题讨论?()

A. 《戏剧》

B. 《中国戏剧》

C. 《小说面面观》

D. 《戏剧艺术》

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28. 3. 马丁·艾斯林认为“适合于舞台演出的散文作品和诗作”这句话没问题。()

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29. 4. 马丁·艾斯林认为“表演出来宛如真实的生活”这句话没有问题。()

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30. 1. 造型艺术成分,在戏剧中主要表现为()等。

A. 布景

B. 服装

C. 化妆

D. 道具

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31. 2. 戏剧被称为是第()艺术?

A. 六

B. 八

C. 七

D. 五

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32. 3. 戏剧综合体的“综合”是一种物理的混合。

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33. 1. 电影中演员的动作是通过()实现的。

A. 演员的移动

B. 摄影机的移动

C. 观众眼睛的移动

D. 影片布景的移动

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34. 2. 在戏剧一出戏的演出中,所谓的“固定空间”,意味着场景是不能转换的。

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35. 3. 固定性是戏曲空间的特性。

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36. 4. 戏剧空间的变换一般是靠“中断(演员的)动作”来实现。

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37. 1. 曹禺的《日出》的时间跨度是()。

A. 一天

B. 一星期

C. 一个月

D. 一年

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38. 2. 戏曲主要靠虚拟动作来压缩时间。

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39. 3. 话剧和电影都是靠中断动作压缩时间。()

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40. 4. 戏剧靠分幕分场的方式去中断动作。

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41. 1. 和戏剧的观看不同,可以在孤身独处时单个人完成的文艺门类有()。

A. 读小说

B. 看电视

C. 听音乐

D. 欣赏诗歌

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42. 2. “产生于观众和演员之间的东西”是哪位戏剧理论家对“戏剧”下的定义?()

A. 亚里士多德

B. 萨塞

C. 格洛托夫斯基

D. 马丁·艾思林

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43. 3. “只要一个男人或女人,站在观众面前,开始扮演为一个人,那么,戏剧就立即诞生了”是哪个理论家说的?()

A. 马丁·艾斯林

B. 威尔逊

C. 曹禺

D. 萨塞

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44. 4. 戏剧即是时空综合艺术,又是视听艺术综合艺术。()

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45. 1. 在一场戏剧演出中,观众参与至少有两条必须坚守()。

A. 生活的参与

B. 艺术的参与

C. 不干扰多数观众的正常欣赏

D. 自由参与

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46. 2. 《奥赛罗》是谁的作品?()

A. 布莱希特

B. 萧伯纳

C. 莎士比亚

D. 易卜生

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47. 3. 戏剧艺术的集体体验有一个专利:演员与观众之间的现场直接交流

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48. 1. 在古希腊时期,一般将艺术划分为五类:音乐、绘画、()。

A. 舞蹈

B. 雕塑

C. 建筑

D. 诗

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49. 2. 没有完整、固定剧本的戏剧演出是存在的。()

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50. 3. 格洛托夫斯基认为戏剧仅仅是由演员与观众这两种要素构成的。()

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51. 1. 20世纪末英国音乐剧的巅峰之作有哪些?()

A. 《日落大道》

B. 《悲惨世界》

C. 《西贡小姐》

D. 《猫》

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52. 2. 美国第一台音乐剧是?()

A. 《猫》

B. 《黑骗子》

C. 《浮士德》

D. 《歌剧魅影》

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53. 3. 《猫》之所以成为音乐剧史上的经典之作,根本的原因就在于演员塑造的舞台形象是丰富而生动的。()

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54. 4. 作为一种商业戏剧,音乐剧追求的是观赏性与商业效益的一致。()

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55. 1. 为创造万尼亚舅舅这个舞台形象,金山专门写了一本书,叫做()。

A. 《角色创造论》

B. 《万尼亚舅舅的诞生》

C. 《演员的诞生》

D. 《一个角色的创造》

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56. 2. “演员现在是而且将来永远是一切戏剧的顶梁柱”这句话是()说的。

