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安徽继续教育（微视频）大学英语本二作业答案

（微视频）大学英语本二

学校: 无

平台: 安徽继续教育

题目如下：

1. 思想不需要直接呈现，而是讲究含蓄表达、间接呈现的文体是

A. 应用文

B. 文学作品

C. 科普文

D. 公文

答案: 文学作品

2. 下列哪种文体的结尾会以提出希望、发出号召结尾？

A. 学术论文

B. 会议报告

C. 文学评论

D. 调查报告

答案: 会议报告

3. 提出“物不得其平则鸣”的观点的人是

A. 钟嵘

B. 林语堂

C. 帕斯卡尔

D. 韩愈

答案: 韩愈

4. 鲁迅“杂取种种人，合成一人”，属于下列哪种材料加工和使用的方式？

A. 嫁接

B. 增删

C. 综合

D. 概括

答案: 综合

5. 下列哪种艺术类型依赖于时间上的单向度？

A. 绘画

B. 文学

C. 雕塑

D. 建筑

答案: 文学

6. 历史记载中“草船借箭”是孙权的计谋，小说《三国演义》中写作诸葛亮的计谋，这在材料的加工和使用方式上属于：

A. 综合

B. 嫁接

C. 增删

D. 概括

答案: 嫁接

7. 以下不属于虚构和想象性材料的是

A. 神话传说

B. 历史记载

C. 科学幻想

D. 故事

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8. 下列作品哪部不属于成长故事类型？

A. 《少年维特之烦恼》

B. 《守财奴》

C. 《汤姆·索亚历险记》

D. 《哈克贝利·费恩历险记》

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9. 写作是人的哪些本质的必然体现？

A. 思维本质

B. 语言本质

C. 社会本质

D. 自然本质

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10. 选材的原则和要求有：

A. 切题

B. 真实

C. 典型

D. 新鲜

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11. 立意的原则与要求是：

A. 真诚

B. 正确

C. 集中

D. 深刻

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12. 写作之前的意图和目的有：

A. 表达思想观念

B. 表达情感与情绪

C. 传达信息或知识

D. 炫耀才华

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13. 下列哪些是思维训练的方法？

A. 脑力激荡法

B. 心智图法

C. 曼陀罗法

D. 属性列举法

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14. 之所以说写作是人的语言本质的必然体现，是因为：

A. 人是“语言的动物”。

B. 人类有了语言也就开始了写作。

C. 人类创造文字的目的就是为了写作。

D. 语言有沟通作用

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15. 下列属于材料加工和使用方式的有：

A. 综合

B. 嫁接

C. 增删

D. 概括

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16. 以下属于事实性材料的是：

A. 实际发生的事件

B. 历史记载

C. 神话传说

D. 统计数据

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17. 思想需要直接呈现的文体是

A. 文学文体

B. 议论文

C. 说明文

D. 应用文

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18. 广义的文本思想包括： A.作者之意旨 B. 文本之含义 C. 读者之理解 D.情绪的宣泄

A. 作者之意旨

B. 文本之含义

C. 读者之理解

D. 情绪的宣泄

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19. 材料搜集的途径有：

A. 观察体验

B. 调查采访

C. 阅读查找

D. 听说传闻

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20. 材料的作用是：

A. 触发写作意愿

B. 产生写作的主题

C. 表现主题思想

D. 充实文章内容

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21. 下列内容属于结构范畴的是：

A. 句法和修辞

B. 开头和结尾

C. 段落和层次

D. 过渡和照应

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22. 立意的生成方式有哪几种？

A. 长期积累，自然孕育

B. 偶然触发，顿悟得之

C. 依据需要，研究得之

D. 天马行空，任意为之

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23. 下列哪些是思维训练的方法？

A. 希望点列举法

B. 强制关联法

C. 检查单法

D. 七何检讨法

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24. 下列属于理论性材料的是：

A. 名人名言

B. 俗语

C. 谚语

D. 科学原理

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25. 作家都是有成就的人，一定要得到专门机构的承认，比如作家协会会员、专门刊物发表过文章等。

