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中国大学MOOC大学国文（下）作业答案

大学国文（下）

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》中，以春水隐喻（）。

A. 离愁

B. 爱情

C. 归期

D. 仕途

答案: 离愁

2. 2. 不是唐宋八大家的是（）。

A. 柳宗元

B. 欧阳修

C. 曾巩

D. 杜牧

答案: 杜牧

3. 3. 卓人月的《古今词统》评价“行人更在春山外”为（）。

A. 不厌百回读

B. 人在天尽头

C. 抒写远望天边，不见行人别恨

D. 集中似此亦不多见

答案: 不厌百回读

4. 4. 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》中，“楼高莫近危阑倚”中的“危”是（）的意思。

A. 高

B. 危险

C. 危机

D. 急

答案: 高

5. 5. 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》表现的内容不包括（）。

A. 追忆已失落的往日爱情

B. 表现刻骨铭心的相思

C. 把爱情当作一种纯精神性的追求

D. 表现拥有爱情的欢乐

答案: 表现拥有爱情的欢乐

6. 6. 晏几道把对爱情生死不渝的追求与（）渗入《小山词》中。

A. 高远志向

B. 现实社会

C. 身世之感

D. 古今典故

答案: 身世之感

7. 7. 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》“落花人独立，微雨燕双飞。”化用了（）的诗句。

A. 高适

B. 翁宏

C. 陆龟蒙

D. 杜荀鹤

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8. 8. 欧阳修编撰过的书不包括（）。

A. 《新唐书》

B. 《新五代史》

C. 《集古录》

D. 《金石集》

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9. 9. 欧阳修《踏莎行·候馆梅残》其实是把七言绝句的首句增加一个字，并反复重复得来的。

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10. 10. 欧阳修在词坛的地位要高于他诗歌领域的地位。

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11. 11. 欧阳修《采桑子·轻舟短棹西湖好》描写了杭州西湖的美景，表现了作者对该地的向往。（）

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12. 12. 词史上，“二晏”指北宋词人 晏殊 、晏几道父子，前者有词集《珠玉词》，后者有词集 《小山词》 。

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13. 1. 王禹偁属于（）诗人。

A. 白体

B. 杜体

C. 西昆体

D. 晚唐体

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14. 2. 宋诗的创作被推向最高峰是在（）。

A. 沿袭期

B. 复古期

C. 革新期

D. 凝定期

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15. 3. 欧阳修《戏答元珍》“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”反映出了作者（）的心态。

A. 积极乐观

B. 自作宽慰

C. 抑郁消沉

D. 无所事事

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16. 4. 北宋初年三大诗歌流派不包括（）。

A. 白体

B. 杜体

C. 西昆体

D. 晚唐体

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17. 5. 除了白居易，王禹偁还学习了（）的作诗风格。

A. 李白

B. 杜甫

C. 刘禹锡

D. 欧阳修

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18. 6. 欧阳修重视（）的诗歌特点，提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。

A. 杜甫

B. 李白

C. 杜牧

D. 韩愈

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19. 7. 王禹偁的诗中初步具备了宋诗具有的理趣。（）

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20. 8. 宋代的哲理诗成就要高于唐朝。（）

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21. 9. 欧阳修在诗歌、词和散文方面都取得了重大的成就。（）。

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22. 10. 学术界多数人认为宋诗的成就不如唐诗高。（）

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23. 1. 秦观应苏轼之请写下的是（）。

A. 《别子瞻学士》

B. 《浮山堰赋》

C. 《黄楼赋》

D. 《玉楼春》

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24. 2. 《临江仙·夜归临皋》中以动衬静，以有声衬无声的是（）。

A. 夜饮东坡醒复醉，归来彷佛三更。

B. 家童鼻息已雷鸣。敲门都不应。倚杖听江声。

C. 长恨此生非我有，何时忘却营营。

D. 夜阑风静縠纹平。

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25. 3. 苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》中“小舟从此逝，江海寄余生”一句中表现作者（）的愿望。

A. 不再做官，隐居江湖

B. 摆脱地方闲职束缚，重新参与权力决策

C. 改变曾经的做事风格，顺应社会环境

D. 不再提过去的成就，争取更大的收获

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26. 4. 最早将“金风”和“玉露”对举的是（）。

A. 李密《淮阳感秋》

B. 李世民《秋日二首》

C. 李商隐《辛末七夕》

D. 杜甫《秋兴八首》

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27. 5. 秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中点明永恒与短暂的辩证关系的句子是（）。

A. 金风玉露一相逢，便胜却人间无数

B. 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路

C. 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡

D. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮

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28. 6. 在《定风波》中，作者面对自然界的晴雨无常及社会人生中政治风云、荣辱得失的无常所持的态度是（）。

