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学起plus水彩技法,设计色彩,设计色彩★,社会保障概论作业答案

水彩技法,设计色彩,设计色彩★,社会保障概论

学校: 无

平台: 学起plus

题目如下：

1. ( )也称色光混合，即将不同光源的辐射光投照到一起，合照出的新色光。

A. 加色混合

B. 减色混合

C. 复色混合

D. 间色混合

答案: 加色混合

2. 比可见光波长略小的电磁波辐射称为( )

A. 紫外线

B. 无线电波

C. 红外线

D. 交流电

答案: 紫外线

3. 色彩的三原色（ ）

A. 红 绿 黄

B. 红 黄 蓝

C. 红 黄 紫

D. 红 黄 橙

答案: 红 黄 蓝

4. 对比色相对比是指色相距离（ ）左右的对比关系。

A. 30°

B. 60°

C. 120°

D. 180°

答案: 120°

5. 印刷时PS版上标识的字母“K”代表的意思是( )

A. 黑版

B. 红版

C. 蓝版

D. 黄版

答案: 黑版

6. 色调按明度分，可分为亮调、中间调和（ ）

A. 明调

B. 红色调

C. 暗调

D. 冷调

答案: 暗调

7. 区别色彩必要的名称是( )

A. 亮度

B. 纯度

C. 饱和度

D. 色相

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8. 象征着庄严、热烈、喜庆、勇敢的是（ ）

A. 紫色

B. 红色

C. 橙色

D. 黄色

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9. 下面哪一种颜色属于无彩色？（ ）

A. 黄色

B. 红色

C. 黑色

D. 蓝色

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10. 自然界中红的花、绿的叶，这样的色彩我们称为（ ）

A. 纯色

B. 间色

C. 原色

D. 复色

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11. 下列颜色明度最高的是（ ）

A. 黑色

B. 白色

C. 色相

D. 紫色

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12. 以人物为主的暖色调原稿，要突出肌肤的健康与美感，（ ）往往占据 45 º最佳角度。

A. 黄版

B. 品红版

C. 黑版

D. 青版

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13. （ ）指色彩的明暗程度，画面中颜色越淡，明度越高。

A. 明度

B. 纯度

C. 色相

D. 色调

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14. 颜色的明度（ ）时，其饱和度最大。

A. 最大

B. 适中

C. 最小

D. 较小

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15. 色彩的混合有两种截然不同的形式，一种是（ ），另一种是减色混合。

A. 加色混合

B. 视觉混合

C. 颜料混合

D. 空间混合

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16. （ ）是以色彩三要素中的一个要素为导向的色彩关系。

A. 色度

B. 色阶

C. 色调

D. 色相

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17. 对于（ ）墨色版的安排，通常采用“一墨两灰”，有利于充分体现原稿上丰富的墨色层次。

A. 人物画

B. 风景画

C. 照片

D. 中国画

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18. （ ）指色彩不同的相貌，如画面中的红黄蓝就是对相应颜色的相貌描述。

A. 纯度

B. 明度

C. 色相

D. 色调

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19. 色光的三原色是( )

A. 黄品红青

B. 红绿蓝

C. 红黄蓝

D. 白黑灰

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20. 下面属于寒色表现力的有（ ）

A. 热的

B. 强烈的

C. 镇静的

D. 刺激的

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21. 把画面中复色部分的起到灰色作用的彩色油墨适当去除，以一定的黑墨量代替称为( )

A. 非彩色结构工艺

B. 底色去除工艺

C. 彩色增益

D. 加网

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22. 颜色的（ ）是颜色明暗深浅变化的感觉。

A. 明度

B. 色相

C. 饱和度

D. 色温

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23. 人眼感觉不出的颜色变化范围叫做颜色的( )

A. 辨认阈限

B. 宽容量

C. 三刺激值

D. 色差

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24. （ ）是我国绘画的传统透视法，其视点流动性强，好像坐着直升机在空中飞翔，把一路所见连续地“摄”于画上。

A. 平行透视

B. 倾斜透视

C. 成角透视

D. 散点透视

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25. 在色彩的传递过程中，四张分色版或更多的分色版都是以( )形式进行传递的。

A. 彩色

B. 黑白

C. 复色

D. 间色

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26. 品红色的别名是( )

A. 减黄

B. 减绿

C. 减蓝

D. 减青

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27. 一般来说，在狭窄的空间，若想使它变得宽敞，应该使用明朗的（ ）

