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中国大学MOOC影视赏析作业答案

影视赏析

学校: 九八五题库

学校: 超星学习通

题目如下：

1. 1. （ ）强调精细的分工和规范的流程，并由制片人全权管理。

A. 明星制度

B. 大制片厂制度

C. 类型片制度

D. 喜剧片类型

答案: 大制片厂制度

2. 2. 下列哪一个不是制片厂制度的特征要素（ ）

A. 明星制度

B. 制片人专权

C. 流水线的生产方式

D. 大团圆结局

答案: 大团圆结局

3. 3. （ ）全权决定着电影的生产，决定剧本、演员、导演，甚至可以改变一部影片的结尾，他有权任意改变剧本的情节、决定演员的阵容等等。

A. 编剧

B. 制片人

C. 导演

D. 大明星

答案: 制片人

4. 4. （ ）是一种以电影明星为中心的制片体制，通过制造和鼓励明星崇拜，达到推销影片的商业化手段。

A. 明星制度

B. 制片人专权

C. 流水线的生产方式

D. 行业内垄断

答案: 明星制度

5. 5. 明星制延缓了电影商品化的进程。

答案: 错误

6. 1. 新好莱坞时期诞生了许多新锐导演，下列哪个导演不是这一时期的代表导演。

A. 科波拉

B. 马丁·斯科塞斯

C. 乔治·卢卡斯

D. 约翰·福特

答案: 约翰·福特

7. 2. 1941年，由奥逊·威尔斯拍摄的（ ）为好莱坞电影带来了突破和创新。

A. 《克莱默夫妇》

B. 《公民凯恩》

C. 《一个国家的诞生》

D. 《钢琴课》

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8. 3. 至20世纪70年代，好莱坞电影再度辉煌，形成了一些新的类型电影，比如（ ）、越战片、科幻片、家庭伦理片等。

A. 公路片

B. 西部片

C. 强盗片

D. 恐怖片

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9. 4. 至20世纪70年代，好莱坞电影再度辉煌，形成了一些新的类型电影，比如公路片、越战片、科幻片、喜剧片等。

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10. 1. （ ）通常指电影的叙事发展是以一段旅程为背景，电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行中完成生命体验、思想变化、性格塑造，产生一系列的戏剧冲突。

A. 生命体验片

B. 纪录片

C. 旅行片

D. 公路片

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11. 2. 以下哪部电影不属于越战片（ ）

A. 《猎鹿人》

B. 《现代启示录》

C. 《野战排》

D. 《末路狂花》

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12. 3. 公路片的开山之作是阿瑟·佩恩导演的（ ）

A. 《邦尼和克莱德》

B. 《教父》

C. 《加州杀手》

D. 《出租汽车司机》

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13. 4. 到了70年代，美国迎来了科幻片的高潮。斯坦利·库布里克拍摄了“未来三部曲”，分别是《奇爱博士》、（ ）和《发条橘子》

A. 《2001年：太空漫游》

B. 《 星球大战：杰迪归来》

C. 《E.T外星人》

D. 《第三类接触》

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14. 5. 新好莱坞除了诞生了几种新类型电影外，还出现了类型融合的趋势。

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15. 1. 新好莱坞电影在影片主题与题材上，以下表述正确的是（ ）

A. 现实主义题材的影片所占的比重很少。

B. 题材大多是远离现实和政治的娱乐内容。

C. 体现的是中产阶级中庸、保守的价值观。

D. 对社会问题进行了尖锐批露和抗议。

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16. 2. 以下哪部电影不是斯皮尔伯格导演的（ ）

A. 《大白鲨》

B. 《E.T外星人》

C. 《国家宝藏》

D. 《辛德勒名单》

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17. 3. 以下关于新好莱坞电影中人物形象的表述，不正确的是（ ）

A. 人物形象的塑造是平面的。

B. 主人公不再是刻板的善恶分明，而是拥有了复杂的内心世界。

C. 人物不再定型化。

D. 注重人物的立体化形象塑造以及人物的心理变化。

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18. 4. 《侏罗纪公园》开创了一个好莱坞的新时代——一个好莱坞大规模运用高科技和电脑技术制作商业巨片的时代。

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19. 1. 以下关于意大利新现实主义产生背景的表述，不正确的是（ ）

A. 二战后的意大利面临着一系列的社会问题。

B. 当时的电影却仍然是描写富家小姐和公子生活的“白色电话片”。

C. 人们面对残酷的现实，厌倦了电影谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。

D. 当时的美国电影对意大利电影发展产生了进步的影响。

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20. 2. 1945年，罗西里尼导演的（ ）问世， 被认为是新现实主义电影运动的 “宣言书”。