A. 怨天尤人

B. 自我救赎

C. 安之若素

D. 抑郁消沉

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29. 7. 《鹊桥仙》感叹的是（）。

A. 虽然相爱但会少别多

B. 二人分离时的缠绵感伤

C. 只要彼此真爱就经得起考验

D. 分期时候对彼此的思念

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30. 8. 《满庭芳》是秦观早期的代表作，是与相好的女子分别时所作。（）

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31. 9. 秦观是“苏门四学士”之一。受苏轼的影响，他作词的风格与题材都与苏轼相仿。

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32. 10. 苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》中，通过写自然界的晴雨无常，写出社会人生中的政治风云、荣辱得失同样无常。

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33. 1. 晚明小品文作家中的公安派三袁包括（）、袁中道、袁宗道。

A. 袁世道

B. 袁宏道

C. 袁秦道

D. 袁沐道

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34. 2. 对《深虑论》中下列词语的解释，不正确的一项是（）

A. 祸常发于所忽之中（忽：疏忽）

B. 汉惩秦之孤立（惩：惩罚）

C. 思之详而备之审矣（审：周密）

D. 岂工于活人（工：善于）

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35. 3. 对《深虑论》中下列词语的解释，不正确的一项是（）

A. 使天眷其德（眷：顾念，垂爱）

B. 虽有至愚不肖者足以亡国（不肖：不成材）

C. 夫苟不能自结于天（苟：暂且）

D. 此理之所必无者（理：世间的道理）

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36. 4. 下列关于前七子的说法错误的是哪一项？（）

A. 首先从内容到形式给予台阁体以有力打击

B. 以李梦阳、何景明为首、包括徐祯卿、康海、王九思、边贡、王廷相

C. 倡导的“文必秦汉”的复古运动

D. 肯定先秦两汉散文传统的同时，强调学习唐宋八大家散文法度

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37. 5. 晚明小品文之集大成者张岱的代表作是（）。

A. 《虎丘记》

B. 《陶庵梦忆》

C. 《小窗幽记》

D. 《游乌龙潭记》

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38. 6. 《深虑论》接触到封建统治能不能和怎祥才能长治久安的大问题。（）

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39. 7. 《深虑论》列举历代兴亡的史实，将原因归结为非人智能所虑及的天意。（）

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40. 8. 关于明代后期的散文，创作较能注意现实，主张变革台阁体文。（）

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41. 9. 方孝孺主张作文要“神会于心”、“道明而辞达”，反对摹拟剽窃，其文风格豪放雄健。（）

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42. 10. 《深虑论》目的在于给明代统治者提供历史教训，使之“深虑”长治久安的道理，并采取相应的办法。（）

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43. 11. “盖智可以谋人，而不可以谋天”的意思是人的智慧只能想出人的谋略，而不能想出天道的谋略。（）

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44. 12. 方孝孺提出在《深虑论》中提出的解决办法是“唯积至诚，用大德以结乎天心”。（）

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45. 13. 方孝孺曾以“逊志”名其书斋，被称“缑城先生”，亦称“正学先生”。（）

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46. 14. 晚明小品,是中国散文发展史上的一项重大突破，从散文观念到创作实践都有显著的变化。（）

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47. 1. 下列关于方苞的介绍，说法错误的是（）。

A. 桐城派的创始人

B. 24岁入国子监，被称为“江南第一”

C. 大学士李光地称赞方苞文章是“韩欧复出，北宋后无此作也”

D. 著有《方苞先生全集》

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48. 2. 方苞论文主张“义法”，是指（）。

A. “言有无”和“文有序”

B. “文有物”和“言有序”

C. “文有物”和“文有序”

D. “言有物”和“言有序”

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49. 3. 对《廉耻》中下列词语的解释，不正确的一项是（）

A. 善乎管生之能言也（能言：口才好）

B. 廉耻立人之大节（立人：为人、做人）

C. 世衰道微，弃礼义（世衰道微：世风败坏，道德衰微）

D. 彼阉然媚于世者，能无媿哉！（阉然媚于世者：用不光明的行为，曲意迎合，去取得世俗的欢心）

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50. 4. 关于顾炎武的介绍，下列说法正确的是（）。

A. 故人称其为“亭林先生”。

B. 著有《日知录》《天下郡国利病书》《亭林诗文集》《宁人文集》等。

C. 早在清初遗民社会中，顾炎武足堪称为南北忠节义士的灵魂。

D. 顾炎武历经三十八年胼手胝足于“博学于文，行己有耻”的信念之实践。

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51. 5. 清代最大的散文流派“桐城派”的代表人物不包括谁？（）

A. 汪中

B. 方苞

C. 刘大櫆

D. 姚鼐

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52. 6. 关于“桐城派”下列说法不正确的是哪一项？（）