A. 曹禺

B. 马丁·艾斯林

C. 金山

D. 亚里士多德

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57. 3. 金山饰演的万尼亚舅舅是由()导演的?是建国后的第一个万里亚舅舅。

A. 孙维世

B. 金山

C. 欧阳予倩

D. 焦菊隐

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58. 4. 演员是表演者的通称。()

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59. 1. 谁是中国专业演员有史可查的第一人。()

A. 楚王

B. 孙叔敖的儿子

C. 孙叔敖

D. 优孟

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60. 2. “倡优”与“俳优”都是以乐舞戏谑为职业的表演艺人。()

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61. 3. 从戏剧艺术发生的角度看,戏剧不是从社会生活中脱胎而出的。()

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62. 4. 职业演员的诞生意味着戏剧的诞生。

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63. 1. 杂剧演出中出现了五个演员,末泥、引戏、()它们分别代表不同的角色。

A. 副末

B. 副净

C. 装孤

D. 老旦

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64. 2. 戏剧史家把()视为中国戏曲的雏型。

A. 《牡丹亭》

B. 《东海黄公》

C. 《窦娥冤》

D. 《西厢记》

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65. 3. 妇女在祭神中充当神的代言人,被称作()。

A. “女巫"

B. “覡”

C. “巫”

D. "巫婆"

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66. 4. 参军戏中的被戏弄者叫苍鹘。()

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67. 1. 古希腊最著名的悲剧家有()。

A. 埃斯库罗斯

B. 索福克勒斯

C. 阿里斯托芬

D. 欧里庇得斯

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68. 2. 在古希腊悲剧家中,()是第一个开始运用第二个演员的人。

A. 埃斯库罗斯

B. 索福克勒斯

C. 阿里斯托芬

D. 欧里庇得斯

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69. 3. 在古希腊,“演员”这个词的原意是()。

A. “对话人"

B. "合唱者"

C. “表演者"

D. “答话人”

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70. 4. 悲剧的原意是“山羊之歌”,喜剧的原意是“狂欢队伍之歌”。()

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71. 1. 动作可以分解成哪三个部分

A. “决定做(说)”

B. “做(说)什么”

C. “为什么做(说)”

D. “怎么做(说)”

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72. 2. 愫芳是哪部作品中的人物?()

A. 《日出》

B. 《北京人》

C. 《上海屋檐下》

D. 《西厢记》

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73. 3. 主体与其他人物对话之间插入的自语称为()。

A. 独白

B. 旁白

C. 对白

D. 说话

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74. 4. 戏剧被定义为:用动作摹仿人的行动。()

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75. 1. 曹禺在剧作《北京人》中,为愫芳设置了一个重复的静止动作()。

A. 看信

B. 看鸽子

C. 流泪

D. 看风景

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76. 2. 电影《唐伯虎点秋香》中的秋香是由谁扮演的?()

A. 巩俐

B. 孙俪

C. 林青霞

D. 赵薇

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77. 3. 相较于繁漪、陈白露、金子这三位女性,曹禺先生最喜欢愫芳。()

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78. 4. 在文艺作品中,作者让人物的动作重复出现的目的是为了揭示人物个性的痴迷点。()

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79. 1. 戏剧中的“客观再现”手段包含有哪些?

A. 独白

B. 形体动作

C. 对话

D. 静止动作

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80. 2. 从演员的舞台动作特性看()是所有的戏剧动作都必须具备的基本的特性。

A. 独特性

B. 生动性

C. 直观性

D. 揭示性

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81. 3. 在舞台上,静止动作不能同外部动作和言语动作连在一起。()

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82. 4. 为了有效揭示人物的内心,戏剧对话的声音的大小和强烈与否是非常重要的。

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83. 1. 在莎士比亚的悲剧《奥赛罗》中,主人公奥赛罗的悲剧虽是由谁一手制造的?()

A. 伊阿古

B. 奥赛罗

C. 凯西奥

D. 苔丝狄蒙娜

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84. 2. 《奇异的插曲》是()的作品。

A. 莎士比亚

B. 易卜生

C. 迪伦马特

D. 尤金·奥尼尔

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85. 3. 独白在现代戏剧中运用的方式没有任何变化。()