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26. 感到烦躁不安、沮丧不已是一种写作技术障碍。

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27. 语言的使用只能以在时间中存在的先后承续的单向度形式呈现。与音乐相同，与绘画、雕塑、建筑等视觉艺术不同。

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28. 总存在截止日期逼近的压力是一种写作技术障碍。

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29. 空话、假话、废话、套话、人云亦云、无病呻吟等都属于言之无物。

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30. 欣赏性文学作品，能指大于所指。

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31. 总拘泥于一种文体是一种写作技术障碍。

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32. 创作是一个神秘的过程，需要得到神启，需要灵感，只有在有灵感的时候，才可以进行创作，而艺术之神和灵感的莅临却总是不可捉摸。

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33. 作家是一群特殊的人物，它们是天才，是“文曲星”下凡，后天不可培养。

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34. 写作障碍与写作者的心情相关。

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35. 材料是指写作者用来提炼和表现文本思想的那些事实、现象、理论、言论、数据等等。

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36. 短篇小说的结构包括阐释、上升动作、危机、高潮、下降动作。

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37. 找不到主题是一种写作技术障碍。

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38. “细读法”是新批评创造的一种具体的批评方法，也叫“实践批评”，它建立在对文本语义细致分析的基础上。

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39. 文字的发明克服了语言交际在时空上的局限。

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40. 找不到恰当的词语是一种写作技术障碍。

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41. 作家一定是文学专业毕业的，有着特殊的专业知识。

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42. 写作材料不可以现用现搜集。

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43. 无法开头是一种写作技术障碍。

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44. 文字的使用具有统一和规范语言的作用。

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45. 无法组织素材是一种写作技术障碍。

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46. 缺乏自信心是一种写作技术障碍。

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47. 害怕批评是一种写作技术障碍。

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48. 应用类、工具类文体的结构一般不会“结构冒险”，能指与所指吻合。

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49. 社会的有效运作，有序发展，离不开写作，尤其是各种实用性文章的写作。

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50. 叙事成规是民族文化心理定式的叙事形态。

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51. 下面小说属于同人小说的是

A. 《荡寇志》

B. 《此间的少年》

C. 《天龙八部》

D. 《水浒传》

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52. 评书属于哪种故事？

A. 用耳朵“听”的故事

B. 用内心语言“读”的故事

C. 用眼睛“看”的故事

D. 用手“触摸”的故事

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53. 小说语言相对于影视技术的“画面语言”，有着影视不具备的优势，这些优势有：

A. 语言的快乐，阅读的快感：或优美、或明快、或幽默，或雄辩。

B. 叙事的便利：可以深入到人物的内心、潜意识，发掘与表现人物内心的冲突。

C. 作者的声音可以出现在作品中，影响读者对故事或人物的判断，提高表现力，引导读者的移情，而在影视中，使用画外音是拙劣的手段。

D. 虚拟的简洁：小说的虚拟，相对于影视、戏剧事物写实展现的“笨拙”，小说几乎可以天马行空。

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54. 小品的台词除了遵循戏剧台词语言口语化、动作化、性格化等基本特征以外，还有两个技巧，是：

A. 结构上通常蕴含“大（正）小（反）”的组合

B. 风貌上通常使用上口段子

C. 突出人体缺陷做笑料

D. 出丑卖乖

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55. 下列属于讲故事技巧的有

A. “写你知道的”

B. “找到自己的声音”

C. 遵循文体规范与类型成规

D. 写作辩证法：若写幸福，先写苦难；若写失败，先写成功；若写爱，先写不爱……

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56. 戏剧小品的特征有：

A. 体量小，人物少

B. 取材活

C. 构思巧，结构精

D. 风格喜

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57. 小说的文体特征有：

A. 以讲故事为基础

B. 以人物塑造为中心

C. 偏重于虚构

D. 必须完全虚构

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58. 影视文学创作有着自己特有的故事讲述方式，呈现为下面那些特征？