A. 中期“桐城派”的古文把清代散文推向一个高潮。

B. 刘大櫆主张“义法”说。

C. 姚鼐主张义理、考据、辞章三者一体。

D. 以恽敬、张惠言等为代表的“阳湖派”是“桐城派”分支。

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53. 7. 清初古文三大家不包括（）。

A. 汪婉

B. 侯方域

C. 方苞

D. 魏禧

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54. 8. 《廉耻》一文的艺术特色不包括以下哪项？（）

A. 文字质朴、气脉流畅

B. 开宗明义、论点鲜明

C. 气势磅礴、豪迈不羁

D. 引经据典、恰如其分

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55. 9. 方苞文多为经说及书、序、碑、传之类，选材精当，以凝练雅洁见长。（）

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56. 10. 清代散文后期的代表是湘乡派的龚自珍等。（）

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57. 11. 梁启超、康有为、谭嗣同等维新派是“五四”时期文体改革的先导。（）

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58. 12. 顾炎武的《日知录》是一本随笔记录性质的百科全书。（）

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59. 1. 以下关于元好问说法不正确的是哪一项？（）

A. 他是我国金末元初最有成就的作家和历史学家，文坛盟主，是宋金对峙时期南方文学的主要代表。

B. 他是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”“一代文宗”。

C. 他的诗作成就最高，“丧乱诗”尤为有名。

D. 他的词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美

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60. 2. 《牡丹亭·游园》中，杜丽娘说：“便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣”，原因不包括以下哪一项？（）

A. 杜丽娘游园是乘兴而往，兴尽而返，累了自然就要回家休息。

B. 杜丽娘游园赏春，本为了消愁遣闷，然而结果不仅闷未遣开，反而增添了更多烦恼。

C. “倒不如兴尽回家闲过遣”，是无可奈何的伤心话，是自痛自解，更加重了曲子的悲凉气氛。

D. 杜丽娘内心的情感从向往和自悲自怜中开始醒悟，为“惊梦”埋下伏笔。

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61. 3. 汤显祖“至情”理论的内涵不包含哪一项（）？

A. 汤显祖的至情实际上是指理，合乎理的情方为至情。

B. 宏观上，世界是有情世界，人生是有情人生。“人生而有情。”世界上的事物，并非理所尽释，但一定都伴随情感的旋律。

C. 程度上，有情人生的最高境界是至情。“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”是谓至情。

D. 途径上，最有效的至情的感悟方式是戏剧。

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62. 4. 从关汉卿套曲《南吕•一枝花》可以看出关汉卿的个性特征有（）。

A. 关汉卿虽名为元曲四大家之首，却自甘堕落，生活萎靡，浪得虚名。

B. 关汉卿是一个关注现实的、热爱生活的文艺多面手。

C. 关汉卿热衷于赌博，赌徒心理严重，几乎不可救药。

D. 关汉卿固执放荡的同时，又是个拘泥于条款规矩的人。

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63. 5. 关于《单刀会》中关羽为什么再三炫耀自己的宝剑，下列说法不正确的是（）。

A. 关羽尚武，以势凌人，妄图以武力令鲁肃臣服。

B. 关羽大义凌然，具有汉家气节，他的剑“神威不可当”，便是维护汉家气节的利器。

C. 以关羽之神勇反衬鲁肃之迂腐。

D. 通过对剑的再三礼赞，烘托关羽的神威，使得鲁肃埋伏的甲士等不敢轻举妄动。

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64. 6. 关于《单刀会》中【双调】、【新水令】、【驻马听】，说法不正确的是（）。