A. 《沉沦》

B. 《偷自行车的人》

C. 《罗马，不设防城市》

D. 《温别尔托·D 》

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21. 3. 以下哪位导演不是意大利新现实主义代表人物（ ）

A. 德·西卡

B. 柴伐蒂尼

C. 维斯康蒂

D. 安东尼奥尼

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22. 4. 《罗马十一时》是根据罗马沙依沃大道的楼房倒塌的真实事件编写而成的电影剧本。

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23. 5. 意大利新现实主义电影是一战后兴起的一次具有社会进步意义和艺术创新的电影运动。

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24. 1. 中国第一部国产影片是（ ）

A. 《定军山》

B. 《长坂坡》

C. 《难夫难妻》

D. 《阎瑞生》

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25. 2. 中国第一部短故事片是（ ）

A. 《难夫难妻》

B. 《一夜不安》

C. 《店伙失票》

D. 《劳工之爱情》

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26. 3. 20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（ ）

A. 新民公司

B. 华美公司

C. 明星公司

D. 幻仙公司

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27. 4. 20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是( ）

A. 明星公司

B. 上海影戏公司

C. 大中华百合公司

D. 天一公司

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28. 1. 第一部左翼电影是（ ）

A. 《春蚕》

B. 《盐潮》

C. 《狂流》

D. 《三个摩登女性》

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29. 2. 电影《神女》的导演是（ ）

A. 吴永刚

B. 谢晋

C. 张艺谋

D. 张石川

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30. 3. 电影《神女》的主要叙事方式是（ ）

A. 多角度

B. 时空交错

C. 意识流

D. 线性

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31. 4. 电影《神女》突出的艺术特色是（ ）

A. 直白粗鲁

B. 委婉含蓄

C. 空洞说教

D. 平铺直叙

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32. 1. 被誉为“荒芜的中国影坛上开放的一朵奇葩”的电影是（ ）

A. 《春蚕》

B. 《神女》

C. 《铁板红泪录》

D. 《马路天使》

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33. 2. 电影《马路天使》的导演是（ ）

A. 吴永刚

B. 袁牧之

C. 张艺谋

D. 张石川

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34. 3. 电影《马路天使》中没有出现的细节是（ ）

A. “有福同享、有难同当”的“难”字的写法

B. “缉拿逃犯”的告示

C. “人”字形构图

D. “大减价”的广告

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35. 4. 以下对电影《马路天使》的描述，正确的是（ ）

A. 以悲剧手法处理喜剧性内容

B. 镜头语言富有叙事性

C. 蒙太奇的运用相当成功

D. 巧妙运用细节触及时事

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36. 1. 以下属于社会派电影的是（ ）

A. 《万家灯火》

B. 《太太万岁》

C. 《乌鸦和麻雀》

D. 《八千里路云和月》

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37. 2. 电影《一江春水向东流》贯穿着几条情节线索？（ ）

A. 一条

B. 三条

C. 四条

D. 两条

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38. 3. 以下对电影《一江春水向东流》的描述，错误的是（ ）

A. 采用散文式结构

B. 情节完整曲折

C. 具有浓郁的民族特色

D. 人物形象具有深刻的典型意义

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39. 4. 电影《一江春水向东流》出现得最多的意象是（ ）

A. 太阳

B. 大海

C. 月亮

D. 小巷

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40. 1. 新中国第一部故事片是（ ）

A. 《洞箫横吹》

B. 《桥》

C. 《中华儿女》

D. 《上海姑娘》

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41. 2. 1951年毛泽东亲自发动了对电影（ ）的批判。

A. 《早春二月》

B. 《北国江南》

C. 《武训传》

D. 《林家铺子》

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42. 3. “十七年”中国电影的主流是（ ）

A. 儿童电影

B. 文学名著改编的电影

C. 戏剧式风格的革命抒情正剧

D. 历史人物传记片

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43. 4. “八部样板戏”严格按“三突出”原则办事，这个“三突出”指的是（ ）

A. 在所有的人物中突出正面人物

B. 在正面人物中突出英雄人物

C. 在正面人物中突出偶像人物

D. 在英雄人物中突出主要英雄人物

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44. 1. 北影四大帅是指（ ）

A. 水华、成荫、谢晋、凌子风

B. 水华、谢铁骊、崔嵬、凌子风

C. 水华、成荫、崔嵬、凌子风

D. 水华、成荫、崔嵬、黄蜀芹

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45. 2. 1983年，中国影片《城南旧事》获得第2届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，该片的导演是（ ）