A. 故事情境化

B. 故事行动化

C. 故事场景化

D. 故事对白化

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59. 戏剧场面包括：

A. 必须场面

B. 过渡场面

C. 高潮场面

D. .升华场面

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60. 小说改编为影视作品的改编要点有：

A. 合理选取可以改编的小说作品

B. 提炼戏剧性，设置明确的故事冲突

C. 故事主题简单化

D. 让人物自己表现自己

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61. 被我们称为故事的事件，除了一般性的“时间”、“地点”、“人物”、“主题”等之外，还必须拥有以下哪些要素？

A. 与“变化”相关的事件/行动

B. 能形成差异效果的戏剧性

C. 新颖与真挚的见解/感情

D. 能引起移情的主人公/人物

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62. 微型小说往往

A. 选材精粹

B. 事件微小

C. 情节单一

D. 人物少

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63. 目前国内对于小说的影视改编主要有以下哪些意见？

A. “忠实原著论”

B. “忠实原著精神论”

C. “取材改造论”

D. “借用名称论”

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64. 情境的三个层次为：

A. 总体情境

B. 阶段情境

C. 具体情境

D. 内心情境

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65. 戏剧情境的三要素是：

A. 人物活动的具体时空环境

B. 特定的情况（尤其是对人物产生重要影响的具体事件）

C. 特定的人物关系

D. 反面人物的介入

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66. 影视剧本的写作要点有：

A. 剧作构造的把握

B. 主角三维的塑造

C. 激励事件的导入

D. 场景的设计

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67. 微型小说又叫( )，篇幅字数约在一千字到两千字之间。

A. 小小说

B. 一分钟小说

C. 袖珍小说

D. 短篇小说

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68. 以下方式属于故事生成途径的有：

A. 从生活中选取戏剧性事件

B. 纯粹想象与虚拟

C. 对已有故事的反写、倒写、改写

D. 反哲学的预设

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69. 以下故事人物与其行为之间不匹配有巨大反差的有：

A. 《让子弹飞》

B. 《天下无贼》

C. 《牛郎织女》

D. 《白蛇传》

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70. 影视剧本的写作要点有：( )

A. 剧作构造的把握

B. 主角三维的塑造

C. 激励事件的导入

D. 场景的设计

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71. 能形成差异效果的戏剧性要义是反差，这些反差可以是

A. 人物身份与行为之间的巨大反差

B. 行为与结果之间的巨大反差

C. 超越日常生活

D. 提供异质生命

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72. 影视剧本的特征有：

A. 描写性

B. 抒情性

C. 叙事性

D. 造型性

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73. 影视剧本的特征有：

A. 叙事性

B. 造型性

C. 描写性

D. 抒情性

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74. 影视剧本包括以下哪三种？

A. 文学剧本

B. 分镜头剧本

C. 完成台本

D. 影视同期本

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75. 按照字数来分，小说可以分为

A. 微型小说

B. 短篇小说

C. 中篇小说

D. 长篇小说

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76. 戏剧小品非常鲜明的外在特征有：

A. 鲜明的幽默色彩

B. 浓郁的戏剧风格

C. 强烈的剧场“笑果”

D. D.用方言对白

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77. 影视故事可以用文字“默写”成新的故事——影视同期书。

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78. 在刻画人物形象尤其是刻画人物内心世界方面，小说有戏剧、影视不具备的优势。

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79. 故事是小说的主体，情节是小说家对故事的编排。

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80. 故事是真实或虚构的、作为话语对象的、接连发生的事件。

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81. 人物关系是戏剧情境的基础，它在戏剧三要素中最重要，时空环境与激励事件围绕着它而设置。

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82. 《变形记》是基于“假如人变成了甲虫”这一哲学预设而生成的小说。

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83. 短篇小说也对细节有足够的刻画，绝非长篇故事的节略或纲要。

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84. 现代小说出现了向人物内心发掘、有意强化故事意义、淡化故事情节的趋势，出现了许多探索人物内心世界的心理小说、意识流小说甚至精神分析小说，比如《尤利西斯》《墙上的斑点》等。

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85. 小说的影视剧改编，不是把原著译成影视连环画，而是再创作。

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86. 一般说来，中短篇小说多写人物故事，长篇小说多写人物命运。