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86. 4. 大量旁白的运用有时会使情节过于拖沓,大大削弱了冲突的尖锐性。()

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87. 1. 音响的主要功能有哪些?()

A. 再现动作的环境,渲染气氛

B. 配乐的功能

C. 烘托人物的内心情绪

D. 能够使演出更丰富

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88. 2. 奥尼尔的《琼斯皇》被人们称为哪个流派的戏剧作品?()

A. 荒诞派

B. 自然主义

C. 表现主义

D. 存在主义

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89. 3. 在戏剧中,从表现形式上,我们可以把独白分成两种:有声独白和无声独白。()

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90. 1. “体验派”的主要代表人物有哪些?()

A. 亨利·欧文

B. 斯坦尼斯拉夫斯基

C. 萨尔维尼

D. 梅耶荷德

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91. 2. 在演员的创作过程中()应该是三位一体的。

A. 创作者或第一自我

B. 演员或表演者

C. 材料或第二自我

D. 角色或形象

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92. 3. 演员的创作的基本流程是?()

A. 分析剧本-扮演角色-构思形象

B. 扮演角色-分析剧本-构思形象

C. 构思形象-扮演角色-分析剧本

D. 分析剧本-构思形象-扮演角色

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93. 4. “体验派”强调典型形式的美,认为典型的形式才是美。()

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94. 1. 徐晓钟导演在构思每一台戏剧演出的时候,习惯于首先把演出的思想立意凝聚为演出的()。

A. “导演种子”

B. “演员种子”

C. “形象种子”

D. “舞台种子”

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95. 2. 《桑树坪纪事》的剧本发表时有一个标识是“中国现代西部戏剧”。()

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96. 3. 《狗儿爷涅槃》的作者是锦云。()

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97. 1. 演员巍子曾参演过下面哪些作品。()

A. 《铁梨花》

B. 《笑傲江湖》

C. 《一代枭雄》

D. 《打狗棍》

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98. 2. 舞美具有展现外在环境,真实再现人物的客观环境的作用。()

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99. 3. 歌队是古希腊悲剧中一种非常重要的戏剧构成元素。()

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100. 4. 在戏剧中,演员的表演,也是一种造型艺术成分。()

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101. 1. 1989年版第二版《雷雨》的导演是()。

A. 顾威

B. 夏淳

C. 焦菊隐

D. 欧阳予倩

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102. 2. 繁漪是周公馆的女主人,周朴园的第()个妻子。

A. 四

B. 一

C. 三

D. 二

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103. 3. 1954年7月,北京人民艺术剧院公演《雷雨》,这是建国后《雷雨》首次演出。（）

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104. 1. 戏剧演出是一个宏大的系统工程,()灯光、舞台监督等各工种、各部门在这个过程中必须各司其职,通力合作。

A. 编剧

B. 演员

C. 舞台美术

D. 服装化妆

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105. 2. 中国戏曲剧本中“介”、“科”,都是指人物某种动作状态。()

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106. 3. 戏剧的中心任务是塑造舞台形象。()

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107. 1. 在戏剧诞生以后,在相当长的时间里,由导演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。

A. 剧作家

B. 合唱队教师

C. 舞蹈教师

D. 有经验的演员

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108. 2. 在中国话剧百年发展史中,()是第一位获得“剧院总导演”称号的导演

A. 黄佐临

B. 焦菊隐

C. 欧阳予倩

D. 洪深

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109. 3. 1933年,中国导演()创立了“中国旅行剧团”。

A. 应为云

B. 欧阳予倩

C. 黄佐临

D. 唐怀秋

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110. 1. 文艺复兴时期,()则建起了第一个带有固定镜框式的舞台。

A. 意大利

B. 美国

C. 英国

D. 德国

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111. 2. 古希腊剧场主要是用()建成的露天剧场。

A. 瓦片

B. 铁皮

C. 石头

D. 木头

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112. 3. 1876年德国建成了贝若特节日剧院,这是现代剧场的开端。()