A. 大江与小舟体现出自然界的伟大和人类的渺小，在无意中暗示出形势的严峻和前途的凶险。

B. 在抒情风格上，前一支曲子低沉激越，散逸着一股深沉的哀伤情调；后一支曲子却高昂雄壮，洋溢着一股大无畏的英雄气概。

C. “好教我情惨切”这句唱词寓意复杂，此时赤壁之战虽消歇多时，风流人物也已灰飞烟灭，逝者如斯。关汉卿感慨：苟能制侵凌，岂在多杀伤！

D. 大江的浩莽和雄奇既引发了关羽的满怀豪情，又映衬了关羽的崇高形象。

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65. 7. 下列说法正确的是（）。

A. 昆曲是由北方杂剧演化而来。

B. 弋阳腔主要流行于上层文士阶层。

C. 关汉卿是临川派的代表剧作家。

D. 沈璟是吴江派的代表剧作家。

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66. 8. 关于杂剧与南戏，下列说法不正确的是（）。

A. 篇幅长短不一样，杂剧较长，南戏较短。

B. 歌唱形式不同，北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底，南戏各种角色都可以唱。

C. 伴奏乐器来看，南戏以鼓板为主，北曲以弦索为主。

D. 题材看，南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏；北曲适合表现英雄故事。

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67. 9. 元杂剧兴盛的主要原因不包括以下哪项？（）

A. 城市经济的繁荣和艺术表演的社会化,商业化.是促成戏剧成熟与兴盛的必要基础。

B. 古希腊、罗马戏剧的影响。

C. 蒙古族的爱好，贵族上层人士的提倡。

D. 专业剧作家群的形成。

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68. 10. 关于元杂剧，下列说法正确的是（）。

A. 杂剧短小，一般三折一楔子。

B. 杂剧突破了唐诗宋词的格律限制，一折之中可以换韵，也可以换宫调。

C. 杂剧以唱为主，宾为白，故曰宾白。

D. 杂剧一折只能有一个场景，且一折之中不可换场景。

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69. 11. 《玉茗堂四梦》指（）。

A. 《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《浣纱记》

B. 《邯郸记》、《南柯记》、《紫箫记》、《问棘邮草》

C. 《问棘邮草》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》

D. 《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》

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70. 12. 关于《单刀会》台词：（鲁肃云）“你击碎菱花。（正末云）我将来破镜”！下列说法错误的是（）。

A. 菱花是镜子上的装饰图纹，古代习惯用来代称镜子。

B. “破镜”,“破禁”的谐声，指开杀戒。

C. “镜”,指古代放于寝居室的镇宅之器。

D. 这里以“镜”字谐鲁子敬的“敬”字，暗示鲁肃，指名道姓，如要动武，首先斩杀鲁肃。

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71. 13. 四大徽班晋京中不包含下列哪个？（）

A. 三庆班

B. 四喜班

C. 春台班

D. 秦腔

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72. 14. 《牡丹亭·游园》中，杜丽娘为什么说：“便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣”？

A. 杜丽娘游园是乘兴而往，兴尽而返，累了自然就要回家休息。

B. 杜丽娘游园赏春，本为了消愁遣闷，然而结果不仅闷未遣开，反而增添了更多烦恼。

C. “倒不如兴尽回家闲过遣”，是无可奈何的伤心话，是自痛自解，更加重了曲子的悲凉气氛。

D. 杜丽娘内心的情感从向往和自悲自怜中开始醒悟，为“惊梦”埋下伏笔。

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73. 15. 杂剧体制的通例是四折一楔子；传奇出数不定，多是四五十出的长篇。（）

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74. 16. 《牡丹亭·游园》中，春香说杜丽娘“恁今春关情似去年”。杜丽娘对春天的关情，也是对自己青春的关情。（）

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75. 17. 杂剧角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱。（）

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76. 18. 传奇每折限用一个宫调，一韵到底；杂剧每出不限只用一个宫调，可以换韵。（）

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77. 1. “元诗四大家”不包括以下哪一位？（）

A. 虞集

B. 杨载

C. 范梈

D. 元好问

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78. 2. 台阁体诗歌的代表不包括以下哪位？（）

A. 杨士奇

B. 高启

C. 杨荣

D. 杨溥

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79. 3. 以下关于高启的评价不正确的是哪一项？（）

A. 他是元末明初最杰出的诗人

B. 他尤其擅长五言古体诗，有“名诗之冠”的称号

C. 曾隐于吴淞青丘自号青丘子

D. 著有《高太史大全集》

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80. 4. 关于清代诗，下列说法不正确的事哪一项？（）

A. 清代诗拟古主义和形式主义盛行，但现实主义传统在一些具有进步思想和民族意识的作家中仍有继承和发展。

B. 清代的文字狱冲淡了诗人对社会矛盾的深入观察和揭露，限制了清诗获得更高的成就。

C. 清代诗追求创新，流派纷呈，风格多样，但成就还是不及元明两代。

D. 清代诗人有黄宗羲、钱谦益、吴伟业、王士祯、沈德潜、郑板桥、张问陶、乾隆三大家、晚清龚自珍、魏源、黄遵宪等。

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81. 5. “吴中四杰”是指高启、扬基、张羽和哪一位？（）

A. 杨士奇

B. 刘基

C. 徐贲

D. 杨溥

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82. 6. 金朝中叶，从十二世纪六十年代至十三世纪初，由于社会安定，作家偏于雕章凿句，追求形式上的新巧。（）

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83. 7. 清代竟陵派钟惺、谭元春吸取公安派反拟古、反传统，又对他们流于轻率浅露深表不满。（）

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84. 8. 对《登金陵雨花台望大江》感情基调的体会分析，每多歧解纷呈，或以为歌颂，或以为讥讽。（）

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85. 9. 《圆圆曲》是“梅村体”的代表作，也是吴伟业著名的长篇歌行。（）

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86. 10. 元初的诗文作家大多是由宋、金入元的，他们受江湖诗派和唐诗的影响较深。（）

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87. 11. 《圆圆曲》用典频繁而贴切，引人联想，耐人寻味；丽藻铺陈，蝉联转韵。（）

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88. 12. 元好问是金朝最大的诗人，也是最后的诗人。（）