A. 冷调

B. 暖调

C. 灰调

D. 暗调

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28. 三间色是指（ ）三种颜色

A. 红 黄 蓝

B. 橙 绿 紫

C. 红 绿 蓝

D. 橙 绿 蓝

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29. 通常决定色彩轻重的主要因素是（ ）

A. 纯度

B. 明度

C. 色相

D. 冷暖

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30. 色料混合使吸收颜色色光增多，反射光相应减少，物体的色彩是由反射光决定的，因此把色料的混合称为( )

A. 加色混合

B. 减色混合

C. 静态混合

D. 动态混合

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31. 意象性设计色彩归纳写生以个人的主观情感为主，以客观物象为辅，因而创作出来的作品会有一定的倾向性，即倾向于写意性、表现性、寓意性、抽象性。

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32. 绿色的明度和彩度都低，明度是有色系中最低的。（ ）

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33. 色调是以色彩三要素中的一个要素为导向的色彩关系。

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34. 色彩构成中的基本要素是色相、明度和色度

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35. 纯度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明、暗的更暗的现象。

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36. 纯度指色彩的鲜艳度，可以用来描述画面。

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37. 色彩的三间色是指橙、绿、青。

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38. 环境色是指物体因外部环境影响而引起的色彩变化。

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39. 水粉画的技法分为干画法、湿画法、干湿结合法。

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40. 色彩富于表情，具有强烈的感情性，六个基本色相（红、橙、黄、绿、蓝、紫）的心理效应是色彩感情性表现的重要基础。（ ）

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41. 色彩的轻重感主要取决于明度与纯度。

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42. 色彩的兴奋与沉浸感取决于刺激视觉的强弱，这与色相、纯度、明度都有关，其中影响最明显的是纯度。

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43. 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。（ ）

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44. 在色彩中，蓝紫色的明度最高,黄色的明度最低。

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45. 颜色的重量感主要取决于色彩的纯度，亮色给人以重的感觉，暗色给人以清的感觉。

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46. 主导色是通过色彩的各种关系比较而形成的，它控制整个画面的色彩倾向。（ ）

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47. 从色相上看色彩透视，一般暖色朝前，冷色退后。

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48. 绘画理念上，设计性归纳色彩侧重功能与作用，绘画色彩侧重纯艺术观念的表达。

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49. 太阳光谱中七个纯色中，黄色明度最高，紫色明度最低。

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50. 色彩的透视关系离不开色彩的色块之间的位置距离、色彩的三要素、轮廓、面积等。（ ）

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51. 在色彩的传递过程中，四张分色版或更多的分色版都是以( )形式进行传递的。

A. 彩色

B. 黑白

C. 复色

D. 间色

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52. 在制版分色过程中 ，红滤色片与它所制得的印版色相是互为（ ）关系

A. 补色

B. 间色

C. 复色

D. 混色

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53. 通常决定色彩轻重的主要因素是（ ）

A. 纯度

B. 明度

C. 色相

D. 冷暖

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54. 对于（ ）墨色版的安排，通常采用“一墨两灰”，有利于充分体现原稿上丰富的墨色层次。

A. 人物画

B. 风景画

C. 照片

D. 中国画

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55. 区别色彩必要的名称是( )

A. 亮度

B. 纯度

C. 饱和度

D. 色相

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56. 下面属于暖色表现力的有（ ）

A. 冷的

B. 镇静的

C. 理智的

D. 旺盛的

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57. （ ）是以色彩三要素中的一个要素为导向的色彩关系。

A. 色度

B. 色阶

C. 色调

D. 色相

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58. 印版色别常用的鉴别方法是( )

A. 标注法

B. 网点角度鉴别

C. 目测法

D. 图文对照法

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59. 减色与加色混色的最明显区别就是颜色比原来（ ）。

A. 变亮

B. 变暗

C. 不变

D. 鲜艳

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60. 人眼感觉不出的颜色变化范围叫做颜色的( )

A. 辨认阈限

B. 宽容量

C. 三刺激值

D. 色差

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61. 按波长由小到大的顺序排列的光谱：( )

A. 黄品红青

B. 红绿蓝紫

C. 红橙黄绿青紫

D. 紫青绿黄橙红

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62. 衡量光源显色能力的物理量是( )

A. 色温

B. 显色性

C. 明度

D. 密度

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63. 在色彩构成中，明度统调调和，在混入（ ）时，色彩之间的不和谐会被削弱。

A. 灰色和白色

B. 黑色和白色

C. 灰色和黑色

D. 白色和红色

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64. 下面属于寒色表现力的有（ ）

A. 热的

B. 强烈的

C. 镇静的

D. 刺激的

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65. （ ）是我国绘画的传统透视法，其视点流动性强，好像坐着直升机在空中飞翔，把一路所见连续地“摄”于画上。