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113. 4. 人类学家和考古学家认为,艺术萌芽于上古旧石器时代中期。()

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114. 1. 宋元剧场大致可分三类()。

A. 神庙剧场

B. 堂会剧场和瓦舍

C. 勾栏

D. 茶楼

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115. 2. ()是城市商业性游艺区,也叫瓦子、瓦市。

A. 神庙剧场

B. 瓦舍

C. 勾栏

D. 戏台

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116. 3. 剧场是演员表演艺术、观众的审美欣赏得以实现的场所。

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117. 4. 中国原有的“茶园”、“戏楼”或“戏园”等名称,现统称为剧场。()

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118. 1. 舞台人物根植于(),剧本人物也就成为剧本情节的重心。

A. 道具

B. 台词

C. 剧本

D. 演员

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119. 2. 《戏剧剖析》的作者是谁?()

A. 马丁·艾斯林

B. 布莱希特

C. 易卜生

D. 凯塞尔

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120. 3. 戏剧的对象是表现人,它要表现的具体内容是人的内在生命运动。()

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121. 4. “可演性”是剧本的基本要求。()

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122. 1. 《雷雨》中四凤焦急等待的人是()。

A. 周冲

B. 鲁大海

C. 周萍

D. 鲁侍萍

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123. 2. ()是关于人物活动环境和体貌特征、人物的外部动作及内心情绪的叙述、描绘和说明。

A. “独白”

B. “对话”

C. “台词”

D. “舞台提示”

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124. 3. 莎士比亚的戏剧对出场人物的特征总是会做非常详尽的说明和提示。()

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125. 4. 道具和布景的目的是为了舞台的美观。()

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126. 1. 康德认为,人的心灵感受外界的机能和能力可归结为三种,我们可以简称为()

A. 知

B. 情

C. 意

D. 理

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127. 2. 要写好一部作品,一定要把艺术形象的()放在最首要的位置。

A. 道德价值

B. 审美价值

C. 科学价值

D. 伦理价值

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128. 3. 莎士比亚的悲剧《麦克白》中的女主人公是()。

A. 女巫

B. 麦克白夫人

C. 女仆

D. 麦克白

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129. 1. 以下属于雨果浪漫主义代表作《欧那尼》中的人物有()。

A. 欧那尼

B. 吕古梅

C. 卡洛

D. 答尔丢夫

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130. 2. 常理就是康德所认为的(),即科学理性和道德法律的规范。

A. 知和意

B. 情和意

C. 知和情

D. 情和理

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131. 3. 《等待戈多》中两个人物的名字,一个叫弗拉季米尔,另一个叫()。

A. 洛斯特斯

B. 洛斯特拉莫

C. 爱拉特拉特

D. 爱斯特拉冈

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132. 4. 著名的文艺评论家勃兰兑斯把吕贝克定义为易卜生作品中“最伟大、最令人赞美的人物之一”

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133. 1. 我们把()合称为情境。

A. 特点的时空环境

B. 特定的事件

C. 特定的人物关系

D. 以上都不是

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134. 2. 分析心理动机应着重分析特定人物的关系。()

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135. 3. 罗斯莫牧师是罗斯莫庄唯一的继承人,又是一个宗教神职人员。()

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136. 4. 碧爱特自杀事件是构成全部戏剧动作的基础,是戏剧冲突爆发的契机。()

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137. 1. 人的动机构成决不是单一的,而是包括了()的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。

A. 从感性到理性

B. 从自觉意志到潜意识

C. 从意识到本能

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138. 2. 我们的戏剧作品创作有一个问题长时间都解决不了,就是雷同化,概念化。()

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139. 3. 荣格指出,人的心理现象或心灵,包括相互补充的意识和无意识两个部分。()

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140. 1. 剧本人物的身上一定存在两个基因()。

A. 故事的特征

B. 客观世界的特征

C. 作者主观情智的特征

D. 演员的特征

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141. 2. 曹禺剧作的立足点是()。

A. 社会

B. 政治

C. 故事

D. 人

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142. 3. 每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。()