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87. 从发生学上说，故事是小说的雏形，小说是从故事的基础上发展而成的。

渝粤题库 tyle="color:red">答案：请关注【青鸟搜题】微信公众号，发送题目获取正确答案。

88. 讲故事大致经历了“口头讲故事”“文字讲故事”和“图像/影视讲故事”三个阶段。

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89. 故事的讲述技巧不能拯救故事的苍白。

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90. 我们接触一部作品，首先在意的是故事的完整、曲折、有趣与否，其次才是故事的讲述方式。

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91. 穿越小说是基于“假如……便……”这一反哲学预设而生成的。

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92. 篇幅在几千到两万多字的小说一般归为微型小说。

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93. 从已有作品中抽取出来并按照时间顺序与逻辑关系重新构造的事件，就是故事。

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94. 过分使用网络流行语和民间小段子会使戏剧小品中的“戏剧”本质大为减损。

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95. 故事是事件，所以所有的事件都可以称为故事。

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96. 故事，是叙事文学的基础。

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97. 小说与故事的区别在于，小说最重要的不是讲故事而是写人。

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98. 拥有一个好故事，甚至拥有一个好的故事核，就会在很大程度上弥补作品叙述技巧的不足，获得读者足够的宽容。

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99. 在创意写作语境中，故事指“一系列事件”。

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100. 中篇小说一般字数在三万到六万之间。

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101. 以上报告如无不妥，请批转有关单位贯彻执行，是（ ）常用的结束语。

A. 例行报告

B. 呈转性报告

C. 批示性报告

D. 工作报告

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102. 下列“非虚构文学”作品中，最早被作者卡波特自己称为“非虚构小说”的是：

A. 《冷血》

B. 《夜幕下的大军》

C. 《刽子手之歌》

D. 《根》

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103. 传达单位周知或执行的事项，用（ ）行文。

成人学历 >A. 通知

B. 通告

C. 函

D. 决定

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104. 一般只有一个主送单位的公文是：

A. 通知

B. 请示

C. 报告

D. 决定

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105. 下列“非虚构文学”作品作者是贾平凹的是：

A. 《中国在梁庄》

B. 《羊道》

C. 《中国，少了一味药》

D. 《定西笔记》

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106. 下列非虚构作品中曾获《人民文学》2010年度“非虚构作品奖”，并引发中国“非虚构文学”讨论热的是：

A. 《中国在梁庄》

B. 《中国，少了一味药》

C. 《定西笔记》

D. 《拆楼记》

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107. 符合“请示”要求的结束语是；

A. 以上事项，请尽快批准

B. 事关重大，请尽快研究后批复

C. 当否，请回复

D. .当否，请批示

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108. 下列不属于李娟“非虚构作品”“羊道”系列的是：

A. 《羊道·春牧场》

B. 《羊道·夏牧场》

C. 《羊道·秋牧场》

D. 《羊道·冬牧场》

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109. 表彰先进、批评错误、传达重要精神或者情况时，使用的公文文件为：