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89. 13. 金朝诗歌内容触及现实矛盾和斗争作品数量很多，非常不尖锐，在形式方面大都模仿苏东坡和黄山谷。（）

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90. 14. 关于《圆圆曲》主题有两种观点：一是歌颂爱情说，二是缅怀明代说。（）

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91. 1. 杨慎著述宏富，著作达百余种，他的作品主要收入（）。

A. 《升庵外集》

B. 《升庵遗集》

C. 《陶情乐府》

D. 《升庵集》

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92. 2. 金代词坛的代表人物不包括（）。

A. 宇文虚中、元好问

B. 吴激、蔡松年

C. 党怀英、赵秉文

D. 虞集、杨载

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93. 3. 以下哪部名作不是出于萨都剌？（）

A. 《鬻女谣》

B. 《摸鱼儿·雁丘词》

C. 《念奴娇·登石头城》

D. 《满江红·金陵怀古》

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94. 4. 杨慎广泛吸收六朝、初唐诗歌的一些长处，形成他“浓丽婉至”的诗歌风格。（）

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95. 5. 萨都剌的词词风豪迈，用语精炼，思笔流畅。（）

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96. 6. 萨都剌的词主调表现了对社会现实的深沉忧患、清醒的认识及审视历史时的“兴废之感”。（）

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97. 1. 《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲”中，林黛玉与贾宝玉的分歧在哪里？下列说法正确的有（）。

A. 宝玉：让我走近关爱你，“我便立刻因你死了也情愿。”林黛玉：“你何必为我而自失。殊不知你失我自失。可见是你不叫我近你，有意叫我远你了。”

B. 爱情充满着曲折和误会，也无法预知结局，二人深爱着对方，但不敢直接表达。试探是二人的共同选择。

C. 贾宝玉也无法决定他自己的婚姻，但林黛玉没有考虑那么多，只要宝玉爱自己就可以了。

D. 以上都对

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98. 2. 《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲”中，薛宝钗对宝黛二人吵架的态度是什么？（）

A. 积极撮合

B. 冷眼旁观

C. 背后中伤

D. 关心鼓励

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99. 3. 《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲”中，当林黛玉要贾宝玉：“你只管看你的戏去，在家里作什么？”贾宝玉为什么感到失望？以下分析不正确的是（）

A. 林黛玉对宝玉无情无义，因此宝玉很绝望。

B. 宝玉很关心林黛玉，没有想到林黛玉奚落他，因此很是失落。

C. 黛玉的的潜台词是：看戏可以和宝钗 、湘云等在一起，我病了算什么？你还有那么多美女陪伴。你去找他们吧。因此，宝玉感到很失落。

D. 宝玉对林黛玉不理解自己，感到很无奈也很委屈。

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100. 4. 《红楼梦》又名什么？

A. 《再生缘》《石头记》

B. 《石头记》《风月宝鉴》

C. 《风月宝鉴》《情僧风月》

D. 《石头记》《情僧风月》

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101. 5. 《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲”中，湘云、袭人是怎么样评论宝钗与黛玉的？（）

A. 湘云认为林黛玉喜欢使性子，薛宝钗人缘好。

B. 袭人觉得黛玉很勤劳，女工做得好。

C. 湘云和袭人都喜欢黛玉。

D. 湘云和袭人都不喜欢宝钗。

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102. 6. 《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲”中，凤姐在宝钗借扇机带双敲之后，她的态度与原先比有了什么变化？

A. 依旧支持宝黛爱情

B. 由支持转为暧昧

C. 由反对转为支持

D. 与薛宝钗走的更近了

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103. 1. 宋代写词数量最多的作家是（）。

A. 苏轼

B. 辛弃疾

C. 陆游

D. 姜夔

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104. 2. 《摸鱼儿》一词从映入眼帘的景物写起，由“落红”、“芳草”、“飞絮”等构成一幅（）图画。

A. 早春

B. 孟春

C. 暮春

D. 仲春

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105. 3. 《青玉案》中（）写出了人们彻夜狂欢的情景。

A. 花千树

B. 星如雨

C. 一夜鱼龙舞

D. 蛾儿雪柳黄金缕

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106. 4. 以下哪一项不是稼轩词的特色（）。

A. 主观感情的浓烈

B. 内容的扩大、题材的拓宽

C. 语言技巧的开拓

D. 婉转的表达

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107. 5. 《摸鱼儿》这首词的艺术特色不包括（）。

A. 通篇设喻

B. 托儿女之情写君臣之事，借闺怨来反映现实的政治斗争

C. 缠绵曲折，沉郁顿挫

D. 虚实结合

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108. 6. 《青玉案》的最后三句被视为古今成大业必经的三境界，这种说法出自于（）。

A. 王国维

B. 梁启超

C. 胡适

D. 鲁迅

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109. 7. 辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》这首词共押了（）种韵。