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143. 4. 剧本人物的创作需要经过构思(胚胎构成)和落笔(形象完成)的过程。()

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144. 1. 黄维若教授认为次要人物则包括了哪些()。

A. 4号人物

B. 大龙套

C. 群众角色

D. 5号人物

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145. 2. 繁漪吸引人的地方、最令人痴迷的地方就是她的()。

A. 阴鸷

B. 尖锐

C. 执着

D. 聪明

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146. 3. 对于剧本人物的构成中的核心人物,中央戏剧学院的教授黄维若称之为()。

A. “特色人物”

B. “首要人物”

C. “1号人物”

D. “头号人物”

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147. 4. 作者是否具有独特的情感,是否从审美的视角对人物进行构思,是所有的文艺作品中的人物是否具有审美价值的基础。()

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148. 1. 剧本人物胚胎实现凝聚真相的使命,必须具备基本的审美特点有()

A. 假定性

B. 复杂性

C. 丰富性

D. 独立性

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149. 2. ()强调理性的法则,注重突出放大人物性格的基点,比如《伪君子》中突出答尔丢夫的伪善,使得人物极具类型化。

A. 浪漫主义

B. 荒诞派

C. 古典主义

D. 现实主义

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150. 3. ()是剧本人物固有的本性。

A. 多样性

B. 独特性

C. 复杂性

D. 假定性

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151. 4. 划分戏剧流派是由情境形态决定的。

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152. 1. 《北京人》以其情感的醇厚而含蓄,格调的悠远而平淡,实现了曹禺的另一梦想——对()平淡风格的追慕。

A. 梅特林克

B. 萧伯纳

C. 契诃夫

D. 莎士比亚

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153. 2. 周朴园“在哈尔滨包修江桥时,故意让江堤出险,惨无人道地淹死了()个小工。

A. 2000

B. 2200

C. 1800

D. 3250

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154. 3. 《原野》中,作者让焦阎王来象征宇宙的“残忍”“冷酷”。()

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155. 4. 不同风格、不同流派的作品,作者的创作意图不同,为剧本人物胚胎设置的时空环境也风姿各异。()

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156. 1. ()在作品中的功用,成为戏剧和小说创作的一个重要区别。

A. 事情

B. 事件

C. 人物

D. 情节

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157. 2. 在《罗斯莫庄》中,()一再拒绝了罗斯莫的求婚。

A. 碧爱特

B. 吕贝克

C. 克罗尔

D. 海尔赛特

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158. 3. 在戏剧作品中,事件的重要性在于对人物的巨大影响,就是把主要人物推到选择的关头。()

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159. 4. 在戏剧中,事件本身对人物的影响度是检验它是否具有潜在的戏剧价值的唯一标准。()

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160. 1. ()主要现实事件是方达生的到来,要陈白露回去与他结婚。

A. 《原野》

B. 《雷雨》

C. 《日出》

D. 《北京人》

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161. 2. 有些经典的戏剧作品中,现实事件的构成只有一件,但在许多经典戏剧作品往往是由多个现实事件构成。()

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162. 3. 《原野》是曹禺学习契诃夫的开始,追求平淡的艺术。

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163. 1. 在戏剧情境中,最重要的元素是(),因为它是情节实体性的内容。

A. 时空环境

B. 事件

C. 人物关系

D. 社会环境

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164. 2. 在戏剧情境中()是戏剧情节的基础。

A. 时空环境

B. 事件

C. 人物关系

D. 社会环境

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165. 3. 杀掉哈姆雷特父亲的人是他的()?