A. 杨延晋

B. 黄建中

C. 吴贻弓

D. 水华

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46. 3. 以下影片属于主旋律电影的是（ ）

A. 《重庆谈判》

B. 《大决战》

C. 《焦裕禄》

D. 《不见不散》

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47. 4. 以下影片属于贺岁片的是（ ）

A. 《没完没了》

B. 《孔子》

C. 《一声叹息》

D. 《不见不散》

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48. 5. 吴贻弓的( )通过主人公英子的视点及情绪，把疯女人、小偷和宋妈三个小故事贯穿起来，展现了旧北平的地方风貌。

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49. 6. 1983年，电影( )在京城试映，宣告了“第五代”的诞生。

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50. 1. 影片（ ）宣告了第五代的诞生。

A. 《黄土地》

B. 《一个和八个》

C. 《红高粱》

D. 《盗马贼》

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51. 2. 第五代导演的代表人物有（ ）

A. 张艺谋、陈凯歌、谢飞

B. 张艺谋、陈凯歌、黄建新

C. 陈凯歌、黄建新、胡炳榴

D. 张艺谋、陈凯歌、黄蜀芹

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52. 3. 在影片《大红灯笼高高挂》中，没有出现的字幕是（ ）

A. 春

B. 夏

C. 冬

D. 第二年夏天

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53. 4. 以下对第五代电影的特点的描述正确的有（ ）

A. 注重造型、讲究构图

B. 充分挖掘电影视觉语言的潜能

C. 将镜头对准城市

D. 把历史写成寓言

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54. 5. 电影（ ）把本来浅黄或淡黄的土地拍摄成敦厚、沉稳、朴素的土黄，表现了“天之广漠，地之沉厚”的意境。

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55. 1. 以下电影属于“地下电影”的是（ ）

A. 《小武》

B. 《十七岁的单车》

C. 《黄土地》

D. 《北京杂种》

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56. 2. 以下属于隐藏自我、趋于客观纪实性的一群的是（ ）

A. 贾樟柯的《小武》

B. 王超的《安阳婴儿》

C. 张元的《妈妈》《儿子》

D. 管虎的《头发乱了》

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57. 3. “第六代”导演的美学特征是（ ）

A. 真

B. 善

C. 美

D. 恶

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58. 4. 第六代导演的代表人物有（ ）

A. 张艺谋、贾樟柯、王小帅

B. 贾樟柯、王小帅 黄建新

C. 贾樟柯、王小帅、张元

D. 王小帅、张元 黄蜀芹

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59. 1. 中国电影史上的第一位女演员是（ ）

A. 殷明珠

B. 蝴蝶

C. 严珊珊

D. 阮玲玉

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60. 2. 香港第一部长故事片是（ ）

A. 《庄子试妻》

B. 《胭脂》

C. 《白金龙》

D. 《貂蝉》

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61. 3. 喜剧片是香港的另一主流影片。真正将喜剧片推上高峰的是（ ）的“无厘头喜剧”。

A. 刘德华

B. 周润发

C. 周星驰

D. 成龙

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62. 4. 动作片的经典有（ ）

A. 洪金宝的《蛇形刁手》

B. 成龙的《醉拳》

C. 李连杰的《黄飞鸿》

D. 徐克的《蝶变》

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63. 5. 王家卫导演的电影具有以下特征（ ）

A. 镜头唯美而华丽

B. 情节曲折感人

C. 常以风格化的独白来衔接无序的情节链

D. 故事情节断裂

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64. 1. 电视艺术最凸显的特质即审美的奇观化。

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65. 2. 电视只是一种录播艺术，节目的录播带来电视艺术创作的很大的突破。

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66. 3. 电视是声像叙事，直接作用于人的感官，最接近人们原始的认知世界的方式。

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67. 4. 非仪式化的欣赏环境、符合感官认知的审美符号以及观看的任性简单使电视成为最大众化的艺术。

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68. 1. 电视节目存在的基本形式是栏目，一般具有固定的播出时间、固定的时段时长以及相对固定的主持人、节目摸式、节目流程等。

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69. 2. 电视节目类型只有电视艺术类一种。

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70. 3. 电视艺术类节目以声像为叙事媒介，运用电视艺术的语言进行创作，蕴含着创作者的审美趣味、审美理想、审美情感、审美意蕴、审美追求。其创造的鲜明的屏幕形象能够只能引起观众感官的愉悦。

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71. 4. 电视实录类节目侧重的是知识与信息的传播。虽然采用了摄像机拍摄，用电视机播放，也采用了电视艺术的一些手法，但电视主要承担的是媒介的传播功能。故只能视为做亚电视艺术类型。