A. 一

B. 二

C. 三

D. 四

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110. 8. 《摸鱼儿》一词中作者对现实进行了尖锐的讽刺。（）

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111. 9. 正月十五的晚上称为元夕，也可称为元宵。（）

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112. 10. 《摸鱼儿》上片写了惜春和留春两种复杂情感。（）

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113. 11. 辛弃疾的词缺点之一是议论太多。（）

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114. 12. 辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中，“西北望长安，可怜无数山。”一句虚中有实，实中有虚。（）

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115. 1. 下列关于郁达夫的介绍不正确的是（）。

A. 郁达夫原名郁文，是现代著名作家。

B. 他是创新社发起人之一。

C. 他的《沉沦》是最早的白话短篇小说。

D. 他对文学创作的看法是“文学作品，都是作家的自叙传”。

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116. 2. 郁达夫的名作（），最早描写现代工厂的女工，是带有一点社会主义色彩的小说。

A. 《出奔》

B. 《她是一个弱女子》

C. 《沉沦》

D. 《春风沉醉的晚上》

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117. 3. 关于《春风沉醉的晚上》和传统的才子佳人小说的异同之处，下列说法不正确的是（）。

A. 小说的主人公是知识分子和底层女工，类似于传统才子佳人小说中的读书才子与娼妓优伶。

B. 故事情节也颇为类似，才子遇难，心绪难平，颓废灰心之时遇到佳人，佳人的理解和慰藉使得他重燃对于生活的希望。

C. 本文和传统小说一样，强调“相知”。

D. 传统小说只重视精神的沟通，本文还有对于欲望的压抑。

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118. 4. （）不属于“零余者”形象特征。

A. 日渐萎缩的封建士大夫形象

B. 五四特有的女性化倾向

C. 排除在时代社会主流之外

D. 思想大于行动

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119. 5. 郁达夫认为“文学作品，都是作家的自叙传。”（）

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120. 6. 郁达夫往往把“忏悔”作为一种内心深处绝望的抗争，通过忏悔宣泄内心的痛苦，同时也使情感得到了净化。

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121. 7. 在《春风》里，写出了一个浪子面对人类的正直和善良而产生的自惭和怜悯。（）

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122. 8. 《春风沉醉的晚上》是现代小说中较早反映农民生活的作品之一。（）

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123. 9. 郁达夫小说呈现出散文化而非史传化的叙事风格，对中国小说现代转型作出了独特贡献。（）

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124. 1. 下列关于《那片血一般红的杜鹃花》的艺术特征分析，说法不正确的是（）。

A. 第一人称叙事结构全文，相对客观的叙述视角，助于对王雄乡愁的理解。

B. 丽儿和小妹仔的形象就是一种重叠，过去的丽儿和现在的丽儿则是现实时间的流动。

C. 虚幻的想象终究敌不过真实的空间，小说表达了一种空间的悲剧。

D. 空间的设计交织着主人公王雄流浪与乡愁、漂泊与渴望归宿、过去与当下、现实与期待几组复杂的情感。

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125. 2. 《那片血一般红的杜鹃花》中王雄本我和超我失衡的深层原因是（）。

A. 时间、空间因素。

B. 王雄理想的异化和寄托。

C. 自杀欲求

D. 以上都对。

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126. 3. 以下关于《那片血一般红的杜鹃花》中“杜鹃”的隐喻意义，说法正确的是（）。

A. 杜鹃啼血暗示王雄和杜宇一般，由于“情”的执着而魂兮归来。

B. 杜鹃的“思归”和王雄的“怀乡的哀愁”暗中吻合。

C. 杜鹃的怨恨正是去控诉社会的不公平和倾泄自己满腔的愤怒。正如王雄，成为社会与命运的牺牲品。

D. 以上都对。

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127. 4. 《那片血一般红的杜鹃花》的思想内涵是（）。

A. 潜藏在男女情谊故事表层下的怀乡之情。

B. 对下层人民的人文关怀。

C. 灵与肉的冲突。

D. 以上都对。

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128. 5. 白先勇出版的短片小说集有（）。

A. 《寂寞的十七岁》、《台北人》、《蓦然回首》

B. 《孽子》、《台北人》、《纽约客》

C. 《孽子》、《游园惊梦》、《纽约客》

D. 《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》

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129. 6. 关于隐喻的介绍，下列说法不正确的是（）。

A. 隐喻是隐去喻词，由本体和喻体直接连接组成的比喻。

B. “诗六义”中的“比”也即“以彼物比此物”的比喻。

C. 从形式上来说，隐喻隐去喻词，由本体和喻体直接结合构成。

D. 隐喻的重心由一般比喻突出两者之间的“同”转向了强调本体、喻体之间的“比”，由此也使这样一种结合涵蓄的意味更加丰富。

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130. 7. 以下关于《那片血一般红的杜鹃花》解题，说法正确的是（）。