A. 臣子

B. 岳父

C. 伯父

D. 叔叔

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166. 4. 哈姆雷特延宕复仇的行动能顺利进行,是特定的人物关系决定的。()

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167. 1. 根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离,我们还可以把人物关系分成()。

A. 矛盾关系

B. 阶级关系

C. 和谐关系

D. 非矛盾关系

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168. 2. 当人物的外部行动的对抗性强 ,对来自对方的攻击行为进行有力的反击的时候,这是()。

A. 对手戏的表现

B. 交锋表现

C. 抵触

D. 对抗的外在表现

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169. 3. 《北京人》中愫芳和曾文清属于非矛盾关系。()

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170. 4. 让人际关系的亲近和人物情感关系的距离二律背反,是戏剧创作者设置人物关系的一个最基本的方法。()

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171. 1. 中国当代著名的戏剧理论家谭霈生教授把情感定型的感性形式确定为()。

A. 结构

B. 场面

C. 情境

D. 情节

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172. 2. 把艺术形式界定为“现象的最强烈的瞬间定形化”的是()

A. 苏珊·朗格

B. 歌德

C. 贝尔

D. 卡西尔

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173. 3. 情境不仅是胚胎生命的存在形式,还是戏剧人物生命得以诞生并成长的内在动力。（）

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174. 1. 萨特强调戏剧要营造两种情境,分别是()

A. 普遍性的情境

B. 极限的情境

C. 有意味的情境

D. 有价值的情境

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175. 2. 《现代戏剧理论与实践》的作者是()?

A. 萨特

B. 黑格尔

C. 狄德罗

D. 斯泰恩

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176. 3. 黑格尔总是把冲突和()联系在一起考虑。

A. 情致

B. 情境

C. 情节

D. 情况

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177. 4. 严肃剧,也有译作严肃喜剧,后来人们把它名为正剧。()

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178. 1. 下面哪些作品是萨特的?()

A. 《禁闭》

B. 《死无葬身之地》

C. 《浮士德》

D. 《玩偶之家》

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179. 2. 《死无葬身之地》这段视频的导演是?()

A. 王晓鹰

B. 李六乙

C. 濮存昕

D. 査明哲

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180. 3. 《死无葬身之地》中女抵抗战士的弟弟最终被勒死了。()

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181. 4. 人在情境中的选择是性格形成的时刻。

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182. 1. “偶然性是美不可缺少的因素”这句话是谁说的?

A. 恩格斯

B. 车尔尼雪夫斯基

C. 卢卡契

D. 阿契尔

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183. 2. “命运是含蓄的未来。”这句话是谁说的?()

A. 卢卡契

B. 易卜生

C. 莎士比亚

D. 苏珊·朗格

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184. 3. 对情境形态的判定标准只有一个,即假定情境是否和人物胚胎的潜在的个性必然性相契合,是否为剧本人物胚胎个性情感的生命呈现提供了充分的条件。

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185. 4. 从古到今,戏剧的共同主题或者贯通的主题是通过个人的命运探求人类的命运。()

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186. 1. ()认为“易卜生的戏比莎士比亚的戏要重要得多”。

A. 阿契尔

B. 卢卡契

C. 萧伯纳

D. 黑格尔

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187. 2. 萨特认为心理学研究的对象是()。

A. 人的心理过程

B. 人的心理的构成要素

C. 人的心理的不同层次的特点

D. 人的心理活动

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188. 3. 剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。（）

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189. 1. “更深一层的动机,必须是隐蔽的,让观众和读者自己去心领神会。”是谁说的话?()

A. 黑格尔

B. 卢卡契

C. 鲁迅

D. 弗洛伊德

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190. 2. 《威尼斯商人》中,犹太人高利贷者()不要借债人还钱,而要其胸前一磅现割下的不带血的肉。

A. 夏洛克

B. 安东尼奥

C. 巴萨尼奥

D. 贝尔蒙脱

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191. 3. 人物的动机常常是行动主体自己都不清楚的。()

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192. 1. 小仲马所说,剧作家在设想一个情境时,他应该问自己哪三个问题()?