A. 平行透视

B. 倾斜透视

C. 成角透视

D. 散点透视

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66. 本身不发光的色彩称为（ ）

A. 光源色

B. 收缩色

C. 物体色

D. 固有色

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67. ( )也称色光混合，即将不同光源的辐射光投照到一起，合照出的新色光。

A. 加色混合

B. 减色混合

C. 复色混合

D. 间色混合

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68. 象征着庄严、热烈、喜庆、勇敢的是（ ）

A. 紫色

B. 红色

C. 橙色

D. 黄色

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69. 书刊正文“白纸黑字”，清晰醒目，是( )的应用。

A. 暗适应

B. 明适应

C. 颜色适应

D. 明度对比

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70. 色彩的混合有两种截然不同的形式，一种是（ ），另一种是减色混合。

A. 加色混合

B. 视觉混合

C. 颜料混合

D. 空间混合

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71. 色料混合使吸收颜色色光增多，反射光相应减少，物体的色彩是由反射光决定的，因此把色料的混合称为( )

A. 加色混合

B. 减色混合

C. 静态混合

D. 动态混合

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72. 品红色的别名是( )

A. 减黄

B. 减绿

C. 减蓝

D. 减青

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73. 印刷时PS版上标识的字母“K”代表的意思是( )

A. 黑版

B. 红版

C. 蓝版

D. 黄版

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74. 下列颜色明度最高的是（ ）

A. 黑色

B. 白色

C. 色相

D. 紫色

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75. 颜色的（ ）是颜色明暗深浅变化的感觉。

A. 明度

B. 色相

C. 饱和度

D. 色温

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76. 一般来说，在狭窄的空间，若想使它变得宽敞，应该使用明朗的（ ）

A. 冷调

B. 暖调

C. 灰调

D. 暗调

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77. 色调按明度分，可分为亮调、中间调和（ ）

A. 明调

B. 红色调

C. 暗调

D. 冷调

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78. 把画面中复色部分的起到灰色作用的彩色油墨适当去除，以一定的黑墨量代替称为( )

A. 非彩色结构工艺

B. 底色去除工艺

C. 彩色增益

D. 加网

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79. 对比色相对比是指色相距离（ ）左右的对比关系。

A. 30°

B. 60°

C. 120°

D. 180°

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80. 三原色中任意两种颜料调配出来的色叫（ ）

A. 原色

B. 间色

C. 间变色

D. 复色

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81. 从色相上看色彩透视，一般暖色朝前，冷色退后。

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82. 色彩的三间色是指橙、绿、青。

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83. 色彩的透视关系离不开色彩的色块之间的位置距离、色彩的三要素、轮廓、面积等。（ ）

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84. 色调是以色彩三要素中的一个要素为导向的色彩关系。

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85. 颜色的重量感主要取决于色彩的纯度，亮色给人以重的感觉，暗色给人以清的感觉。

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86. 绘画理念上，设计性归纳色彩侧重功能与作用，绘画色彩侧重纯艺术观念的表达。

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87. 纯度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明、暗的更暗的现象。

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88. 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。（ ）

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89. 意象性设计色彩归纳写生以个人的主观情感为主，以客观物象为辅，因而创作出来的作品会有一定的倾向性，即倾向于写意性、表现性、寓意性、抽象性。

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90. 环境色是指物体因外部环境影响而引起的色彩变化。

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91. 色彩构成中的基本要素是色相、明度和色度

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92. 色彩富于表情，具有强烈的感情性，六个基本色相（红、橙、黄、绿、蓝、紫）的心理效应是色彩感情性表现的重要基础。（ ）

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93. 太阳光谱中七个纯色中，黄色明度最高，紫色明度最低。

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94. 水粉画的技法分为干画法、湿画法、干湿结合法。

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95. 色彩的轻重感主要取决于明度与纯度。

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96. 主导色是通过色彩的各种关系比较而形成的，它控制整个画面的色彩倾向。（ ）

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97. 色彩的兴奋与沉浸感取决于刺激视觉的强弱，这与色相、纯度、明度都有关，其中影响最明显的是纯度。

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98. 画面主要是由纯色和灰色、互补色、有颜色倾向的灰色来构成，主要可分为高纯度色调、中间纯度色调、灰色调三种基调。（ ）

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99. 暖色有后退和收缩感，冷色有前进和扩张感。

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100. 纯度指色彩的鲜艳度，可以用来描述画面。

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