A. 无论是杜鹃鸟还是杜鹃花，在文学上，都是赋予哀怨、思念、羁旅乡愁的象征的文化意蕴。

B. 题目上的“血”字，意味着不吉祥，甚至是死亡。

C. 血字为全文奠定了基调，使得文章的悲剧色彩更鲜明了。

D. 以上都对。

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131. 8. 以下关于《那片血一般红的杜鹃花》中“杜鹃花园”的隐喻意义，说法正确的是（）。

A. 现代城市中的乡土世界。

B. 它象征着王雄的精神家园和乡愁寄托。

C. 它象征永恒童稚与纯真，是一个不被俗世或肉体污染的灵性世界。

D. 纯洁的灵性世界。

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132. 9. 白先勇《那片血一般红的杜鹃花》中，下列情节发展顺序中正确的（）。

A. 基隆港认尸，王雄与丽儿的故事，认识王雄，王雄自杀

B. 基隆港认尸，认识王雄，王雄与丽儿的故事，王雄自杀

C. 认识王雄，王雄与丽儿的故事，王雄自杀，基隆港认尸

D. 基隆港认尸，认识王雄，王雄自杀，王雄与丽儿的故事

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133. 10. 下列关于白先勇，说法不正确的是（）。

A. 1960年在台湾创办《现代文学》杂志。

B. 《台北人》是白先勇的的长篇小说集，入选20世纪中文小说一百强，是一部深具复杂性的长篇小说集。

C. 其父为原国民党高级将领白崇禧。

D. 白先勇描写新旧交替时代人物的故事和生活，富于历史兴衰和人世沧桑感。

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134. 11. 《台北人》描写了台湾社会各阶层人物在新旧时代交替中的人生转变，具有历史兴衰和人世沧桑感。（）

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135. 12. 作者用刺猬暗示出王雄当时的绝对孤独，并隐约预示王雄对喜妹威胁的反攻。（）

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136. 13. 白先勇《那片血一般红的杜鹃花》中，王雄的怀乡之情中不仅饱含着思乡的愁苦和不能返乡的无奈， 更充盈着对流亡命运的控述和悲壮的抗争。（）

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137. 14. 《那片血一般红的杜鹃花》是白先勇小说集《寂寞十七岁》中的一篇。（）

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138. 15. 白先勇《那片血一般红的杜鹃花》中，一般人随着年岁增添，肉性加重，灵性减少。王雄却以“庞大的肉身”，寻求灵性的境界，而酿成悲剧。（）

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139. 16. 白先勇《那片血一般红的杜鹃花》中，王雄和小妹子的记忆代表了过去，王雄和喜妹的关系代表了现实。（）

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140. 1. 下列关于现代新诗的介绍，说法不正确的是（）。

A. 时间上诞生于辛亥革命时期。

B. 形式上白话语言，打破旧诗词格律，借鉴外来诗体形式。

C. 内容上表现新时代的生活和思想情感。

D. 形式灵活自由。

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141. 2. 《偶然》的张力结构表现为（）。

A. “偶然”是抽象化的时间副词，写的是两件比较实在的事情，构成抽象和具象之间的张力。

B. 以“二元对立”式的情感态度

C. 语义上的“矛盾修辞法”

D. 以上都对。

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142. 3. 下列关于李叔同的介绍，说法不正确的是（）。

A. 他是中国现代艺术教育拓路先行者。

B. 1918年他出家，法名演音，字弘一，成为我国近代德高望重的律宗高僧。

C. 他是第一位将西方古典音乐介绍到国内。

D. 他是最早创作、倡导中国现代木版画艺术的教育家。

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143. 4. 下列不属于《我的记忆》韵律特点的是（）。

A. 外在格律、节奏完美统一、外在形式上的格律美。

B. 大胆探求内在诗情和内在节奏的一致，变格律美为旋律美。

C. 抛弃了对押韵的追求。

D. 诗中每一个意象都是内在情绪与外在物象在想象中的自然遇合的产物。

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144. 5. 下列关于徐志摩的介绍，说法不正确的是（）。

A. 著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。

B. 追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。

C. 以1927年为界，前期是“迷惘—沉落”期，艺术表现上注意理性节制。

D. “理想—浪漫”期出版《志摩的诗》和《翡冷翠的一夜》，前者侧重对理想的追求，后者则主要表现爱情思绪。

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145. 6. 下列关于刘半农的介绍，说法不正确的是（）。

A. 他是我国“五四”新文化运动的先驱之一。

B. 著名的文学家、语言学家、教育家。

C. 著有诗集《扬鞭集》和《清凉歌集》。

D. 译著有《法国短篇小说集》、《茶花女》等。

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146. 7. 下列关于戴望舒的介绍，说法不正确的是（）。