A. 在这种情况下我应该做些什么事情?

B. 这件事情对不对?

C. 别人将会做些什么事情?

D. 什么是应该做的?

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193. 2. 一个阿根廷的剧作家,叫库赛尼,写了一出戏,叫(),他也采用了类似《威尼斯商人》的情节。

A. 《肉》

B. 《一磅肉》

C. 《商人》

D. 《割肉》

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194. 3. 夏洛克不知道安东尼奥抵押借债的商船倾覆了,所以与之签订了那张割肉还债的借据。

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195. 4. 在人物出场前,剧作家不必根据胚胎人物的个性,设计与之相符合的情境,让人物的个性凝成动机。()

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196. 1. 克服障碍,必然会产生冲突,包括了()。

A. 人与人的冲突

B. 人与环境的冲突

C. 人物自身内心的冲突

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197. 2. 动作要具有戏剧性,要在剧本中真正地诞出,需要具备三个基本条件()。

A. 动作要有趣

B. 动作要有目的性

C. 动作要集中统一

D. 动作要因果相承,不断发展

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198. 3. 在戏剧作品中,剧本人物是通过动作为手段展现人物的个性和情感。()

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199. 4. 动作的目的性,是具有戏剧性的动作应具备的首要条件。()

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200. 1. 在中国,关于冲突有两种说法:一个是意志冲突,一个是()。

A. 故事冲突

B. 语言冲突

C. 性格冲突

D. 情绪冲突

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201. 2. 任何人的行动都是有意识的活动,都受()的支配。

A. 语言

B. 动作

C. 行动

D. 意志

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202. 3. 在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现。()

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203. 4. 尽管采用的冲突方式不同,但因为都植于人物的性格,所以都具有很强的戏剧性。()

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204. 1. 《贵妇还乡》是一部悲喜剧,也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作,作者是()。

A. 迪伦马特

B. 克莱尔

C. 莎士比亚

D. 贝克特

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205. 2. “有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当的铜豌豆”是形容谁的?()

A. 朱帘秀

B. 杜甫

C. 李白

D. 关汉卿

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206. 3. 在戏剧人物胚胎建构阶段,人物的关系只有矛盾关系。()

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207. 4. 在戏剧作品中,戏剧人物胚胎的矛盾关系并不一定都要发展成冲突。()

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208. 1. 在中国,()提出了“娜拉出走以后怎么办”的问题。

A. 老舍

B. 鲁迅

C. 胡适

D. 曹禺

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209. 2. 易卜生的被誉为“社会问题剧”的代表作是()

A. 《群鬼》

B. 《人民公敌》

C. 《罗斯莫庄》

D. 《玩偶之家》

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210. 3. 从悬念在作品中的具体呈现而言,悬念产生于悬而未决的冲突,是情节的指向标。()

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211. 4. 悬念指的是人们对戏剧作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。()

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212. 1. ()引用了莱辛的一段话给“惊奇”和“悬念”划出了界限。

A. 狄德罗

B. 贝克

C. 阿契尔

D. 顾仲彝

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213. 2. 《戏剧技巧》的作者是?()

A. 阿契尔

B. 狄德罗

C. 希区柯克

D. 贝克

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214. 3. 很多成功的话剧,都不把悬念建立在对观众保密的基础上。()

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215. 1. 在剧本中,悬念主要有三类()。

A. 总悬念

B. 场面中的悬念

C. 台词中的悬念

D. 动作中的悬念

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216. 2. “原始情节剧”通常有()个程式化的人物。

A. 5

B. 2

C. 4

D. 3

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217. 3. 《雷雨》中四凤家的住址是()。

A. 周公馆的偏房

B. 杏花巷九号

C. 杏花巷十一号

D. 杏花巷十号

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218. 4. 《日出》中“没有绝对的主要动作,也没有绝对的主要人物”。()

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219. 1. 周朴园上场后,采取了叫哪几个人劝繁漪喝药的行动方式。()

A. 四凤

B. 周冲

C. 鲁贵

D. 周萍

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220. 2. 席勒说,艺术本性就是把自然生活中最强烈的瞬间,赋予它形式。()

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221. 3. 和绘画不同,戏剧是由流动的画面构成的。()

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222. 4. 情节是剧作家创作的最基本的工具,是戏剧作品的基本单元。

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223. 1. 繁漪出场后到喝药的系列场面中,喝药的场面是()场面,此前是次要场面。