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72. 1. 综艺节目发展多元化的体现：综艺栏目的娱乐化、大众化、商业化。

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73. 2. 真人秀无需制作游戏规则，只要拍摄普通人的舞台选秀、家居生活、野外生存竞技或旅行等活动，其过程被全时段多机位现场拍摄录制，经过戏剧化的剪辑处理，在电视或网络上直播或录播的游戏类电视节目。

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74. 3. 真人秀的特征的真主要表现在：人真：无论是普通人，还是明星，都是以真实身份出镜，本色出场。事真：虽然是设置的情境与游戏规则，但参与者确实亲身经历，真诚投入；情真：节目参与者态度真诚，是经历中情感的自然流露而绝对排斥虚假做作。

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75. 4. 游戏类节目兴起于1910年湖南卫视的《快乐大本营 》。

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76. 5. 以下属于明星亲子真人秀综艺节目的是：（ ）

A. 《爸爸去哪儿》

B. 《超级女声》

C. 《非诚勿扰》

D. 《完美假期》

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77. 1. 电视纪录片是一种以纪实的方式记录人与人、人与社会、人与自然生存状态的影像历史为目的的电视节目类型。

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78. 2. 纪录片是人类历史与现实的“生存之镜”，承担着“纪录时代进程”的使命。是人类历史的生动鲜活的记忆。

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79. 3. “虚构是电视美的逻辑起点”。是纪录片的生命。因而可以说纪实性是纪录片最重要的美学特征。

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80. 4. 纪录片作为一种艺术节目类型，体现了创作者“对现实生活的创造性处理”。

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81. 1. 电视剧是一种运用电子技术化的视听符号和传播途径，运用文学、戏剧、电影、广播等多种艺术表现手法与技术手段，用纪实来展演社会人生故事的声像艺术。

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82. 2. 电视剧的艺术特质主要表现为：故事情节的生活化；视听语言的平实化；镜头叙事的细节化。

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83. 3. 电视融于日常生活习惯和生活感知的文化行为，使电视剧的故事演绎与情节打造愈加生活化，在视觉上造成了一种身临其境的感觉，达到感同身受的“逼真”的收视体验。

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84. 4. 如果说电影是以日常性来创造观影体验的话, 那么电视剧则是奇观化用来创造亲和体验的。日常化、现实化、世俗化的故事打造成为一种电视剧叙事的自觉。

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85. 1. 英美等国家的电视剧主要分为三大类,即肥皂剧(Soap opera)，情景喜剧(Sitcom)，和情节系列剧(Drama)。

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86. 2. 中国电视剧分类特征主要表现在题材类型多、题材杂糅现象频现、而且题材类型还在发展中，不断有新的题材类型出现，此起彼伏，纷繁多样。

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87. 3. 家庭伦理剧以普通百姓的日常生活为内容，以家庭为故事载体，以传统伦理道德与家族亲情为主题，用浪漫主义方法叙事，具有较强的世俗性和大众性。

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88. 4. 中国青春偶像剧有两个核心元素是青春与励志。

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89. 1. 影视是一种根据视觉暂留原理，运用光电技术、数字技术及机械设备，将外界所见或心中所想的事物，摄录或制作成虚拟影像与声音，通过放映或数字传送接收,使声像内容显现在屏幕上，直达受众视听感官的一种声像技术。

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90. 2. 影视艺术是一种以电影或电视技术为手段，以影像与声音为媒介，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的艺术形态。

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91. 3. 影视艺术的核心元素是其声像性、审美性、情感性。

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92. 4. 影视是一面窗户：真实存在的世界经过影视的拍摄、制作与播出放映，呈现在我们面前的是虚拟的影像，不再是实有的人与事。我们看影视就像看到镜中的自己。

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93. 1. 影视艺术是一种视觉艺术的综合艺术，由集体创作完成。

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94. 2. 影视艺术是一种吸收了绘画、音乐、雕塑、舞蹈、建筑、戏剧、文学等各类艺术的表现形式，有机地融汇在自己的叙事艺术中，形成的一种极富表现力的综合艺术。是集视觉艺术与听觉艺术、静态艺术与动态艺术、时间艺术与空间艺术于一体的富有视听效果的一种全新的艺术形式。

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95. 3. 影视艺术正是这样一种借助光与影的造型，努力将各类艺术元素融入其中，产生“同化”与质变，通过虚拟的声像，借助于叙事剪辑，创造出一种具有运动的画面，仿真的声音，丰富的情节，富有韵律的节奏，以及纪实或戏剧化的表现风格，既表现时间，又体现空间的全新的艺术形式----视听兼备的综合艺术。