A. 20世纪上半叶杰出的天才诗人，一生留下的诗作仅有90多首。

B. 现代诗派的代表人物，被称为中国象征派诗歌的代表诗人。

C. 戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌和德国象征主义诗人影响。

D. 在理论和创作实践，他都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。

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147. 8. 《送别》中采用了哪些古典意象构筑送别场景？（）

A. 长亭、古道、芳草碧天、晚风

B. 长亭、古道、芳草碧天、折柳

C. 古道、芳草碧天、

D. 长亭、晚风、芳草碧天、羌笛

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148. 9. 闻一多的“三美”理论不包括（）。

A. 音乐美

B. 书法美

C. 绘画美

D. 建筑美

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149. 10. 下列关于新诗在10年代的“尝试”，说法不正确的是（）。

A. 最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。

B. 最早的倡导者和作家主要有胡适、刘半农、沈尹默、鲁迅、刘大白等。

C. 最早的新诗集《尝试集》。

D. 最早的新诗主张是胡适说的“话怎么说，诗就怎么写。”

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150. 11. 下列关于20年代，新诗发展的说法正确的是（）。

A. 新诗的奠基之作是《女神》，抒情性、个性化、自由精神得到充分体现。

B. 新诗初步的规范化是新月派，主张理性节制情感。

C. 徐志摩是古典理想的现代重构。

D. 《志摩的诗》在实验与创造中寻求内容与形式的统一。

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151. 12. 刘半农的新诗理论是（）。

A. 增多试体

B. 重造新韵，真是自然

C. 向民歌学习

D. 以上都是。

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152. 13. 下列关于《送别》的介绍，说法正确的是（）。

A. 它是 “学堂乐歌”的代表作之一，二三十年代曾风行一时。

B. 《早春二月》、《城南旧事》等影片也以此作为电影插曲。

C. 李叔同根据日本《旅愁》的旋律乐谱作词。

D. 以上都对。

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153. 14. 《偶然》写于1926年5月，是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里的唱词。（）

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154. 15. 现代诗认为，正是“爱”、“美”和“自由”三者的平衡协调，才导致了诗歌形式的和谐平衡，音节的匀称与流动。（）

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155. 16. 《教我如何不想她》写法上采用传统歌谣比兴的手法。（）

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156. 1. 《乡愁》在艺术上的反向体现在（）。

A. 追求语言的华丽

B. 有大量的文字重复

C. 运用大量的典故

D. 追求语言的格律

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157. 2. 余光中作品中，以乡愁为主题的诗不包括（）。

A. 《五菱少年》

B. 《民歌》

C. 《夜读曹操》

D. 《唐马》

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158. 3. 《乡愁》在（）的使用上明显地体现了它的现代质感。

A. 语言

B. 意境

C. 形式

D. 意象

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159. 4. 《回答》中，描写对新世界的展望的是（）。

A. 第1节

B. 第3节

C. 第6节

D. 第7节

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160. 5. “朦胧诗”起源于（）上的文章《令人气闷的“朦胧”》。

A. 《今天》

B. 《星星》

C. 《诗刊》

D. 《福建文学》

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161. 6. 最早发表《告诉你吧，世界》的官刊是（）。

A. 《今天》

B. 《星星》

C. 《诗刊》

D. 《福建文学》

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162. 7. 朦胧诗的限度是由于缺少了（）。

A. 个体生命面对世界的感性的感受

B. 对于时代集体的合唱

C. 个体生命与集体合唱的结合

D. 个体生命中的完整意象系统

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163. 8. 《诗经·幽风·东山》中表达的是（）的思乡之情。

A. 戍边士卒

B. 远嫁妇女

C. 流离难民

D. 在外使节

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164. 9. 余光中受到西方现代派影响比较大的时期是他创作的（）。

A. 早期

B. 中期

C. 中晚期

D. 晚期

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165. 10. 展示悖论式意象组合的是（）。

A. 告诉你吧，世界，我——不——相——信！

B. 冰川纪过去了，为什么到处是冰凌 ？好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？

C. 卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

D. 我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声；我不相信梦是假的，我不相信死无报应。

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166. 11. 《乡愁》中，意象的使用具有写实性。

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167. 12. 在现代诗歌中，“故乡”这个意象的含义更加广泛。现代意义上的故乡，不仅仅是某一个具体的居住点，而是更倾向于一个精神上的故乡。（）

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168. 13. 北岛注重个体生命细节，表达个体生命的体验。

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169. 1. 下列不属于王小波的作品是（）。

A. 《沉默的大多数》

B. 《我的精神家园》

C. 《家》

D. 《革命时期的爱情》

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170. 2. 《一只特立独行的猪》一文中认为，猪的天然状态就是吃食、长肉和生育。（）

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171. 3. 《怀念萧珊》和朱自清的《给亡妇》都是写个体生命自然消亡的伤感。

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