A. 连接

B. 次要

C. 过度

D. 主要

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224. 2. 在戏剧作品中,当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化,我们把它称为次要场面或过渡性场面。()

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225. 3. 剧本人物的生命的最重要的时刻主要是通过重要场面呈现的,明场戏的重要场面,可以说是剧本内容的最主体、最重要的部分。()

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226. 4. 暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称“幕间戏”或者“幕间歇”。()

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227. 1. 戏剧、戏剧跟电影、电视的一个重要区别就是()。

A. 舞美的精致

B. 表演的到位

C. 动作的夸张

D. 场面的集中

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228. 2. 就外部形态而言,场面是由人物及其动作构成。

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229. 3. 观众欣赏戏剧最重要是对明场戏主要场面的欣赏。()

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230. 4. “三一律”是每一部戏剧作品的结构法规,它根植于戏剧场面中。()

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231. 1. 下面哪些属于《狗儿爷涅槃》中的人物。()

A. 冯金花

B. 李万江

C. 苏连玉

D. 鲁贵

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232. 2. 《狗儿爷涅槃》中是冯金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。

A. 菊花青

B. 苏连玉

C. 狗儿爷

D. 李万江

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233. 3. 狗儿爷作为一个农民,他情感的痴迷点是对土地有着强烈的占有欲望。()

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234. 4. 对于剧作家而言,创作剧本的过程,实际上是一个场面选择的过程。()

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235. 1. “剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自()。

A. 曹禺

B. 易卜生

C. 莎士比亚

D. 贝克

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236. 2. 《一仆二主》的作者是()。

A. 加缪

B. 布莱希特

C. 哥尔多尼

D. 狄德罗

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237. 3. 《一仆二主》中一“仆”指的是巴萨尼奥。

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238. 4. 剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。()

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239. 1. 三十年来,周朴园纪念鲁侍萍的方式有哪些()。

A. 摆放照片

B. 派人寻找

C. 修坟墓

D. 家俱陈设保留她喜欢的样子

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240. 2. 当周朴园给鲁侍萍萍支票的时候,鲁侍萍的做法是。()

A. 把支票还了回去

B. 接受了一部分支票

C. 把支票扔在地上

D. 撕了支票

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241. 3. 周朴园向鲁侍萍打听三十年前哪个城市发生的事情。()

A. 济南

B. 无锡

C. 北京

D. 天津

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242. 4. 三十年的时间里,周朴园一直知道鲁侍萍没有死。()

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243. 1. 在周朴园与鲁侍萍相见的场面中,在相见不相识的幻境中,周朴园()次问了鲁侍萍名字。

A. 一

B. 四

C. 三

D. 两

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244. 2. 戏剧场面的布局不仅包含了明场戏主要场面和次要场面,还包括了明场戏和暗场戏之间的合理布局。()

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245. 3. 在古希腊悲剧中,死、自杀等等场面,是可以搬上舞台作明场处理的。()

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246. 4. 明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。()

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247. 1. 根据情境的运行形态和悬念的指向,我们把戏剧的结构分成哪几类()。

A. 集中主线的的运动形态

B. 链条式的运动形态

C. 并列交错式的运动形态

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248. 2. 中国古典戏剧理论家()从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。

A. 汤显祖

B. 关汉卿

C. 李白

D. 李渔

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249. 3. “三一律”的结构法规是由谁提出来的?()

A. 亚里士多德

B. 埃斯库罗斯

C. 布瓦洛

D. 柏拉图

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250. 4. 集中于主线路的运动形态,是中外戏剧史上居于主导地位的一种结构类型。()

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251. 1. 下面哪些作品是属于并列交错的运动形态。()

A. 《底层》

B. 《日出》

C. 《上海屋檐下》

D. 《茶馆》

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252. 2. 戏剧中的情境是静止不动的。()

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253. 3. 布莱希特的史诗体戏剧,也译成叙事体戏剧,是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。()

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254. 4. 随着现代戏剧的发展,“一人一事”“情节的单一”的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。()

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