A. 通报

B. 通告

C. 通知

D. 决定

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110. 歌曲中最常见的结构形式是：

A. 一段体

B. 二段体

C. 三段体

D. 多段体

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111. 最早被称之为“非虚构小说”的作品是：

A. 杜鲁门·卡波特的《冷血》

B. 梁鸿的《中国在梁庄》

C. 贾平凹的《定西笔记》

D. 慕容雪村的《中国，少了一味药》

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112. 下面哪个区域不是公文的三个区域？

A. 眉首区

B. 主体区

C. 版记区

D. 结尾区

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113. 歌词的文体特征是：

A. 文体内容的诗歌属性

B. 文体形式的音乐属性

C. 文体生成的非独立性

D. 能唱

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114. 从广义上来说，下列哪些文体属于非虚构文学？

A. 非虚构小说

B. 新闻报道.

C. 报告文学、传记、文学回忆录、口述实录文学

D. .纪实性散文、游记

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115. 下列哪些是歌词的写作要点？

A. 结构整饬

B. 以押韵营造旋律

C. 主题明确集中

D. 营造流行句、记忆点

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116. 广告文案的写作要点是：

A. 着手之初，策略要想明白

B. 呈现之际，要素要灵活处理

C. 要虚构

D. 要专拣好听的写

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117. 散文的文体特征有：

A. 抒情性

B. 真实性

C. 形式的自由

D. 语言优美

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118. 散文的写作要点有：

A. 语言流畅而动听

B. 抒情真挚而感人

C. 修辞丰富而典雅

D. 立意高尚而蕴藉

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119. 广告文案的文体特征有：

A. 应营销而生

B. 应创作而生

C. 应时代而生

D. 应老板而生

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120. 广告文案按照诉求来分可分为：

A. 理性诉求型广告文案

B. 情感诉求型广告文案

C. 情理交融型广告文案

D. 平面广告文案

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121. 广告词的组成要素有：

A. 标题

B. 副标题

C. 正文

D. 广告口号

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122. 自由诗的写作要点有：

A. 从当下的生活中捕捉诗意

B. 提炼核心动作与意象

C. 根据减法原则抛字与选词

D. 根据情绪平衡和意义完整原则断行

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123. 下列属于非虚构创作的元素的是：

A. 戏剧化的场景

B. 充分记录对话

C. 细节记述

D. 多元化视角

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124. 非虚构文学的文体特征是：

A. 写作者的个人身份与民间立场

B. 重视故事

C. 作者“在场”，警惕成见

D. 忠实于“真实”，追求现场感

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125. 自由诗的文体特征有：

A. 表情达意上的凝练性

B. 情思与结构上的跳跃性

C. 内在的韵律与节奏感

D. 外在形式的困难模式

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126. “非虚构”其实是指一个大的文学类型的集合，而不仅仅是一种具体文体的写作。

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127. 狭义的广告是以营利为目的的具有鲜明商业行为特征的广告。

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128. 非虚构写作的材料有着某种“事实”层面的自足性。

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129. “非虚构性”主要指材料，即进入写作程序的材料来源于社会生活或历史文件中已有的人物和事件。

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130. 广义的广告即广而告之，指广泛地向社会公众告知某项事情，它的范围非常广泛，包括一切公益性宣传广告和商业行为的广告。

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131. 自由诗的字数、行数、节数、句式诸方面均无固定格式。

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132. 二段体又称单二部曲式。

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133. 广义的自由诗是指一种在语言形式上不受格律限制、着意追求内在意蕴的诗体。

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134. 通知、通告、报告、批复都是党政机关公文。

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135. 段体指的是音乐段落，不是歌词段落，段体不等于段落。

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136. 同样是真实，“非虚构文学”倾向于追求“事物本身”的真实，而散文则追求写作主体感受与感情的真实。

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137. 同样是叙事，“非虚构文学”更追求故事的完整性，而散文的故事则往往在抒情过程中呈现碎片化特点。

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138. 歌曲最基本的结构是乐句，乐句由旋律曲调组成，几个乐句组成乐段。

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139. 狭义的广告文案仅仅指广告作品的语言文字部分，即广告词，主要由标题、副标题、广告正文、广告口号这四大要素构成，是广告内容的文字化表现。

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140. 在报告中可以顺便请示问题，这类报告称为“请示报告”。

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141. 自由诗包括原创之作，也包括用自由体形式对国外诗歌的翻译。

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142. 自由诗并非起自胡适等人的“白话诗”的尝试。

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143. 转发、批转公文时，应该用“通知”行文。

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144. 歌词属于歌曲整体的一部分，其结构受制于乐曲结构。

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145. 广义的广告文案，是指通过广告语言、形象及其他媒介要素，对既定的广告主题、广告创意所进行的具体表现。

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146. 自由诗语言可以典雅，也可以比较通俗。

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147. 从狭义角度看，所谓“非虚构”专指美国20世纪60至70年代兴盛的非虚构小说、新闻报道等文体类型。

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148. 自由诗可以用标点，也可以不用标点。

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149. 自由诗可押大致相近的韵，也可不押韵。

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150. 请示应根据隶属关系逐级行文，一般不得越级。

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