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96. 4. 影视艺术是一种建立在虚拟与虚构基础上的“真实”叙事。

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97. 1. 电影诞生 1898年12月28日。在其发展的百余年历史里，电影艺术运用了现代科学技术和人类文学艺术的各项成果，成为一门最现代化的、具有深刻影响力的综合性艺术。

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98. 2. 从技术层面而言，电影经历了从黑白到彩色、从无声到有声、从普通银幕到宽银幕、从二维平面到3D立体呈现的变化过程。并且随着现代科技发展，形成了越来越丰富的电影语言和艺术手段。

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99. 3. 阿恩海姆：“电视成了唯一能与生活本身相媲美的东西。”影视声像符号的感官性、直接性、通俗性使之成为最容易为人们接受的艺术形态。

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100. 4. 影视艺术成为一种最精英化的审美艺术。

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101. 1. 画面的镜头元素不包括（ ）

A. 景别

B. 陪体

C. 焦距

D. 运动

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102. 2. 适合于拍摄田野、星空、沙漠等开阔的外景的景别是（ ）

A. 全景

B. 近景

C. 远景

D. 特写

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103. 3. 有比较明确的表现中心，一般有两个结构元素——人物与背景的景别是（ ）

A. 远景

B. 中景

C. 近景

D. 全景

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104. 4. 摄影机摄取膝盖以上部分或场景的局部所形成的画面称为（ ）

A. 远景

B. 中景

C. 全景

D. 特写

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105. 1. 能够突出主体、突出重点、突出细节以及展示巨大空间，使画面产生纵深感的效果的镜头是（ ）

A. 推镜头

B. 摇镜头

C. 移镜头

D. 拉镜头

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106. 2. 《拯救大兵瑞恩》中，当老人从回忆中回到现实时，导演采用带有旋转式的（ ）将主观情景带入到客观世界。

A. 摇镜头

B. 拉镜头

C. 推镜头

D. 移镜头

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107. 3. 包含较多的视觉信息，可以缓缓展开场景，或依次介绍局部，或跟踪一段人物活动的镜头是（ ）

A. 移镜头

B. 跟镜头

C. 推镜头

D. 摇镜头

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108. 4. 移镜头分为两种，分别是：横移和（ ）

A. 摇移

B. 跟移

C. 拉移

D. 推移

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109. 1. 在拍摄乒乓球、羽毛球、网球等体育比赛时，常用哪种角度拍摄？（ ）

A. 正面角度

B. 正侧面角度

C. 斜侧角度

D. 背面角度

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110. 2. 拍摄平稳、对称的造型以及一些庄严、雄伟的建筑时，常用哪种角度拍摄？（ ）

A. 正面角度

B. 斜侧角度

C. 背面角度

D. 正侧面角度

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111. 3. 镜头与被摄对象处在同一水平线上的角度是（ ）

A. 俯角度

B. 平角度

C. 仰角度

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112. 4. 纪实性电视节目往往采用什么角度进行跟踪式采访？（ ）

A. 背面角度

B. 斜侧角度

C. 正面角度

D. 正侧面角度

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113. 1. 画面的造型元素不包括（ ）

A. 景别

B. 光线

C. 线条

D. 色彩

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114. 2. 哪种线条具有平静、安宁、舒适、稳定等特点？（ ）

A. 斜线

B. 垂直线

C. 水平线

D. 曲线

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115. 3. 红色象征着（ ）

A. 忧虑

B. 热烈

C. 华贵

D. 神秘

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116. 4. 色彩的主要功能有（ ）

A. 折射人物精神情感的变化

B. 渲染气氛，感染观众的情绪

C. 营造真实的画面空间

D. 实现时空转换

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117. 1. 画面的结构元素不包括（ ）

A. 主体

B. 光线

C. 陪体

D. 环境

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118. 2. 既是画面的内容中心，又是构图的表现中心的是（ ）

A. 环境

B. 陪体

C. 主体

D. 前景

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119. 3. 陪体的主要作用不包括（ ）

A. 突出主体、说明主体

B. 渲染衬托主体

C. 介绍人物事件所处的时空环境特点

D. 均衡和美化画面

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120. 4. 前景的主要作用是（ ）

A. 对主体的身份进行说明，帮助主体直接表达主题、交待内容

B. 揭示画面的内容和主题

C. 改善画面造型效果

D. 增强画面空间纵深感

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121. 5. 哪种构图具有安定、均衡但不失灵活的特点？（ ）

A. O形构图

B. 九宫格构图

C. 黄金分割构图

D. 三角形构图

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